羅聘《花卉十二幀》冊頁

尺寸：21cm×27.5cm×12，冊頁，設(shè)色紙本

來源：北京榮寶10年春拍 玉蓬齋藏畫

估價(jià)：150萬～250萬元

羅聘的《花卉十二幀》冊頁原為著名海上收藏家龐萊臣收藏，后為曾任文化部副部長的徐平羽先生收藏，是一件來源有序的作品。徐平羽先生是一位鑒賞家、收藏家。他長期身居文博界，與文化名流結(jié)下了深厚友誼，他正是玉蓮齋的主人。羅聘是“揚(yáng)州八怪”中的最年輕者，“揚(yáng)州八怪”中，鄭板橋囿于蘭竹，李方膺、高翔不善人物，羅聘最晚出，但技藝最全面，題材最廣泛，是一位天才早慧的多面手畫家，人物、花鳥、山水無所不能。此件《花卉十二幀》冊頁筆意新穎，設(shè)色清雅，構(gòu)境別致，頗多情趣。與畫相配的，有清代四川遂寧籍著名詩人、書畫家張船山的書法。張船山與唐代李白、宋代蘇軾號稱古代巴蜀詩歌史上最偉大的三位詩人。

李蟬《松冊八開》

尺寸：24cm×30.5cm×8，冊頁，設(shè)色紙本

來源：北京榮寶10年春拍 玉蓮齋藏畫

估價(jià)：待詢

李蟬字宗揚(yáng)，號復(fù)堂，別名懊道人，是“揚(yáng)州八怪”之一，以花卉見長。此冊繪松樹不同部位或形態(tài)八幀，有展現(xiàn)松干的道勁，有表現(xiàn)松樹生長地的奇崛，有松石的完美組合，有松針的茂密有力，皆是作者細(xì)心觀察精心構(gòu)置的精美小品，藝術(shù)價(jià)值自不待言。徐平羽先生有幸購之，于1959年將其重新裝裱成冊。

唐伯虎稀世真跡《灌木叢堇圖》

尺寸：117.5cm×59.8cm，水墨絹本

來源：北京匡時(shí)10年春拍

估價(jià)：待詢

此作上有題識云：“灌木寒氣集，叢篁靜色深。冰霜?dú)q聿暮，方昭君子心。射干蔽豫章，慨惜自古今。懈谷失黃鐘，大雅變正音。為子酌大斗，為我調(diào)鳴琴。仰偃草木問，世道隨浮沉，蘇臺唐寅畫并題?！贝水嬜钤缰浻诿骼钊杖A所著《味水軒日記》萬歷三十八年(161D)閏三月二十二日條曰：“歙人程生攜示唐伯虎古柏疏篁橫幅，高五尺闊六尺有奇，淡韻可愛。唐自題云：灌木寒氣集，叢篁靜色深。冰霜?dú)q聿暮，方昭君子心。射干蔽豫章，慨惜自古今。懈谷失黃鐘，大雅變正音。為子酌大斗，為我調(diào)鳴琴。仰偃草本間，世道從浮沉?！痹擃}畫詩則最早收錄于萬歷三十五年(1607)晚明最著名的藏書家何大成所刻《唐伯虎先生外編》卷一。此畫入清后流傳不詳。后檢得徐邦達(dá)先生曾在《五談古書畫鑒別》一文中詳細(xì)談到此畫，方知因果。覡將該文摘錄如下：“又曾見唐寅畫《灌木叢篁圖》，橫方軸，被割成大小三幅。右幅曾在第二次全國美展圖錄第二冊中影印，右上有詩題名款；左狹條，現(xiàn)藏蘇州市“文管會(huì)”，無款題印記，已不成結(jié)構(gòu)：中幅則不知下落。最近又見到一幅舊臨本，倒是完整的全圖”。徐邦達(dá)先生所言“右幅”即為此畫，現(xiàn)有吳湖帆先生題箋，時(shí)為丙子即一九三六年，則可推知此畫遭割裂之時(shí)大約為一九三六年前，何人何故為之已不可考。

