小說《王林林》創(chuàng)作于1963年，寫了一個(gè)剛從農(nóng)村進(jìn)入礦山名叫王林林的年輕人，從一個(gè)只知道干活掙錢、滿腦子小農(nóng)意識(shí)的農(nóng)村青年，到成長為一代礦山新人的故事。作品發(fā)表于山西省文聯(lián)的《火花》雜志(1963年第12期)，1964年收入中國青年出版社出版的《新人小說選》，這部書一經(jīng)出版，很快即告售罄，作品為讀者喜愛程度可見一斑。

為更好地了解并認(rèn)識(shí)這篇小說，有必要回顧一下作品創(chuàng)作與發(fā)表的時(shí)代背景。上世紀(jì)五六十年代，以英雄形象為主導(dǎo)模式的審美趣味和創(chuàng)作方法進(jìn)入了一個(gè)越來越“體制化”的階段，致使英雄人物的書寫模式越來越狹隘、浮淺、單調(diào)。為繁榮創(chuàng)作，1962年7月，邵荃麟在大連主持召開了“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)”，強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)實(shí)主義深化”，提倡人物形象多樣化，除正反兩類人物形象外，還應(yīng)該寫中間狀態(tài)的人物，倡導(dǎo)以一種心靈容量更豐富、情感更復(fù)雜、視野更開闊、對(duì)人物內(nèi)心世界的把握更深入的方式去書寫“蕓蕓眾生”，以擺脫“單調(diào)化的英雄”和“英雄的單調(diào)化”的敘事模式，追求一種更貼近現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)、更富有藝術(shù)表現(xiàn)廣度和深度的創(chuàng)作美學(xué)。令人欣喜的是，就在那之前之后的一段時(shí)期，文壇上相繼出現(xiàn)了一批如趙樹理的《鍛煉鍛煉》、馬烽的《三年早知道》、西戎的《賴大嫂》、李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》等生動(dòng)鮮活的作品，這對(duì)建國以后僵化的“英雄主義”審美模式無疑造成了很大的美學(xué)沖擊。這原本是文學(xué)創(chuàng)作和文藝?yán)碚擃I(lǐng)域再正常不過的探索與探討，但隨著1962年9月中共八屆十中全會(huì)“千萬不要忘記階級(jí)斗爭”的提出，這一創(chuàng)作美學(xué)被冠之以“中間人物論”受到批判，邵荃麟也于文革中被迫害病死獄中。城門失火，殃及池魚，文革中小說《王林林》也因“中間人物論”獲罪，未能幸免被批判的命運(yùn)。

算起來，這篇小說的創(chuàng)作發(fā)表距今已經(jīng)四十多年了。重讀這篇小說，最突出的感覺是它那濃重的時(shí)代氣息，其次是它很敏感地抓住了“成長”這個(gè)話題?？梢哉f，這是一篇關(guān)于成長的小說，一篇關(guān)于那個(gè)時(shí)代一代礦山新人成長的小說。作品比較準(zhǔn)確地把握了兩個(gè)關(guān)鍵的界定，一是“成長”，二是“那個(gè)時(shí)代”。關(guān)于成長，這似乎是古今中外文學(xué)包括文藝作品永遠(yuǎn)的話題。因?yàn)榧热皇浅砷L，就不可能一路順風(fēng)順?biāo)?，就?huì)有內(nèi)心的徘徊、動(dòng)搖、痛苦、反叛和蛻變，哪一個(gè)成長都要經(jīng)歷這樣艱難的過程，這就給文學(xué)提供了極為豐富、廣大與深刻的空間，比如那一時(shí)期出現(xiàn)的趙樹理《鍛煉鍛煉》中的小腿疼、馬烽《三年早知道》中的趙滿囤、西戎《賴大嫂》中的賴大嫂等人物形象，都成為文學(xué)百花園中的經(jīng)典。同時(shí)，這種成長在不同的時(shí)代又有著各不相同的特色與內(nèi)涵，一篇好的文學(xué)作品，必須具有鮮明的時(shí)代氣息，真實(shí)地傳達(dá)出那個(gè)時(shí)代社會(huì)及群體的風(fēng)情、風(fēng)貌、思想及精神，能否把握住這一點(diǎn)，同樣是作品成敗的關(guān)鍵。只有找準(zhǔn)角度，真切地表現(xiàn)出“這一個(gè)”時(shí)代的“這一種”成長，才能使作品具有真實(shí)的感染力。這一點(diǎn)，小說《王林林》做到了。

