周 靜

2008年的汶川地震，2009年的全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)以及眾多自然界全球化進(jìn)程中的種種危機(jī)與無奈，讓人們?cè)俅蜗萑肓藢?duì)未來的迷茫與憂慮。視覺開關(guān)VISION SWITOH，于年末力邀七位(組)藝術(shù)家，運(yùn)用新媒體藝術(shù)對(duì)未來進(jìn)行了一次大膽的集體遐想，為公眾帶來一個(gè)可見，可聽，可嘗的“甜蜜的未來”。

陳航峰《從0℃到37℃》行為裝置

甜美的冰激凌被堆砌成冰山的形狀，冷傲并孤獨(dú)地聳立著。藝術(shù)家邀請(qǐng)觀眾去品嘗，請(qǐng)觀眾參與其中，使這塊雪山不斷地被吞噬掉。這個(gè)過程，揭示了人類文明所帶來的生存危機(jī)如果不解決現(xiàn)存問題的話，未來是要付出代價(jià)的。

何龍、虎子、小珂《慢慢來》多媒體互動(dòng)表演藝術(shù)

充滿禪意的即興現(xiàn)場(chǎng)表演。今天的我們也許是最匆忙的一代，匆忙得只能給我們帶來“心火太旺，口舌生瘡、小便赤黃”，讓我們?cè)絹碓竭h(yuǎn)離自己的心。所以，“別急，別問，別動(dòng)……”，讓一切慢慢來，或許就有那么些許優(yōu)雅的甜蜜瞬間，而未來的甜蜜也許也就在于我們真正的慢慢來。

施勇《一堆幸福幻想》裝置

這是以一堆霓虹燈拗成的文字作為基本的視覺元素所呈現(xiàn)的裝置，文字的內(nèi)容取自藝術(shù)家的一個(gè)摯友——寶光的詩(shī)集《水做的玫瑰》。而這些文字中，某些內(nèi)容被藝術(shù)家開了天窗，更讓人頭疼的是，霓虹燈的字被倒置了。但這卻造就了一種奇異的對(duì)峙，一種熟悉的情境，一種陌生的情境?，F(xiàn)實(shí)和幻想猶如硬幣的兩面，如何去擺動(dòng)，這是我們未來所要思考和探索的一個(gè)問題。

王鹿鳴、王振飛〈魚的<時(shí)><光>》裝置

來自HHDFUN的兩位建筑師帶來了受到魚群運(yùn)動(dòng)規(guī)律啟發(fā)的《魚的<時(shí)><光>》裝置，希望呈現(xiàn)一個(gè)由時(shí)間和速度構(gòu)成的可以感知的甜蜜未來。魚群運(yùn)動(dòng)規(guī)律是近來由計(jì)算技術(shù)，幾何規(guī)律和仿生科學(xué)等構(gòu)成的算法建筑。受到感應(yīng)控制的光纖構(gòu)成了空間中的視覺核心，光纖在每個(gè)特定的空間節(jié)點(diǎn)上相遇，分離，順著時(shí)間的方向繼續(xù)前進(jìn)，尋找下一個(gè)未來的節(jié)點(diǎn)。未來是一個(gè)不曾確定的概念，未來也與現(xiàn)實(shí)存在著微妙的關(guān)系，甜蜜的未來最應(yīng)該期待的是未知的出現(xiàn)。

王郁洋《塵歸塵》裝置

藝術(shù)家向我們展示了一個(gè)黑自旋轉(zhuǎn)的宇宙。“宇宙”中宏大的星體圖像來自藝術(shù)家對(duì)微小如塵土的水晶顆粒的顯微拍攝。特別的旋轉(zhuǎn)配合影像的呈現(xiàn)，時(shí)而聚成一團(tuán)混沌不堪，時(shí)而一片清澄。明亮與昏暗交錯(cuò)制造著眩暈，這不正是我們對(duì)于未來最真實(shí)的情緒嗎?黑色是眾多色彩的集合，白色是焱多色彩的開始。

徐文愷《云》裝置

很難清晰地界定藝術(shù)家所帶來的這片飄云的天空可以給我們帶來什么，但有一點(diǎn)卻是可以肯定的是：將所創(chuàng)作的新維度流光溢彩的產(chǎn)物拉進(jìn)我們生活的現(xiàn)實(shí)中，制造一種我們能體驗(yàn)到的虛無感，正是這種虛無感在提醒著我們每個(gè)人：珍惜勇氣，珍惜信任，珍惜思考，珍惜一個(gè)甜蜜的未來。

張鼎《定律》裝置

藝術(shù)家構(gòu)建了一個(gè)“時(shí)間機(jī)器”，一個(gè)光芒四射的光的聚斂盆，試圖用它來描述特定情況特定尺度下的現(xiàn)實(shí)世界，所有的情況和尺度都是暫時(shí)的。而未來，只是另一個(gè)某種情況和某種尺度下的現(xiàn)實(shí)世界。甜蜜未來，它可以是一種規(guī)則，也可以是一種冒險(xiǎn)，夾帶著危險(xiǎn)，美麗和迷茫。

藝術(shù)家們不約而同地選擇了“光”這一載體，以其無聲的世界喚起有生的世界。未來，尚未發(fā)生的全部，它包含了所有的可能?；钪?，存在，就有了一切可能，而甜蜜的未來，是讓活著，存在的狀態(tài)更加生動(dòng)而有意義，是讓我們對(duì)于未來的任何突發(fā)狀況保持一絲微笑，一些鎮(zhèn)定，一些暖陽。甜蜜，是我們對(duì)未來的期許。