傅抱石《秋江泛舟圖》

尺寸：80cm×30cm

來源：北京榮寶10年春拍 玉蓮齋藏畫

估價(jià)：20萬～30萬元

傅抱石作為近代中國最有創(chuàng)意的畫家，尤以山水畫中“雨景畫”最具代表性。在《秋江泛舟圖》中，作者用大筆運(yùn)墨渲染，排刷揮掃。整幅畫面蒼?；趾?，飄灑逸宕，給人大氣磅礴之勢。此幅作品中提到的上款人“高集先生”，即著名報(bào)人、《大公報(bào)》元老高集。在這件《秋江泛舟圖》里，傅抱石鈐有兩方印章：“傅”和“往往醉后”。這枚“往往醉后”既是作者喜歡縱酒作畫的直接體現(xiàn)，也是作者滿意之作的間接呈現(xiàn)。表示得意之作皆得于酒的幫助，這真是一種可愛而又率真的人生態(tài)度。

張大千扇面《梨花、書法》

編號：Lot510/SaleHK0333

尺寸：38.3cm×52cm×2，扇面，鏡框，

設(shè)色水墨紙本，1949年作

來源：香港蘇富比10年春拍

成交價(jià)：338萬港元

本幅作于1949年4月5日，即張大干暫居濠江之時(shí)。他取折枝梨花入畫，曲枝橫展順應(yīng)扇面走勢而延伸，枝梢兩端各系花朵，有迎面怒放者、有背向綻開僅現(xiàn)瓣片者、也有含苞欲張者，姿態(tài)隨生長形態(tài)而異，皆有細(xì)致呈尖長狀的綠葉陪襯，翠綠素白互映，極盡優(yōu)雅之致；其用筆工細(xì)，攝形取神，物態(tài)物情俱露，

非用志專心不能成此。復(fù)綴夢窗詞補(bǔ)自。書畫匹配，鈐印三方，首尾呼應(yīng)，位置講究，朱紅三點(diǎn)與畫面色調(diào)素雅合襯。自生醒目之效，又不致喧賓奪主，足見對布局安排之用心。該作是藏家張宗憲舊藏，并著錄于《張宗憲珍藏中國近代書畫一十七家作品集>(香港蘇富比有限公司，2002年6月，p117)。

黃胄《春深燕子飛》

編號：0683

尺寸：136cm×67.8cm，立軸，設(shè)色紙本，1979年作

來源：北京誡軒2009年秋拍 中國書畫(二)

成交價(jià)：201.6萬元

此幅為黃胄畫贈(zèng)新加坡政要李炯才的經(jīng)心之作。畫面表現(xiàn)新疆的少數(shù)民族風(fēng)情：暮春時(shí)節(jié)，春風(fēng)輕拂柳絲，兩位面帶笑容的維族少女，正趕著一群左顧右盼、占據(jù)畫面主體的毛驢前行，一只黑狗，歡快跳躍著在前面帶路，空中燕雀飛舞，幾只麻雀啁啾枝頭，豐富的生活情境與生動(dòng)的動(dòng)物形象，和諧地統(tǒng)一在畫面上。畫中，柳絲已綠意蔥蘢，地上則殘紅如染，零星落花不時(shí)隨風(fēng)飄飛，點(diǎn)綴著色彩繽紛的少女衣襟。飽滿的構(gòu)圖，揮灑飛動(dòng)的線條，斑斕的色彩，洋溢著健康、歡樂、向上的生活氣息。1977年4月，黃胄脊椎綜合癥急性發(fā)作，經(jīng)過兩年多的治療，至1979年8月病情好轉(zhuǎn)，正寫于此時(shí)的《春深燕子飛》，表現(xiàn)出畫家病愈后心中的喜悅之情。此作上有題識：春深燕子飛。一九七九年夏，文峰弟囑為炯才先生畫此請教，黃胄于北京。鈐印：梁、黃胄之印、黃胄畫印、蓬齋書畫。

胡惠春舊藏清乾隆御題紫檀四角亭式佛龕

來源：香港佳士得10春拍 重要中國瓷器及工藝精品

估價(jià)：待詢

西藏文化的影響在乾隆年聞?dòng)葹槊黠@，這和清廷與西藏往來頻繁所形成的宗教與政治生態(tài)息息相關(guān)。乾隆帝篤信藏傳佛教，且自視為文殊菩薩(即妙吉祥，聰明智慧之化身)托世。該時(shí)期制作的小巧佛龕亦獨(dú)樹一幟，就此胡意春舊藏清乾隆御題紫檀四角亭式佛龕可謂是較為典型的例子。此拍品應(yīng)是乾隆帝諭令良工巧匠用從東南亞進(jìn)口的貴重木材——紫檀制成。佛龕前方飾以兩條鎏金虬柱，內(nèi)署“御制大士相贊 臣于敏中敬書”。

