曙光/文

曙光，蒙古族，1972年生于內(nèi)蒙古科爾沁左翼后旗。1997年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院水彩專業(yè)，任教于內(nèi)蒙古民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會會員，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院水彩專業(yè)07屆在讀研究生。水彩作品多次在自治區(qū)美展獲獎并入選全國美展。

一、在自然與生活中生發(fā)的靈感

藝術(shù)的本質(zhì)就是傳達(dá)情感，表達(dá)每個個體最個人化的獨特感受。要成為一個水彩畫家就離不開大自然，離不開生活。只有在自然與現(xiàn)實生活的環(huán)境中，藝術(shù)家才能表述自己的思想、情懷，離開了自然與生活，藝術(shù)就會失去語言、變得空乏，從而也會失去意義。然而所謂的走進(jìn)自然就是走進(jìn)生活，生活體驗的意義就是藝術(shù)家在觀察或接觸生活后，被生活感動，從而產(chǎn)生飽含感情的深刻的感受和難忘的記憶與思考，畫家的創(chuàng)作實質(zhì)上是生活體驗基礎(chǔ)上的藝術(shù)構(gòu)思和意象物化的過程。只有人的心靈活在生活的真實中，才能感悟自然1。

高殿才的畫雖然以寫實為主要表現(xiàn)手段，但他沒有停留于低層次的照相式的缺乏情感的描摹上，被他描寫的生活經(jīng)過他的消化和組合、創(chuàng)造性地呈現(xiàn)于畫面時已屬于精神性的產(chǎn)物了，像盧梭所說的：“藝術(shù)并不是對經(jīng)驗世界的描繪和復(fù)寫，而是情感和感覺的流溢。”畫家要不斷深入生活，才能加強(qiáng)藝術(shù)的實踐能力，才能加強(qiáng)對事物的感受能力。畫家對生活的感受越深，創(chuàng)作激情才越強(qiáng)烈，創(chuàng)作靈感才越豐富，只有走出畫室到自然與生活中去體驗、感悟，從而進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，塑造的形象才有真情實感。

二、作品中的關(guān)東特色

（一）關(guān)東雪

作品中表現(xiàn)出來的思想感情和趣味反映出藝術(shù)家的思想深度和審美趣味。素材是題材的基礎(chǔ)，從素材的積累到素材的提煉、加工、取舍都體現(xiàn)了藝術(shù)家的審美情趣與藝術(shù)的功力，題材的選取則決定作品的定向。

高殿才的水彩畫作品題材多是來自平凡的景物。關(guān)東雪、鄉(xiāng)村田野、農(nóng)家院、花卉、壇壇罐罐、瓜果蔬菜、海產(chǎn)品、人物、異國風(fēng)情等平凡景物中寄托著深情，表現(xiàn)出了美的意境，而且不同的題材都用了不同的表現(xiàn)手法。關(guān)東雪是他主要的題材，他尤愛鄉(xiāng)村小景、雪的世界。他的作品《山村臘月》“把人們引進(jìn)那寧靜、童話般的天地里。畫面的黑白對比，疏密結(jié)合，虛實處理給作品增加了虛淡浩渺的無際空間，使畫面空靈、透氣，同時柵欄前的一些木桿參差交錯形成的線，構(gòu)成畫面特有的節(jié)律與韻致，它與畫面的一些點結(jié)合起來，形成了一個悠揚疏遠(yuǎn)的旋律”2，表現(xiàn)出了長白山腳下的雪后農(nóng)村的溫馨情調(diào)與濃厚的韻味。又如《雪韻》，“幾戶農(nóng)舍的后面，房蓋上的積雪由于處在逆光中，受藍(lán)色天光的影響，略顯得藍(lán)紫味兒，一排晾曬的衣服在重背景的襯托下鮮艷奪目，富有生機(jī)，這些衣服形態(tài)各異，上下錯落，形成了自然的節(jié)奏和韻律。有趣的是這些晾曬的衣服上積落了一些形態(tài)不同的雪，非常好看，極為別致”3。這些看起來很平常的景象在畫家的觀察與細(xì)品之下變得意趣無窮，就是這些平凡的生活細(xì)節(jié)造就了他的畫面的形式與魅力，美感與詩情?！鹅o靜的雪后》和《北方冬日》都是這一類的作品。東北農(nóng)村生活成為了高殿才表現(xiàn)的無限廣闊的天地。淳樸、祥和、溫馨、深沉、凝重、抒情而富有內(nèi)涵的特點與鮮活的藝術(shù)形式，確立了他的地位。

