段艷麗

(河北師范大學(xué) 大學(xué)外語教學(xué)部,河北 石家莊 050091)

“我在他的性別停止的地方,開始繼續(xù)思考”
——弗吉尼亞·伍爾夫、西爾維亞·普拉斯、陳染筆下的父女關(guān)系

段艷麗

(河北師范大學(xué) 大學(xué)外語教學(xué)部,河北 石家莊 050091)

以弗吉尼亞·伍爾夫、西爾維亞·普拉斯和陳染三個(gè)生活在不同時(shí)期、來自于不同國(guó)家的女作家的個(gè)人經(jīng)歷及其作品為例,探討女作家筆下的父女關(guān)系。女作家們強(qiáng)烈的弒父情結(jié)之下是對(duì)所缺失的父愛的哀哀呼喚,女兒們對(duì)父親既恨又愛的矛盾心理反映了主體意識(shí)增強(qiáng)的新女性對(duì)父親所代表的菲勒斯文化既反抗又渴求保護(hù)的糾結(jié)心態(tài)。成長(zhǎng)中的女性只有以一種超越的姿態(tài)和寬廣的視野才能使自己邁出痛苦的泥沼。因此,伍爾夫的“雙性頭腦”和陳染的“超性別意識(shí)”不啻為女性的自我發(fā)展指出了一條理想之路。

弒父;菲勒斯文化;雙性頭腦;超性別意識(shí)

父親,作為一個(gè)重要的倫理角色,在人類社會(huì)的基本結(jié)構(gòu)——家庭中占據(jù)著重要位置。在傳統(tǒng)社會(huì)中,父親不僅具有管理、培育和保護(hù)家庭成員的權(quán)力,而且還有行使懲罰的權(quán)力,是權(quán)威的化身。因此,保護(hù)與懲罰是社會(huì)賦予“父親”這一角色的雙重功能。在文化想象中,父親早已超越了一個(gè)具象而上升為傳統(tǒng)文化習(xí)俗的代言人和外在秩序的象征。在拉康的理論圖景中,“父親”更是具有重要的意義。他認(rèn)為,真正主體的出現(xiàn)與象征秩序有關(guān),而父親則為象征秩序的核心,因此象征秩序也被定為“父親的法律”。由此拉康進(jìn)一步指出:“父親的形象作為純粹的能指是一切約束性規(guī)則的來源和依據(jù),對(duì)主體來說,是既定的必須無條件的接受和服從的一種標(biāo)志。”[1]“父親”這一文化形象的支配性特征,直接影響了其文學(xué)形象的塑造。一直以來,父親的形象經(jīng)常以兩極的形式出現(xiàn),要么威嚴(yán),要么慈愛,他帶給子女的影響是直接并且深遠(yuǎn)的。在以往的文學(xué)作品中,父子關(guān)系的描述遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于父女關(guān)系的描述。兒子作為父親當(dāng)然的繼承人,與父親結(jié)成親密的同黨關(guān)系,而女兒因“他者”的身份,總會(huì)受到忽視。但是隨著越來越多的女性作品的涌現(xiàn),父女關(guān)系逐漸成為女作家們筆下著力書寫的章節(jié),他們往往從自身獨(dú)特的女性經(jīng)歷出發(fā),大膽描述與父親的矛盾情結(jié)及潛藏欲望,并由此展開對(duì)兩性關(guān)系的深度思考。

一、“如果他仍然在世,沒有寫作,沒有作品——不可想象”