清乾隆粉青釉暗刻纏枝蓮鋪耳措金罐

編號：3306

尺寸：高11.5cm

來源：北京翰海2009年十五周年慶典拍賣會(huì) 清代宮廷御用

成交價(jià)：526.4萬元

該器撇口，短頸，鼓腹，圈足，肩部兩側(cè)堆貼鋪首御環(huán)，外施粉青釉，刻以纏枝花卉紋、回紋、變體蓮辯紋，足內(nèi)書“太清乾隆年制”六字二行篆書款。器口部描金。端莊雋秀的造型、精致流暢的紋飾與溫潤似玉的膏釉渾然—體，顯示出乾隆朝高超的燒瓷技藝，體現(xiàn)出美觀與實(shí)用的完美結(jié)合，達(dá)到了“臺于天造，厭于人意”的藝術(shù)境界，為乾隆時(shí)期傷宋龍泉青瓷的精品精品。該品曾為收藏家Charles Osvald Liddell、A.T.Warre.上尉、G.and N.Warre、H.M.Knight舊藏。曾參加的展覽包括：1.1935～35年 倫敦 英國皇家美術(shù)院“中國藝術(shù)品國際展”No.2591；2、阿姆斯特丹 荷蘭國立博物館“東方珍寶——亞洲藝術(shù)4000年”No.412：3.1964年 倫敦英國東方陶瓷學(xué)會(huì)“清代工藝品“展覽No.274。

仇焱之舊藏清雍正仿宣德青花開光花果紋高足杯

編號：0261

尺寸：高6.5cm

來源：北京榮寶2010年3月拍賣 古董文玩

成交價(jià)：72.8萬元

這件高足杯來源于仇焱之舊藏。仇焱之曾是舊上海首屈一指的收藏家，后來移居香港，退休后定居瑞士。仇焱之英文名E.T.CHow，是國際知名的“收藏大王”，被譽(yù)為全球五大中國古陶瓷收藏家之一。很多在國際藝術(shù)品市場屢創(chuàng)天價(jià)的中國古瓷，如“明成化斗彩雞缸懷”、“明宣德青花高足杯”等，都曾是他的舊藏。海外媒體稱“仇焱之的藏品只有精品”。宣德青花，因用進(jìn)口“蘇尼勃青”料而獨(dú)特名貴，古有“瓷貴永宣”之說，后人倍加推崇，爭相仿制。但由于“蘇”料早已枯竭，仿制極其不易。近6D0年以來，仿宣德青花最成功者，唯獨(dú)雍正官窯青花。本器就是代表作之一。其青花線條中運(yùn)用人為點(diǎn)染，模擬出“蘇”料獨(dú)特的暈散效果：在吸收了宣德裝飾藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，推新出線條優(yōu)美的造型，精細(xì)的紋飾和亮青瑩澈的釉色，使整器清新俊秀，瑩潔典雅。名為模仿，實(shí)則“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。雍正御窯此類高足器專供皇帝賞賜王公重臣之用。

明末清初犀牛角雕百子圖杯

來源：香港佳士得10春拍 松竹堂珍藏——重要犀角雕刻

估價(jià)：350萬～400萬港元

此器精工細(xì)雕，眾小兒在山林幽壑問嬉鬧追逐，其憨狀可掬，神情栩栩如生。早于南宋，以庭園嬰戲?yàn)轭}的畫作已大行其道，12世紀(jì)初南宋宮廷畫家蘇漢臣功不可沒，就此可參見中國臺北國立故宮博物珍藏之蘇氏《秋庭嬰戲圖》。嬰戲題材寄寓了百子千孫的愿望，更體現(xiàn)了儒家詩禮傳家、光耀門楣等傳統(tǒng)思想。故此，嬰戲題材多見于明末清初各式裝飾器物，如瓷器、玉器、織繡品及漆器等。此杯原為加州福勒博物館(Fowlet mseum)舊藏，堪稱為系出名門、流傳有緒，在松竹堂眾多藏品中頗具代表性。