藝術(shù)作品的題材反映出藝術(shù)家對生活的關(guān)注和了解。高殿才多次到長白山腳下觀察、寫生、感受，因而對那里的一切有了深刻的理解并從中得到了啟示，對自然、對生活本身有了更高層次的領(lǐng)悟，所以他所描繪的關(guān)東題材體現(xiàn)的是整體的自然、生活，是一種精神，也是對一種古老農(nóng)耕文化的挖掘。

（二）農(nóng)家院

高殿才是以表現(xiàn)白山黑水步入畫壇的，他多以印象派的色彩和水彩疊加的結(jié)實造型手法相結(jié)合，知覺地表現(xiàn)對景色的感悟，特別注重“詩情”與“意蘊”，所以他的畫面上體現(xiàn)著東北特有的鮮明特征與地區(qū)環(huán)境和民俗風(fēng)情的鮮明特點，例如：作品《農(nóng)閑》中畫家通過一個典型的普通莊戶人家的院內(nèi)倉庫與牛棚的刻畫，充分表現(xiàn)了夏春之交的季節(jié)里，東北農(nóng)村寧靜、平和、樸實、自然的豐富感人的生活情景，他在畫面上力求構(gòu)圖的簡括、平穩(wěn)，色彩的單純、凝重，以體現(xiàn)作品的深厚內(nèi)涵。再如：作品《黃玉米》也是以農(nóng)戶院內(nèi)的一架黃玉米為主要素材而創(chuàng)作的。東北農(nóng)民的主要農(nóng)作物是黃玉米，有著高產(chǎn)、耐旱、省工等特點因而適合東北地區(qū)的氣候條件，是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民們所喜愛的農(nóng)作物，畫家選中了一個形狀較特殊的玉米架與它的周圍環(huán)境結(jié)合起來，黃色玉米為主體，農(nóng)舍、地面上的一堆玉米、黃煙、辣椒等物品為附屬物，把關(guān)東農(nóng)村的金色十月，一個收獲季節(jié)的感人的生活場景，強(qiáng)烈的美感，活生生的展現(xiàn)到畫面上。作品《爽秋》是表現(xiàn)中秋時節(jié)的關(guān)東農(nóng)村的一幅畫，畫家又選擇了一個農(nóng)家小院的側(cè)面，院中的柳樹為背景，玉米架、高粱、向日葵為主體，柵欄、豆角秧、爬山虎為附屬物，白色玉米與周圍的重色形成對比來加強(qiáng)畫面的對比關(guān)系，色彩方面力求協(xié)調(diào)統(tǒng)一的單純藍(lán)綠色調(diào)，涼爽、清新的鄉(xiāng)土氣息體現(xiàn)到了畫面上?！秷鲈骸返茸髌芬彩峭活惖霓r(nóng)家院題材作品。這種濃濃的鄉(xiāng)土氣息構(gòu)成了畫面的東北特色，也造就了它的藝術(shù)魅力。

三、畫面潛在的形式感

每當(dāng)我們欣賞藝術(shù)作品時，首先感受到的是形式，透過形式才能感受到內(nèi)容。內(nèi)容是形式的含義，是作品中表現(xiàn)出來的具體生動的生活和情感內(nèi)涵。作品體現(xiàn)的創(chuàng)作方法、藝術(shù)形式、技巧等也能反映出藝術(shù)水平的高低及對藝術(shù)本身的理解程度。高殿才的每幅作品中都潛在著許多形式因素，而且把這些因素處理得富有變化而有秩序，這一點在他的靜物畫上體現(xiàn)的更鮮明些。

（一）構(gòu)圖

構(gòu)圖是現(xiàn)今的說法，南朝謝赫稱之為“經(jīng)營位置”，用今天的話說就是畫面各部分位置的安排和謀劃。現(xiàn)代人是從純形式的角度來看構(gòu)圖的，如未來派畫家賽萬理尼就斷言：“構(gòu)圖就是內(nèi)容，表現(xiàn)的是生命?！?