弒父本是用來指男子的俄狄浦斯情結(jié)(Oedipus complex),即“弒父娶母”,指的是男子從小就懷有的愛戀母親、想取代父親的一種情結(jié)。對(duì)應(yīng)女子的則是伊萊克特拉情結(jié)(Electra complex),即“戀父仇母”情結(jié),指的是女子從小就有的愛戀父親、想取代母親的一種情結(jié)。但是在女性文學(xué)作品中,“弒父”情結(jié)的出現(xiàn)幾乎與“殺死屋里天使”的出現(xiàn)頻率一樣高。弗吉尼亞·伍爾夫、西爾維亞·普拉斯、陳染這三個(gè)分別來自英國(guó)、美國(guó)、中國(guó)的女作家盡管生活在不同的地方、不同的時(shí)期,但他們似乎一直都有一個(gè)難以擺脫的夢(mèng)魘,并將它反復(fù)多次地反映在作品中,那就是跟父親關(guān)系的矛盾糾結(jié)。這也許源自于在現(xiàn)實(shí)生活中他們都有一個(gè)專制并且脾氣暴躁的父親。弗吉尼亞·伍爾夫曾形容跟晚年的父親在一起時(shí)就宛若和野獸關(guān)在同一個(gè)籠子里。她在《往事雜記》里寫到:一到禮拜三,她就會(huì)感到恐懼,因?yàn)榈孟蚋赣H出示一周的賬本,如果一周的花費(fèi)超過了11英鎊,父親就會(huì)捶胸頓足,暴跳如雷。父親的存在成為阻礙她發(fā)展的最大障礙,在1928年11月28日父親九十歲生日的日記里她寫到,假如父親仍然在世,“會(huì)發(fā)生什么事呢?沒有寫作,沒有作品——不可想象?！盵2](P208)在她的幾本小說里,幾乎都有專制而暴躁的父親:在《夜與日》中,凱瑟琳的父親因?yàn)榉磳?duì)她的戀愛而將她囚禁;在《到燈塔去》中,父親在餐桌上因不滿而將盤子扔出窗外;《弗勒?！分懈赣H禁止女兒的外出;在《歲月》中,父親的出現(xiàn)總讓孩子們噤若寒蟬。普拉斯的父親在世時(shí)因多病而脾氣暴躁,成為家庭中的獨(dú)裁者。在《爹爹》一詩(shī)中,西爾維亞·普拉斯把父親比作德國(guó)人,而她則是被迫害的猶太人,“一般我對(duì)你一直都是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢?！盵3]而陳染則在作品中不只一次地描述父親的暴虐:在《與往事干杯》中,“父親狂怒地大拍桌子,塵土之飛揚(yáng)、拍打之響亮、震蕩之劇烈,能把那一九七六年的大地震嚇回去。”[4](P97)在《巫女與她的夢(mèng)中之門》中,父親的“一個(gè)無與倫比的耳光打在我十六歲的嫩豆芽一般的臉頰上,他把我連根拔起,跌落到兩三米之外的高臺(tái)階下邊去?！盵5](P119)

父親們的暴力,只會(huì)激起這些天生敏感的女兒們的憤怒與反抗。在現(xiàn)實(shí)生活中他們只能默默承受,但在作品中他們痛快淋漓地宣泄著不滿。在《到燈塔去》中,替代女兒麗莉·布里斯科對(duì)拉姆齊先生的需求故意視而不見。在陳染的《私人生活》中,女主人公懷著對(duì)父親的仇恨,對(duì)著母親剛剛為父親熨好的毛料褲子就是一剪刀。普拉斯則痛苦地呼喊:“爹爹,我早該殺了你”[3],坦白承認(rèn)心底里“許多次希望他(父親)死掉”。這種潛在的“弒父”情結(jié)也直指父親所代表的菲勒斯文化。麗莉·布里斯科和《歲月》中的佩吉在言辭上與男性當(dāng)仁不讓,不斷地激怒那些大男子主義者們;《鐘形罩》里的女主人公則隨便找了個(gè)人將自己的處女膜弄破,以滿不在乎的姿態(tài)蔑視男性的處女情結(jié);《巫女與她的夢(mèng)中之門》中被打后的小巫女“徑直走進(jìn)那有著我父親一般年齡的男人的房間”,用自己的墮落來報(bào)復(fù)極要面子的父親。這些外表柔弱的女性不惜用自己的身體為代價(jià),用極端的叛逆行為公然挑戰(zhàn)了長(zhǎng)久以來父親法則對(duì)女性的種種規(guī)定。