國內(nèi)首拍戰(zhàn)國時(shí)期趙鑄幣三孔布

編號：6308

尺寸：通長76mm，寬38nlm

來源：中國嘉德10春拍 金銀幣、金銀錠、古錢

估價(jià)：100萬～200萬元

戰(zhàn)國時(shí)期趙鑄幣三孔布，“武陽”背“一兩”三孔布，重15.5克，此幣屬于大型三孔布，20世紀(jì)出土于河北石家莊地區(qū)。其文字清晰，面、背周沿邊廓完整，澆口在首部，合范準(zhǔn)確，鑄造精美；僅有極小微修，極美品。該品三孔布于1998年3月在陜西博物館公開展出，并印有宣傳圖冊《中國歷代貨幣》，其中有此“武陽”三孔布彩圖；又于1999年至2001年由金泉博物館公開展出。三孔圓足布幣俗稱三孔布，是戰(zhàn)國后期流通于趙國地區(qū)的貨幣。此布幣面上下有三孔，其形制具圓足布特征，故李佐賢《古泉匯》把它歸入圓足布類，屬于圓足布一個(gè)品種。清嘉慶二十四年(1819)，金石名家初尚齡著《吉金所見錄》16卷，該書刊載“南行唐”背十二朱三孔布手摹本，首次向世人介紹這種布幣。此后近兩百年來雖時(shí)有發(fā)現(xiàn)，但獲藏此布幣者數(shù)目寥寥。故泉書認(rèn)為它“是三晉布幣中最稀少一種”，“實(shí)物多已湮沒無聞，保存在私人手中或文物部門的也寥若晨星。

吳昌碩、沈石友、邵松年銘“和軒氏紫云硯”

編號：2154

尺寸：22.7cm×15.6cm×3.7cm

來源：杭州西泠09秋拍文房清玩·歷代名硯

成交價(jià)：548.8萬元

“和軒氏紫云硯”乃當(dāng)年沈汝瑾所藏，刊于《沈氏硯林》第二卷。直腳風(fēng)字形，長22.7厘米，寬15.6厘米，厚3.7厘米，其材質(zhì)與工藝依沈汝瑾本人描述乃“端溪水巖，細(xì)潤發(fā)墨，琢工渾樸舒展”，堪稱無尚佳品。硯側(cè)、硯后、硯背有銘，分別出自吳昌碩、沈汝瑾、邵松年之手。其中吳昌碩銘篆草并舉，樸茂大氣，雖鐫于窄窄的硯側(cè)上，卻是章法天成，雅野兼顧，“紫云”二字名硯更是妥帖無比。這方硯配紅木匣，蓋上鐫“和軒氏紫云硯“銘，“白沙部莊”主人橋本關(guān)雪題。內(nèi)有錦墊，外包袱布，上面密麻麻寫滿了與此硯棺關(guān)的文字。由此我們可得知，沈汝瑾購此硯“出銀十餅”，硯匣購時(shí)已有，匣上古玉則為沈汝瑾所嵌，嵌玉連修匣，沈汝瑾共出銀“十二餅”，蓋上銘文則出自石農(nóng)刀筆。袱布題字云：“此我平生第一銘心之品，古人所謂性命可輕，至寶是保，與阿翠像硯稱雙璧也。癸丑六月，鈍記。”

李曼峰巨型油畫《峇里民采》刷新東南亞藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄

編號，Lot138/SaleHK0319

尺寸：100cm×200cm，作于20世紀(jì)60年代

來源：香港蘇富比10春拍 現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)

成交價(jià)，2530萬港元

答里系列是李曼峰最備受好評的創(chuàng)作之一，《峇里民采》正是當(dāng)中最出眾的作品之一。李曼峰自20世紀(jì)3。年代起，喜歡以謄里的風(fēng)土民情作為創(chuàng)作主題，至2。世紀(jì)50年代描繪風(fēng)格趨于成熟，20世紀(jì)60年代達(dá)到創(chuàng)作頂峰。作于這個(gè)時(shí)期的《峇里民采》正好充分展現(xiàn)畫家精湛的畫功，對描繪物像之透徹領(lǐng)悟，以至對題材的精妙處理都彰顯了藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)。另外，李曼峰多在纖維板上作畫，而此作則罕有地繪于畫布上，更顯其彌足珍貴。該作于400萬港元起標(biāo)，全場最少有6名投標(biāo)者參與歷時(shí)10分鐘的競投，前后共31次叫價(jià)，最后由—位用電話競投的亞洲藏家以2530萬港元奪得此作。2530萬港元的高價(jià)也刷新了東南亞藝術(shù)品的世界拍賣紀(jì)錄，同時(shí)打破了香港蘇富比于2009年10月創(chuàng)下之李曼峰個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄《群馬圖》，成交價(jià)818萬港元)。

