○陸 昕

豪放是后人對(duì)蘇軾詞風(fēng)的一致評(píng)價(jià)。蘇軾也確實(shí)以深沉厚重雄放闊大的風(fēng)格開(kāi)辟了詞作的新領(lǐng)域。然而，蘇軾同時(shí)也創(chuàng)作有一些從傳統(tǒng)意義上講屬于婉約的詞。就一般情況而言，這些詞未能引起足夠注意。比如：

去年相送，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家。

對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照，畫梁斜。（《少年游·潤(rùn)州作》）

作者代人設(shè)詞，全詞借思婦口吻表現(xiàn)離別之情，纏綿悱惻，低回宛轉(zhuǎn)。這種“代言體”的表現(xiàn)手法源于晚唐花間派創(chuàng)始者溫庭筠。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，此詞體現(xiàn)了蘇軾對(duì)婉約詞繼承的一面。值得留意的是，從這首詞中，可以發(fā)現(xiàn)柳詞的痕跡：柳永《御街行·前時(shí)小飲春庭院》：“惟有畫梁，新來(lái)雙燕，徹曙聞長(zhǎng)嘆。”其命題、手法及意象都與此詞結(jié)尾十分相似?？梢?jiàn)，蘇軾的婉約詞也濡染柳氏詞風(fēng)。

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。（《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》）

蘇軾并不排斥婉約詞，更善以婉約抒胸臆。他是抱著“雖可愛(ài)終可鄙，雖可鄙終不可棄”的態(tài)度繼承婉約派的創(chuàng)作方法。這首詞情調(diào)幽怨纏綿，借物擬人，情景交融，有神無(wú)跡，“即物即人，兩不能別”，也許這就是后人評(píng)此詞“壓倒古今”遠(yuǎn)勝原韻之所在。

冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，奇支枕釵橫鬢亂。

起來(lái)攜素手，庭戶無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星度河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指、西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道、流年暗中偷換。（《洞仙歌·冰肌玉骨》）

詞中雖有“冰肌”、“玉骨”、“素手”、“釵橫”、“鬢亂”等語(yǔ)，卻并無(wú)妖艷放蕩之意，而是將寫景、敘事、抒情熔鑄一體；一方面體現(xiàn)出作者感嘆人生易老，美景易逝的悵然之情，另一方面又借夏夜的曼妙時(shí)光和宮廷生活的浪漫情調(diào)警示人生，展現(xiàn)了清麗高雅的詞風(fēng)。

乳燕飛華屋。悄無(wú)人、桐蔭轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶，枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是，風(fēng)敲竹。

石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。禾農(nóng)艷一支細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、西風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。（《賀新郎·乳燕飛華屋》）

《全宋詞》（套裝全5冊(cè)），唐圭璋編，中華書(shū)局2009年3月版，380.00元

這個(gè)本事無(wú)論是實(shí)有其事，還是借題發(fā)揮，都不重要。重要的是蘇軾此詞借石榴花的孤高脫俗表明自己堅(jiān)定的人格追求，又以石榴花的艷半開(kāi)襯托自己的懷才不遇，再借秋日的悲涼抒發(fā)內(nèi)心的悵惘。詞境婉約含蓄，意蘊(yùn)深沉，他人不能及也。

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。（《蝶戀花·春景》）

詞中“笑”與“惱”不但巧妙地傳達(dá)了詞人前段傷春、后段傷情的心境，同時(shí)也使整首詞鮮活生動(dòng)，富有人生哲理。正是這種深幽渺遠(yuǎn)的意境，讓人覺(jué)得婉曲動(dòng)人。同時(shí)，“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”則體現(xiàn)了蘇詞特有的超然曠達(dá)。

從晚唐五代“花間詞”所奠定的詞為艷科、香軟柔媚的基調(diào)，延續(xù)到北宋中期的柳永等人，婉約詞已經(jīng)發(fā)展到極致，蘇軾對(duì)此亦有繼承，但同時(shí)又具有自己的獨(dú)特風(fēng)格。蘇軾的婉約詞不再艷靡綺麗，而變得深沉?xí)邕_(dá)具有豪放排宕之勢(shì)?？此凭壡椋瑓s擺脫了那種溫柔香軟、纏綿悱惻、不能自已的情調(diào)，展現(xiàn)出深沉蘊(yùn)藉、含蓄?yuàn)^發(fā)的精神世界。試將蘇軾的婉約詞與柳永作一比較，便知二者在感情、思緒、氣韻及描寫對(duì)象、手法上全然不同。如：

柳永《定風(fēng)波·自春來(lái)》中句云：“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過(guò)。”蘇軾《洞仙歌·冰肌玉骨》：“起來(lái)攜素手，庭戶無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星度河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指、西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道、流年暗中偷換?！?/p>

兩首詞皆講男女之情，不過(guò)二者意境和氣象完全不同。柳詞顯得親熱、實(shí)在，特別具有世俗生活和市井細(xì)民的場(chǎng)景、趣味和寄托。而蘇詞則意境闊大，思緒深遠(yuǎn)，充滿對(duì)人生哲理的思索。柳詞閉目即可想見(jiàn)男女二人相依相偎，朝歡暮樂(lè)度時(shí)光。而蘇詞即使寫男女之情，也是以此為起點(diǎn)，將其引向蒼茫人生和深沉哲理。因而李清照評(píng)柳永詞“雖協(xié)音律而詞語(yǔ)塵下”，不無(wú)道理。

又如，柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》：“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！碧K軾《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》；“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草?！?/p>

兩首詞皆借景喻情。柳詞讀之很美，并從意境之美上勝蘇詞一籌，也就難怪“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆背蔀槟撤N特定意境下某種特定心緒的絕佳描寫，成為“千古名句”。而蘇詞雖傷春，“枝上柳綿吹又少”，下句卻馬上表達(dá)出更加曠達(dá)的氣度和廣闊的胸懷：“天涯何處無(wú)芳草”。因而，也成為另一種意義上的名句。值得玩味的是，面對(duì)差不多同樣的情景，柳詞體現(xiàn)孤獨(dú)落寞，蘇詞則表達(dá)豪放灑脫。

再如，柳永《定風(fēng)波·自春來(lái)》：“自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心事事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥銷，膩云，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那！恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)?！碧K軾《賀新郎·乳燕飛華屋》：“石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠，若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌?！?/p>

二詞同樣描寫愛(ài)情中的女子，柳永筆下是一個(gè)嬌媚慵懶為情顛倒如癡如狂的小家碧玉，蘇軾筆下則是一位不愿與“浮花浪蕊”為伴孤傲清高的女性。柳詞中的景致是“日上花梢，鶯穿柳帶”，蘇詞則是“艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束”；柳詞中的女性形象是“暖酥銷，膩云，終日厭厭倦梳裹”，蘇詞則是“石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)”；柳詞中女性的神思是“無(wú)那！恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)”，蘇詞則是“若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌”。

由以上可見(jiàn)，蘇軾的婉約詞在繼承前人的基礎(chǔ)上又有所變化。他將濃厚的哲理，深廣的情懷，不同凡俗的情愛(ài)溶入詞中。清代王士禎于《花草蒙拾》中說(shuō)：“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡，未必能過(guò)。孰謂東坡但解作大江東去耶？”的確，蘇詞的婉約正如其豪放，自成一派。