女兒們反抗菲勒斯文化的另一個(gè)方式就是拒絕接受傳統(tǒng)社會(huì)所賦予女性的角色。三位女作家的母親們都有學(xué)識(shí),有很高的藝術(shù)修養(yǎng),但囿于家庭生活中,泯滅了自我。伍爾夫的母親,既要照顧丈夫又要照顧八個(gè)孩子,是位標(biāo)準(zhǔn)的“房中的天使”,最后勞累致死;普拉斯的母親奧瑞莉亞盡管接受過研究生教育,可在她嫁給自己的老師之后,還是回到了家中,成為一名家庭主婦。她在日記中寫道:“婚后第一年結(jié)束時(shí),我意識(shí)到,如果我想要一個(gè)寧?kù)o的家,我確實(shí)這么想,我只需要變得更順從,即使那不是我的本性?！盵6](P83)于是,在日常生活中,她處處以丈夫?yàn)楹诵摹榱藥椭煞驈氖陆虒W(xué)和研究,她常常協(xié)助丈夫批改學(xué)生作業(yè),搜集研究資料,甚至撰寫論文。為了不打擾丈夫工作,她擔(dān)當(dāng)了幾乎所有照顧孩子的任務(wù)。直到丈夫去世后,她才為了撫養(yǎng)孩子而重新踏上社會(huì),靠教書獲得一份微薄的收入。陳染的母親與父親在趣味、性情上差距很大,她忍受丈夫的冷漠與暴虐,獨(dú)自照顧著心愛的女兒,其中的辛酸難以與外人訴說。敏感而聰慧的女兒,目睹了母親的辛酸與屈辱,不準(zhǔn)備走母親的老路。所以,陳染早早脫離了婚姻的束縛,伍爾夫也只有在確定丈夫與自己志同道合后才結(jié)婚,并且沒有孩子;只有普拉斯與特德·休斯結(jié)為連理,并且生育了兩個(gè)孩子。但她常常感到在實(shí)際生活中難以承擔(dān)母親、妻子和詩(shī)人的三重角色,她曾充滿焦灼情緒地說道:“我不愿只做一個(gè)母親而已?！盵7](P59)在她的詩(shī)歌《萊斯博斯島》(Lesbo)中,普拉斯把困在家庭中的現(xiàn)代女性的痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致,詩(shī)中的女人因無法繼續(xù)忍受婚姻生活而變得幾近瘋狂了。

三位女作家在文學(xué)作品中塑造了一系列擺脫了婚姻束縛的女性:伍爾夫筆下的畫家麗莉·布里斯科、普拉斯的埃斯特·格林伍德以及陳染筆下的黛二等,他們獨(dú)特的藝術(shù)形象成為世界文學(xué)長(zhǎng)廊里一道亮麗的風(fēng)景。而且,在男性掌握霸權(quán)的文學(xué)創(chuàng)作中,女作家們通過種種辦法來突破男性話語對(duì)女性表達(dá)體驗(yàn)的抑制:伍爾夫提出用女性的句子來描述女性特有的身體經(jīng)驗(yàn)、內(nèi)心感受,開啟了女性無限延伸的書寫;普拉斯則大膽地把女性的月經(jīng)、懷孕、生產(chǎn)和哺乳活動(dòng)等寫進(jìn)了詩(shī)歌,把這些在男性看來難以啟齒的女性經(jīng)歷堂而皇之地?cái)[到了文學(xué)桌面上;陳染更是以一種孤傲的姿態(tài),在男性的宏大敘事背景下,縱情地堅(jiān)持私人化寫作,以憂傷痛楚的目光回望女性艱難的成長(zhǎng)歷程。

二、“回到你的身邊,我想成為尸骨也行”

如果說父親的暴戾激起的只是女性的反抗和仇恨,那么暴君的離去應(yīng)該讓女兒們感到解放了的自由。但是,父親死后,伍爾夫卻覺得是自己害死了父親,為對(duì)父親生前照顧不周而內(nèi)疚,精神崩潰,試圖自殺。她對(duì)父親滿懷歉疚的感情直到她40歲時(shí)以父母為藍(lán)本寫完《到燈塔去》才釋懷。普拉斯的父親在她8歲時(shí)去世,當(dāng)她創(chuàng)作《爹爹》一詩(shī)時(shí)已是兩個(gè)孩子的母親,經(jīng)歷了結(jié)婚、離婚,但是對(duì)父親的思戀歷經(jīng)二十多年卻依然強(qiáng)烈:“他們埋葬你時(shí),我僅十歲,到了二十我想一死拉倒。/這樣一來,回到你的身邊。/我想成為尸骨也行”[3]。