劉野《金光大道》以1914萬港元?jiǎng)?chuàng)畫家個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄

編號：Lot303/SaleHKD320

尺寸：170cm×200cm，作于1995年

來源：香港蘇富比10春拍當(dāng)代亞洲藝術(shù)

成交價(jià)：1914萬港元

在《金光大道》中，前景描繪了姿勢相同，著裝互補(bǔ)的一男一女，穿著綠色短褲和短裙，都有著鮮紅臉頰和小天使翅膀。認(rèn)識劉野的人一眼就能認(rèn)出，畫中的男性形象即是畫家本人略帶自嘲韻自畫像，這并不經(jīng)常出現(xiàn)在劉野的畫作中，由此人們也不禁會(huì)猜疑，另—位看起來也不像是劉野畫中常見的女性形象很可能是他同樣身為畫家的前妻。畫中人物的動(dòng)作看似取自經(jīng)典的芭蕾舞動(dòng)姿，很可能是模仿“文革”時(shí)期的樣板戲《紅色娘子軍》。在人物后方延伸的長長的“金光大道”是虛構(gòu)的，路兩旁的樹木營進(jìn)出一種與前景截然不同的量感，它們高度對稱的造型，讓人們想起陵墓兩旁有神獸雕像護(hù)衛(wèi)的”神道”。在畫作背景中，一架著火的飛機(jī)出現(xiàn)在畫面消失點(diǎn)，透出一絲絕望的氣息，讓那些沒有一下子讀懂畫面的人知道，這幅畫不像看起來那么歡快，那么圣潔。該作最終以接近最高估價(jià)三倍的價(jià)格，1914萬港元成交，創(chuàng)下畫家個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。

岳敏君《在湖上》

編號：Lot399/SaleHK0320

尺寸：182cm×250cm，作于1994年

來源：香港蘇富比10春拍當(dāng)代亞洲藝術(shù)

成交價(jià)：1074萬港元

《在湖上》是岳敏君早期的重要作品，也是藝術(shù)家確立其個(gè)人風(fēng)格的成熟之作。1962年生于黑龍江省的岳敏君。屬“文化大革命”后的第三代術(shù)家，岳敏君自1991年開始在北京獨(dú)立生活，并探索其藝術(shù)路向。早期作品雖然以身邊朋友為主題，但當(dāng)中人物無由來的嘻笑，顯示了岳敏君作品中對現(xiàn)實(shí)調(diào)侃的主調(diào)，以及無所謂、痞氣或玩笑的精神特質(zhì)。其后，岳敏君開始在畫中復(fù)制自己，將其簽名式的大笑面以排列的方式鋪陳開來，于1993年逐漸形成自己獨(dú)有的繪畫風(fēng)格?！对诤稀穭?chuàng)作于1994年，當(dāng)時(shí)藝術(shù)家進(jìn)一步確立其藝術(shù)風(fēng)格，作品更趨成熟，并開始于國際間舉辦展覽，包括香港漢雅軒及香港少勵(lì)畫廊等?！对诤稀芬浴排帕蟹绞?，有著商業(yè)機(jī)器多次復(fù)制的意味，揭示了中國20世紀(jì)90年代，商業(yè)急促發(fā)展為中國人存在帶來的荒誕感：“用商業(yè)方式消費(fèi)全權(quán)意識形態(tài)，又用全權(quán)無個(gè)性形象的排列去影射商業(yè)文化對人的侵蝕，造成雙重調(diào)侃的感覺?！?/p>