構(gòu)圖是畫面的大形式，構(gòu)圖形式越強(qiáng)烈，形式語言越明確，畫面的感染力越強(qiáng)烈。高殿才的靜物作品《白鰱魚》的構(gòu)圖就是考慮形式因素而組織的一組靜物。冷褐色的海帶，由畫面的中央自上而下，斜向地將魚和酒杯串聯(lián)起來，構(gòu)成了畫面構(gòu)圖的基本框架，形成了鮮明的構(gòu)成效果。在大面積的冷灰色畫面上，魚頭、酒杯及螃蟹的三處暖色，呈三角形分布，有效地拓展了畫面的空間5。他特別注意畫面構(gòu)圖中各物體或各塊面的聚散規(guī)律、疏密關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系，使構(gòu)圖的各個部分相互關(guān)照，形成一個整體，貫通一氣。所有變化對比最后達(dá)成均衡，這樣一張畫才能穩(wěn)定、完整、和諧，也讓物體占有的空間相互沖撞，相互依存，相互制約著，使畫面視覺感豐富、充實。

（二）光感

光的表現(xiàn)是畫好水彩畫的關(guān)鍵，光是一種使物體顯現(xiàn)色彩、質(zhì)感、紋理的物型，它影響著一幅畫的全貌，作為畫家強(qiáng)化主體和主宰畫面的有力手段，其中藝術(shù)層面和技術(shù)層面的兩層意義都被包含著。表現(xiàn)光感也是高殿才喜歡的一種形式，例如：《勿忘我》是他典型的利用光感的因素表現(xiàn)出來的一幅靜物寫生作品，他選擇了放置在窗前的一瓶花卉，背景左半部分是窗子，右半部分是兩塊重色的襯布，桌面上擺的是一塊有圖案的重色花襯布，強(qiáng)烈的光線透過窗子撒落在花卉和桌面散落的襯布上，后面的重色背景與花卉受到的強(qiáng)烈白光形成強(qiáng)烈對比，使畫面的亮部更加亮麗，暗部的花瓣與桌布的顏色更加豐富、鮮艷而生動感人，他把瞬間的光影效果表現(xiàn)得十分真實。作品《陽光下》這幅畫的氣氛也是由光源來決定的，為了畫面的整體需要，把上午九十點鐘的陽光改成正午的陽光，處在暗部中的門面木板與院內(nèi)的物體形成對比而突出院內(nèi)的物體，又加強(qiáng)了畫面的空間層次。

（三）技法形式

藝術(shù)創(chuàng)作中，技法也是個很重要的環(huán)節(jié)，畫家光是具備扎實的基礎(chǔ)能力還不夠，必須掌握各種表現(xiàn)技法的技巧，才能得心應(yīng)手。傳統(tǒng)的水彩畫技法表現(xiàn)形式主要是干畫法和濕畫法。干畫法采用調(diào)色板上混合顏料的調(diào)和方式，容易把握調(diào)色效果，通過色彩多層疊加來塑造形體，有利于對造型復(fù)雜的物體進(jìn)行細(xì)致的深入刻畫。濕畫法是采用畫面趁濕調(diào)色的色彩混合方式，能達(dá)到水色交融的爽快效果，是一種抒情的、寫意性的表現(xiàn)手法，是個性鮮明的水彩畫的語言特色。干濕畫法都有各自的長處和弊端。高殿才的每幅作品基本都用了干濕結(jié)合的方法，能夠很好地控制水分的干濕程度，把握住物體的造型與色彩的同時還利用水分的干濕點染做出肌理，增加物體的視覺分量并豐富水彩畫的可視性和趣味，由于水分和顏色的相互滲化而形成的偶然肌理效果，在一幅畫面上是個感人之處，也是很難得的。高殿才說：“畫好一幅水彩畫，能夠合理地控制和使用水分，畫面會水分淋漓，饒有韻味，達(dá)到滋潤、流暢、清新、透明的藝術(shù)效果?！彼?jīng)常嘗試干畫法、濕畫法、大潑墨、趁濕一氣呵成的辦法，干濕交替和多層畫法之外還經(jīng)常運用一些刀刮、筆提、筆桿刮、噴水，做一些肌理，豐富畫面技法效果。