盡管詩(shī)歌后半部分將父親的形象與丈夫的形象置換或合而為一,但詩(shī)歌表達(dá)的女兒對(duì)父親的思戀是毋庸置疑的。詩(shī)歌的標(biāo)題《爹爹》本身就是一個(gè)小女孩對(duì)父親的昵稱,多少帶了撒嬌的成分。普拉斯也曾公開說全詩(shī)是以一名具有戀父情結(jié)的女孩的口吻來敘述,宣泄了埋藏心中的情緒。陳染的父親在她18歲,在這個(gè)走向青春期認(rèn)同的關(guān)鍵時(shí)期與她的母親離婚,后來也不再管她的生活。家庭的破裂帶給她心理的羞辱和生活的無助幾乎使她與周圍環(huán)境失去了任何交流與溝通的可能。在狹小的尼姑庵里與母親相依為命使作家體會(huì)更多的是凄涼與孤寂。陳染筆下的女主人公幾乎都是在孤獨(dú)封閉的環(huán)境中成長(zhǎng)起來的,他們孤僻、純凈而靈秀,像一個(gè)個(gè)不愿長(zhǎng)大的孩子,對(duì)成人世界充滿了厭惡和抗拒。同時(shí),他們又異乎尋常地渴望一個(gè)真正的父親,他寬厚、溫情,能夠給女性以心靈的依賴,所以她作品中女主人公的初戀對(duì)象無論在年齡、外形與性格上都與父親相似。這些“父親”形象的反復(fù)重現(xiàn),無疑都是為了療救自我心靈創(chuàng)傷而尋找的替代或補(bǔ)償。盡管陳染說過《私人生活》與她的個(gè)人生活毫不搭界[8],但這部小說仍被認(rèn)為“現(xiàn)實(shí)世界中的陳染和小說世界中那些陳染的創(chuàng)造物是有著互文性、同構(gòu)性和互為闡釋的生命關(guān)系?！盵9](P186)陳染也說:“我熱愛父親般的擁有足夠的思想和能力‘覆蓋’我的男人,這幾乎是到目前為止我生命中一個(gè)最致命的殘缺,我就是想要一個(gè)我愛戀的父親!”[10]雖然父親前面的限定詞是“我愛戀的”而不是“愛戀我的”,將傳統(tǒng)的父女關(guān)系中施愛與被愛作了置換,申明了自己的主動(dòng)權(quán),但依然傳達(dá)了兩方面的信息:一、對(duì)父愛的渴求;二、對(duì)父親的仰慕。

現(xiàn)實(shí)生活中三位女作家的父親們都是知識(shí)分子,而且都在各自的領(lǐng)域里有所成就。伍爾夫的父親是一位著名的學(xué)者,是《國(guó)家名人傳記大辭典》和《康希爾》雜志的主編;普拉斯的父親曾是波士頓大學(xué)生物系教授、享有聲望的野蜜蜂專家;陳染的父親也是個(gè)“古怪的學(xué)者,終日埋頭書海,著書立說,大有‘語不驚人死不休’的頑強(qiáng)精神。”[11]應(yīng)該說,這樣的父親們作為家庭經(jīng)濟(jì)的主要支柱,為女兒們提供了良好的經(jīng)濟(jì)保障和理想的讀書氛圍。不管以后作家們對(duì)父親產(chǎn)生了何種怨恨,父親的這一貢獻(xiàn)是無法否認(rèn)的。這一點(diǎn)在普拉斯身上體現(xiàn)得尤為明顯,父親在世時(shí)家庭經(jīng)濟(jì)狀況良好,父親去世后,生活變得很拮據(jù)。也許正因?yàn)檫@樣,父親在家庭中的角色,嚴(yán)厲有余,而溫情不足。父親們盡管處于權(quán)力話語的中心,在家庭關(guān)系中,處于引導(dǎo)者和支配者的地位,但在社會(huì)的競(jìng)技場(chǎng)上,他們不得不時(shí)刻關(guān)注著自己的事業(yè)、功名、金錢,逐漸失去了人的自我真實(shí)性。他們不會(huì)愛、沒有情感,視事業(yè)工作、功成名就為生命第一要義,喪失了作為正常人的情感。