畢加索藍(lán)色時(shí)期名畫《喝苦艾酒的人》

來源：倫敦佳士得2010年6月拍賣

估價(jià)：3000萬～4000萬英鎊

《喝苦艾灑的人》(Portrait of Angel Fernandez desatq 1903年作)出自20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)大師畢加索之手，創(chuàng)作于其藝術(shù)生涯著名的藍(lán)色時(shí)期，有觀點(diǎn)認(rèn)為這也是畢加索藝術(shù)創(chuàng)作最輝煌的時(shí)期。此畫完美展現(xiàn)了畫家處于藍(lán)色時(shí)期創(chuàng)作巔峰的畫法技藝，亦透露了畫家當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)及所處的親朋密友。坐著的畫中人桌前放了一杯苦艾酒，并手拿煙斗，煙霧裊裊而上。這幅畫作強(qiáng)烈體現(xiàn)藍(lán)色時(shí)期的畫風(fēng)，以深刻、隨性、旋轉(zhuǎn)自如的筆觸繪畫，讓人聯(lián)想起繪畫大師埃爾·格列柯(ElGrecD)的畫作，也突顯了畢加索高超的畫技。這幅畫作來自斯特拉勒姆(Stnalem)收藏系列，由安德魯·勞埃德·韋伯基金會(huì)于1995年5月在紐約拍賣會(huì)上，以2920萬美元的價(jià)格投得，而交易款項(xiàng)由勛爵勞埃德·韋伯(LordLloyd Webber)捐出。此次作品可望以3000萬至4000萬英鎊出售，拍賣收益將全數(shù)撥捐安德魯·勞埃德·韋伯基金會(huì)(The Arldrew Lloyd Webber Foundation)。

村上隆的DOB雕塑模型

編號：L0t352/saleHK0320

尺寸：17cm×37.1cm×16cm，1996年作

來源：香港蘇富比10年春拍

成交價(jià)：40萬港元

怪誕可愛的主角Mr.DOB，或者應(yīng)該說是村上隆好戰(zhàn)的另一個(gè)自我，它不懷好意地向人們咧嘴而笑。翠綠色天真頑皮的眼睛配上長長的睫毛，但卻被一排猙獰的尖牙及多肉的舌頭出賣，露出惡作劇的一面。Mr.DOB已成為村上隆的獨(dú)特視覺符號，它擁有人的特點(diǎn)，包含現(xiàn)實(shí)中的各種疑惑矛盾，并不斷演變；最初的化身是親切而富幽默感的，其后卻變成一個(gè)陰暗的人物，外表時(shí)而可愛，時(shí)而可怕。多只眼睛，四處窺探，一切都看得見，卻一點(diǎn)也不在乎。Mr.DOB間接并發(fā)出藝術(shù)家的形象，雖然變丑了，但不受外來的影響，內(nèi)里始終保持著永恒的純真。村上隆的設(shè)計(jì)模型最與眾不同的地方是他孜孜不倦、追求卓越的創(chuàng)作過程，在這件作品中亦可以充分體現(xiàn)得到。這件用和紙重重包裹著的模型，可以看作是兩個(gè)一組的球體，各自有自己的赤道、南北極及隨后用作分割的經(jīng)線。DOB的頭部由較大的球體組成，上面有代表耳朵的小球體。各組成部分及其指定顏色皆以一組由阿拉伯及日本漢字?jǐn)?shù)字組成的標(biāo)簽標(biāo)示。這些手寫的記號布滿模型的表面，印證這件作品的誕生背后有著無比的專注。如何切割這件模型是另一門科學(xué)，為了能精確地再造所有曲面，村上隆要求所有切割位必須要自然及對雕塑整體形狀的干擾減至最低。藝術(shù)家不斷做出修正，直到作品達(dá)至完美，符合他當(dāng)初創(chuàng)作時(shí)的預(yù)期。

Cartier用罕有喀什米爾藍(lán)寶石及鉆石設(shè)計(jì)珍貴手鏈

來源：香港佳士得10年春拍

瑰麗珠寶及翡翠首飾

估價(jià)：2400萬～4000萬港元

手鏈共鑲嵌九顆比例均勻的枕形喀什米爾藍(lán)寶石，中間的主石重10.52克拉，兩側(cè)分別排列了四顆重量介乎6.10克拉至4.16克拉的藍(lán)寶石。每一顆藍(lán)寶石均展現(xiàn)動(dòng)人美態(tài)，其色澤鮮艷飽和，火光閃爍耀目，完美呈現(xiàn)了經(jīng)典喀什米爾藍(lán)寶石絲絨般的藍(lán)色，其無與倫比的顏色純度仿佛孔雀頸際美艷的羽毛。這條由Cartier于20世紀(jì)60年代設(shè)計(jì)的手鏈盡展時(shí)代的瑰麗風(fēng)華，以及當(dāng)時(shí)人們對完美珍品的追求。