小說主人公王林林是一個(gè)剛從農(nóng)村招工到礦山的農(nóng)村青年，思想單純，為人樸實(shí)，能吃苦，肯出力，但同時(shí)又有著濃厚的“三十畝地一頭牛，老婆孩子熱炕頭”的小農(nóng)意識(shí)，他時(shí)時(shí)處處奉行著他爹“少管閑事，多掙錢”的處世哲學(xué)，這在上世紀(jì)五六十年代的礦山是很有代表性的。煤礦本身就是一個(gè)很特殊的行業(yè)和地域，能源工業(yè)雖然是國家建設(shè)不可或缺的重工業(yè)支柱，但因其相對(duì)落后的生產(chǎn)方式和超強(qiáng)的體力勞動(dòng)，礦工隊(duì)伍的主體主要來自農(nóng)村，加之煤礦多處偏遠(yuǎn)的城鄉(xiāng)結(jié)合部，因此這支隊(duì)伍先天地與小農(nóng)意識(shí)及其所產(chǎn)生的土壤有著深長的淵源和剪不斷的承繼。換句話說，就是許多礦工雖然干著煤礦的活，穿著礦工服，戴著礦工帽，開著工資，但思想及精神世界還是農(nóng)民，這就勢(shì)必與工業(yè)化大生產(chǎn)及與之相適應(yīng)的先進(jìn)思想不可避免地發(fā)生沖突。小說中前后寫了兩次矛盾沖突，看似狀況不同，但實(shí)質(zhì)上殊途同歸，都是個(gè)人與集體、集體與國家、小我與大我、小家與大家之間的矛盾。第一次沖突是工作面發(fā)生險(xiǎn)情，隊(duì)長招呼大家都去扛柱子，唯獨(dú)王林林不去，他只顧裝自己的煤，理由是“我少裝了煤，咋給我評(píng)工?”這之后，王林林知道了當(dāng)?shù)V工不能光為了自己掙錢，還得有點(diǎn)集體觀念，還要服從領(lǐng)導(dǎo)?？梢哉f，這只是王林林開始進(jìn)入工人階級(jí)隊(duì)伍的一個(gè)啟蒙，是初級(jí)階段。任何成長都不可能一蹴而就，因此小說又寫了第二次矛盾沖突，上一個(gè)班為了趕進(jìn)度，違犯安全和交接班制度，王林林卻馬馬虎虎地接了班，他想的是“反正事情不是我做下的，不是我的責(zé)任，與我無關(guān)”，結(jié)果自然又是王林林挨批。經(jīng)過第二次矛盾沖突的糾葛與思想斗爭，王林林的內(nèi)心境界顯然躍上了一個(gè)新的高度，在“小我”與“大我”的抉擇中漸漸與小農(nóng)意識(shí)拉開了距離，明白了咱“這是在建設(shè)社會(huì)主義的煤礦，不能光圖自己掙錢”。就這樣，在前后兩次狀況不同、本質(zhì)相同、卻又呈遞進(jìn)式的矛盾沖突中，王林林成長了，從一個(gè)只知道干活掙錢的農(nóng)民，成長為一代礦山新人，還當(dāng)了工會(huì)小組長，帶頭去搞技術(shù)革新。小說就這樣完成了王林林這一形象的塑造，凸現(xiàn)了“那個(gè)”時(shí)代的特色，讓我們真切地感知到那個(gè)時(shí)代的氣息。

《王林林》是作家黃樹芳的小說處女作，今天重讀這篇作品，雖然多多少少會(huì)感覺到些許局限。但評(píng)價(jià)任何作品，都不能脫離當(dāng)時(shí)的時(shí)代，思想取向的單一是當(dāng)時(shí)整個(gè)“大一統(tǒng)”主流意識(shí)形態(tài)的特點(diǎn)，如果是改革開放的八十、九十年代，即使是農(nóng)村青年，思想取向也會(huì)有多元化的抉擇，但在上世紀(jì)五六十年代，整個(gè)主流意識(shí)形態(tài)就是這樣單一、純潔、簡單。無論如何，小說《王林林》以樸實(shí)簡潔的敘事方式，塑造了上世紀(jì)五六十年代一代礦山新人的形象，而且這形象不是簡單、僵化、概念的，其濃重的時(shí)代氣息，鮮活素樸的人物形象，至今讀來真實(shí)，親切，令人感動(dòng)。