長(zhǎng)期以來,評(píng)論界過多地關(guān)注的是女作家作品中的弒父情節(jié),但是,在這弒父之下焉知不是對(duì)父愛的深切呼喚呢?普拉斯在《爹爹》一詩(shī)中回憶了與父親在美麗的瑙塞河海灘嬉戲的溫馨場(chǎng)面;伍爾夫也曾滿懷深情地回憶起到父親書房還書的情景:“(他)和藹地問我從書中獲得了什么教益。我或許正在讀約翰生。我們便會(huì)談?wù)撘粫?huì)兒,然后我感到安慰、激勵(lì),對(duì)這位超脫世俗的、非常杰出的、孤獨(dú)的男人滿懷著愛,重新回到樓下客廳里?！盵12](P27)依據(jù)弗洛伊德的心理分析,父親本是女兒心中的保護(hù)神以及精神與心理依托,少了這個(gè)保護(hù)神,可以推想,女性成長(zhǎng)過程就會(huì)充滿焦慮、緊張和自卑。從文化心理學(xué)的角度來看,父親在人類個(gè)體的成長(zhǎng)歷程中扮演著至關(guān)重要的角色,他對(duì)子女的影響幾乎是終身性的。因此無論是在普拉斯的作品中還是在陳染的作品中,都可以感受到父愛缺失在女性成長(zhǎng)中留下的無法彌補(bǔ)的空白和長(zhǎng)久的哀傷。女作家們不停地書寫表面上對(duì)父親的憎惡與反抗,潛意識(shí)里其實(shí)是對(duì)父愛缺失的一種不滿,是對(duì)父親溫情的哀哀呼喚。伍爾夫也是后來讀到弗洛伊德時(shí)“才發(fā)現(xiàn)這種交織著愛和恨的猛烈的令人不安的矛盾是一種普遍情感,被稱為矛盾情結(jié)?！盵2](P165)

三、“我在他的性別停止的地方,開始繼續(xù)思考”

普拉斯在寫到與父親的關(guān)系時(shí),用了腳和鞋的意象:“你是只黑皮鞋/我曾像只腳住在這里三十年”。對(duì)女性而言,鞋的意象有著雙重含義:一方面,鞋使腳失去了自由,被“關(guān)在里面/蒼白、可憐”,如同千百年來費(fèi)勒斯文化對(duì)女性的鉗制;但同時(shí)鞋又對(duì)腳加以保護(hù),使之免受霜凍荊棘之苦。腳和鞋的關(guān)系猶如女兒同父親的關(guān)系,一方面要掙脫,尋找自由;另一方面又渴望回歸到小女兒狀態(tài),希望得到保護(hù)。女性對(duì)于父親所代表的菲勒斯文化也同樣的具有這種矛盾心理:一方面拆解著“父權(quán)”的神話,另一方面對(duì)“父親”所象征的整個(gè)男性權(quán)威卻充滿迷戀,渴望獲得男性權(quán)威的承認(rèn)。對(duì)“父親”的矛盾情感,反映了女性與男性社會(huì)剪不斷、理還亂的復(fù)雜聯(lián)系,也揭示了女性生存的真實(shí)困境。普拉斯借由女主人公之口發(fā)出被壓抑的呼喊:“不管我坐在哪里,我都是坐在同一個(gè)鐘形玻璃罩底,在我自己吐出來的酸腐的空氣中煎熬,鐘形罩里的酸腐空氣像填塞襯料似的將我四周的空氣塞得滿滿實(shí)實(shí),叫我動(dòng)彈不得?！盵14](P70-91)陳染的《麥穗女與守寡人》中的一句“無論在哪兒,我都已經(jīng)是個(gè)失去籠子的囚徒了”,引起許多現(xiàn)代女性的共鳴。蕭鋼指出:“失去籠子的囚徒成為所有覺醒女性新的問題,這是一個(gè)具有毀滅性和再生的思辨。新的價(jià)值尚在無序狀態(tài)之中,往前行的摸索像自我一樣變化無常,無限延伸。這是特別痛苦的經(jīng)歷?！盵14](P196)