（四）色彩

水彩畫是通過顏料和水調(diào)配來塑造畫面的，通過畫家充分發(fā)揮水彩顏料、畫紙與水分結(jié)合等技法的運用，顯出它的色彩功能，從而獲得水彩的色彩美。高殿才的作品是以熟練掌握顏料性能以及水分調(diào)和的技術(shù)、色彩關(guān)系的調(diào)節(jié)來完成他的構(gòu)思的。作為一個成熟的水彩畫家，他深刻地觀察對象的本質(zhì)，研究光色規(guī)律的變化，抓住基本特征，充分發(fā)揮水彩畫的技能，畫面中的對比與調(diào)和，能把色彩紛繁的對象準(zhǔn)確地調(diào)配出最有表現(xiàn)力的顏色。例如：作品《陽光下》用色準(zhǔn)確、單純，倉房下面的手扶拖拉機(jī)的黃色為整個畫面色彩中心，用色彩的純度對比與互補(bǔ)對比來提高畫面的強(qiáng)度，讓暗部的顏色穩(wěn)重而有色彩變化，也保持了色彩的透明度。他的這幅畫在色調(diào)上追求明快、和諧，色彩上追求凝重、深沉，力求油畫般渾厚的效果。有時為了畫面的需要，他會有意把畫面物體的顏色改變成自己所要的顏色，例如：作品《秋爽》里晾曬的黃色玉米畫成了白色玉米來協(xié)調(diào)畫面的色調(diào)，與周圍的重色形成對比，強(qiáng)化畫面的色調(diào)層次關(guān)系，在畫面色彩處理上與主題的“爽”字結(jié)合，畫面顏色盡可能統(tǒng)一，把玉米與高粱的顏色減弱的同時，將木柵欄和畫面暗部的顏色加強(qiáng)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一了整個畫面的色彩關(guān)系，黑白灰對比和色調(diào)則達(dá)到了畫面涼爽的秋意質(zhì)感。

高殿才的作品更多地描寫風(fēng)情與民俗，體現(xiàn)了深厚的文化底蘊和豐富的精神內(nèi)涵，好的作品應(yīng)該透過表象傳達(dá)一定的文化內(nèi)涵與精神力量，并且有一種原初意味的感染力和沖擊力。在“全球化”話語走勢強(qiáng)勁的今天，許多人可能認(rèn)為農(nóng)村題材的作品保守、陳舊、缺乏當(dāng)代性，可筆者認(rèn)為這種作品更能貼近生活，更能關(guān)注人類命運和生存狀況及環(huán)境的變遷。地方特色的繪畫表征了不同地區(qū)之間的文化差異性，正因為有了文化的差異性，才造就了多元文化，把文化的資源豐富了起來。

注釋：

[1] 張弘.自然中的民族情懷[C]，自然意境與風(fēng)景寫生[M]，遼寧美術(shù)出版社，2004年版，第55頁。

[2] 袁振藻.中國水彩畫史[M]，上海畫報出版社，2000年版，第141頁。

[3] 同上，第142頁。

[4] 郎承文.中國畫構(gòu)圖大全[M]，浙江人民美術(shù)出版社，2002年版，第1頁。

[5] 高殿才.白鰱魚[C]》，水彩靜物畫技法與鑒賞[M]、人民美術(shù)出版社，1994年版，第58頁。