傷痕累累的女兒們逐漸成熟后發(fā)現(xiàn),一味地糾纏于過去的是是非非,永遠(yuǎn)走不出夢(mèng)魘,報(bào)復(fù)父親最終傷害的還是自己。女兒反對(duì)的不是父親,而是父親對(duì)女兒的鉗制與暴虐,以及由他所代表的菲勒斯社會(huì)對(duì)女性的抑制與壓迫。在反抗斗爭(zhēng)中女性不能放棄自己的女性特質(zhì),在這一點(diǎn)上三個(gè)女作家的觀點(diǎn)都是相同的。盡管普拉斯沒有明確地提出來,但在《珀?duì)柸Ｄ膬蓚€(gè)姐妹》中描述了兩種完全不同的女性形象。其中的一個(gè)整日與枯燥的數(shù)字打交道,這乏味的工作使她逐漸失去了生命的活力,最終“帶著廢棄的肉體走向墳?zāi)埂?。她“不是女人”。而第二位卻是一位大地母親般的女性。她躺在花叢中,“成為太陽的新娘”,驕傲地孕育著新的生命。然而她也很快失去了以前的鮮活,“變得苦澀/灰黃/如同檸檬一般”。顯然普拉斯對(duì)兩種女性都持否定態(tài)度,在她的眼中他們都是不完美的。伍爾夫和陳染比普拉斯走得更遠(yuǎn),他們不只是認(rèn)識(shí)到女性應(yīng)保持原有的女性特質(zhì),而且還要超越其上。伍爾夫提出了“雙性同體”大腦之說,認(rèn)為一個(gè)富于創(chuàng)造力的大腦應(yīng)該是雌雄同體的,不僅要有女性的直覺和感性,還要有男性的理智和邏輯。她的詩(shī)化小說《海浪》以女性所特有的感性細(xì)膩描寫結(jié)合高度空靈、男性哲理化的敘事探討了人類作為整體的生存模式,在對(duì)諸如孤獨(dú)、死亡、家園等的終極追問中,穿透了生存表象而直抵人類生存本真。陳染在接受伍爾夫“雙性同體”觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步提出了超性別意識(shí)之說,即超越單純的性別視角來觀察世界,認(rèn)識(shí)生活:

超性別也不是無性別——過去一直按男性規(guī)則創(chuàng)作的女作家們,實(shí)際上是迎合男性,是無性別的——不是一回事。我覺得超性別更前進(jìn)了一步。它應(yīng)該存在于人的境界特別高、特別棒的能超出更多的局限性而達(dá)到的一個(gè)更高的層面?！说淖罡呔辰鐟?yīng)該還是人類普遍關(guān)心的一些話題,人性的問題。無論你是一個(gè)男人還是一個(gè)女人,如果在強(qiáng)調(diào)你是一個(gè)女性、男性,就好像同時(shí)在說你的局限性。我覺得人應(yīng)該更開更大,關(guān)注人類所有的人性問題。[14](P216)

在那些被稱為“個(gè)人化寫作”的作品中,陳染一方面著力于書寫平民的世俗生活;另一方面又將思索探向了人類生命存在的終極。她對(duì)生命存在的言說疏離了那種“思想”或“哲學(xué)”意義上的純粹理論考究的講述方式,而是把它融入感性的私人生活之中,以存在主體的生命感受和體驗(yàn)方式切入,從而賦予哲學(xué)主題以強(qiáng)烈的生命質(zhì)感,顯示出女性寫作在哲學(xué)命題表達(dá)上的超越。陳染說:“我熱愛父親般擁有足夠的思想和能力的男人,他擁有與我共通的關(guān)于人類普遍事物的思考,我只是他主體上的不同性別的延伸,我在他的性別停止的地方,開始繼續(xù)思考?！盵14](P196)如果說歷經(jīng)叛逆、斗爭(zhēng)、屈辱、絕望之后,剛烈倔強(qiáng)的普拉斯因苦苦糾纏于過去而自絕于世的話,伍爾夫和陳染則掙脫了自我泯滅的漩渦,“理性審視女性生存與發(fā)展的文化處境”。[15](P26)在具象與無形之間,傾吐著形而下的世俗情懷和形而上的精神關(guān)懷,在主題的普遍性與永恒性上體現(xiàn)出對(duì)女性氣質(zhì)或男性氣質(zhì)的飛越,以超群的姿態(tài)和深邃的目光為女性發(fā)展指出了一條理想之路。

[1]范榮.父親是一種隱喻——試析拉康的“父親之名”在杜拉斯作品中的能指作用[J].外國(guó)文學(xué)研究,2006,(5).

[2]Virginia Woolf.The Diary of Virginia Woolf(3)[M].London:The Hogarth Press,1977.

[3]西爾維婭·普拉斯.爹爹[A].美國(guó)現(xiàn)代詩(shī)選[C].趙毅衡譯.北京:外國(guó)文學(xué)出版社,1985.

[4]陳染.與往事干杯[M].南京:江蘇文藝出版社,1996.

[5]陳染.巫女與她的夢(mèng)中之門[A].紅罌粟叢書:潛性逸事[M].石家莊:河北教育出版社,1995.

[6]安妮·史蒂文森.苦澀的名聲——西爾維婭普拉斯的一生[M].王增澄譯.北京:昆侖出版社,2004.

[7]Elaine Connel.Sylvia Plath Killing the Angel in the House[M].West Yorkshire:Pennine Pens,1993.

[8]朱偉,徐峰.時(shí)間這個(gè)東西真的挺致命——訪女作家陳染[N].中華讀書報(bào),2000-04-01.

[9]朱棟霖等.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史(下冊(cè))[M].北京:高等教育出版社,1999.

[10]陳染,蕭鋼.另一扇開啟的門——陳染訪談錄[M].北京:經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社,2000.

[11]陳染.我們能否與生活和解[M].北京:作家出版社,2001.

[12]Virginia Woolf.Moments of Being[C].Jeanne Schulkind.London:The Hogarth Press,1985.

[13]西爾維婭·普拉斯.鐘形罩[M].楊靖譯.南京:譯林出版社,2003.

[14]陳染.不可言說[M].北京:作家出版社,2000.

[15]王紅旗.回眸與反思:中國(guó)女性文學(xué)六十年(1949—2009)[J].中華女子學(xué)院學(xué)報(bào),2009,(5).

On the Relationship between Father and Daughter——Take Virginia Woolf,Sylvia Plath and Chen Ran as Examples

DUAN Yanli
(College of Foreign Languages,Hebei Normal University,Shijiazhuang 050091,China)

Take Virginia Woolf,Sylvia Plath and Chen Ran as examples,this article tries to probe the relationships between father and daughter.Although lived in different periods and different countries,they show much concerns about the complexity both in their personal experiences and their works.Under the daughts’hatred for their fathers is the deep love for them.The complexity also reflects the women’s conflicting attitude towards the phillus culture represented byfathers,that is,fighting against repressions as well as longingfor protection.Only by the transcending view and the broaden vision can the rising newwomen avoid being enmeshed in agony.“The androgynous mind”by Virginia Woolf and“consciousness of sex-transcendence”by Chen Ran can be regarded as an idealistic wayfor the developing feminism.

patricide;phillus culture;androgynous mind;consciousness of sex-transcendenc

10.3969/j.issn.1007-3698.2010.06.014

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A

1007-3698(2010)06-0086-05

責(zé)任編輯:賈 春

2010-10-10

段艷麗,女,河北師范大學(xué)大學(xué)外語教學(xué)部副教授,主要研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。