今年3月，闊別上海舞臺(tái)6年之久的溫州越劇團(tuán)帶著三臺(tái)大戲再進(jìn)申城，在逸夫舞臺(tái)連演三天。根據(jù)甬劇代表劇目《天要落雨娘要嫁》創(chuàng)排的同名清裝悲劇更是集中了該團(tuán)主力陣容。其中，扮演母親的朱曉平扮相俊俏、唱腔圓潤(rùn)甜美，吐字清晰明亮，人物的把握、程式的運(yùn)用和創(chuàng)造能恰到好處，充分體現(xiàn)了角色的善良、慈愛(ài)、深情、悲憫，牽動(dòng)了觀(guān)劇者的心弦。

朱曉平是溫州平陽(yáng)人。平陽(yáng)是南戲的故鄉(xiāng)，平陽(yáng)人喜歡看戲，也擅長(zhǎng)演戲，朱曉平的姐姐就是當(dāng)?shù)鼐﹦F(tuán)的演員。從小在戲的氛圍中耳濡目染，朱曉平成了學(xué)校里的文藝活躍分子，七八歲就在家鄉(xiāng)小有名氣。高中畢業(yè)后，朱曉平考入平陽(yáng)越劇團(tuán)，成為劇團(tuán)改革開(kāi)放后招收的首批隨團(tuán)學(xué)員。她邊演邊學(xué)，選擇傅派作為主攻流派，因?yàn)樾蜗蟪鎏?，唱腔?dòng)聽(tīng)，很快便廣受歡迎，并接連主演大戲，塑造了《秦香蓮》中秦香蓮、《青樓緣》中李卿等角色，形成了“閨門(mén)悲旦”的風(fēng)格。

1992年，平陽(yáng)越劇團(tuán)創(chuàng)排大戲《宮墻柳》，朱曉平在劇中飾演命運(yùn)多舛的宮女紀(jì)宮柳。這出戲在浙江省第五屆戲劇節(jié)捧回了劇本、導(dǎo)演、舞美、表演四個(gè)一等獎(jiǎng)，也讓朱曉平在省內(nèi)一舉成名。傅全香看過(guò)錄像之后主動(dòng)聯(lián)系，提出要收這個(gè)青年演員為弟子。聽(tīng)到這個(gè)消息，朱曉平激動(dòng)得接連幾天夜不能寐。這場(chǎng)拜師儀式也成了小縣城里的一件大事，而得到名師指點(diǎn)，朱曉平更為努力，對(duì)傅派的感情也越來(lái)越深。

傅全香也非常喜歡朱曉平這位弟子，根據(jù)其聲線(xiàn)和氣質(zhì)，建議她嘗試演尤二姐這個(gè)人物，并且邀請(qǐng)上海越劇院著名編劇薛允璜為她創(chuàng)作劇本《紅樓二尤》。朱曉平果然不負(fù)恩師所望，以自己俊美的扮相、嫻熟的唱腔、細(xì)膩的表演，演活了曹雪芹筆下那位舉止大方、言語(yǔ)溫柔，花為腸肚雪作肌膚、缺乏心機(jī)又有些軟弱的美人，表現(xiàn)出非同一般的大家風(fēng)范。

隨著獲獎(jiǎng)越來(lái)越多，朱曉平的事業(yè)也遇到了瓶頸，因?yàn)槠疥?yáng)越劇團(tuán)一些主力演員逐漸退休，缺乏合適的搭檔多少阻礙了她的創(chuàng)作。1998年10月，她在浙江省舉辦的“98大自然杯越劇新十姐妹大賽”中榮獲新十姐妹稱(chēng)號(hào)后，進(jìn)入上海戲劇學(xué)院進(jìn)修導(dǎo)演?；叵朐谏虾騽W(xué)院的進(jìn)修經(jīng)歷，朱曉平認(rèn)為對(duì)自己以后的表演幫助很大，如果說(shuō)此前的表演更多的是靠悟性，那么此后則有了更加明確的理論指導(dǎo)。不過(guò)，對(duì)當(dāng)時(shí)的她來(lái)說(shuō)，雖未下轉(zhuǎn)行的決心，但還是有拓寬視野，重做規(guī)劃的思考在其中。就在導(dǎo)演進(jìn)修接近尾聲之時(shí)，溫州越劇團(tuán)向朱曉平拋來(lái)了橄欖枝。

其時(shí)，溫州越劇團(tuán)正在為當(dāng)家老生鄭曼莉打造奪梅劇目《白兔記》。憑實(shí)力，朱曉平拿下了李三娘這個(gè)角色。導(dǎo)演楊小青對(duì)她的表演頗為贊賞，夸她的表演收放自如，層次鮮明地展現(xiàn)了李三娘的心理情境和情感脈絡(luò)。于是，新的發(fā)展空間和實(shí)力搭檔吸引了朱曉平，2001年，她正式調(diào)入溫州越劇團(tuán)，接連排演了《是我錯(cuò)》、《淚灑相思地》等大戲，成為劇團(tuán)的當(dāng)家花旦。

傅派弟子眾多，且春蘭秋菊、各擅勝場(chǎng)。特別是浙江，很多傅派青年演員唱?jiǎng)t嚦嚦鶯聲、動(dòng)則裊娜風(fēng)流。相比之下，朱曉平則是呈現(xiàn)一種溫柔、端莊的氣質(zhì)，同時(shí)又不失激情飽滿(mǎn)，較好地繼承了傅派清麗委婉，韻味濃郁的特色及嗓音甜潤(rùn)明亮的特點(diǎn)，表演富有張力，特別擅長(zhǎng)塑造善良、悲苦的女性角色。在她的很多作品中，一系列母親形象尤其讓人印象深刻。無(wú)論是《宮墻柳》中命運(yùn)悲慘、堅(jiān)韌不拔的紀(jì)宮女，還是《白兔記》中的母親李三娘，特別是李三娘，一出場(chǎng)時(shí)就已經(jīng)身懷六甲，場(chǎng)場(chǎng)都是情感戲。在“咬臍產(chǎn)子”、“磨房相會(huì)”等經(jīng)典折子中，朱曉平都表現(xiàn)得情真意切，催人淚下。

《天要落雨娘要嫁》是溫州市越劇團(tuán)的一出保留劇目。朱曉平在劇中扮演的又是一位母親林氏，年齡跨度從31歲扮到50歲，戲份足，演起來(lái)很是過(guò)癮。只是清裝戲有別于傳統(tǒng)古裝戲，沒(méi)了水袖長(zhǎng)裙等表演手段，大大增加了表演難度，因此朱曉平對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)必須非常深刻。

林氏是一位典型的中國(guó)傳統(tǒng)婦女，善良、勤勞、質(zhì)樸、富有犧牲精神。全劇圍繞著林氏對(duì)兒子的一腔母愛(ài)展開(kāi):家貧守寡，母子相依為命，連一塊小餅也分而果腹。這年大雨成災(zāi)，三畝薄田眼看不保。戲才一開(kāi)場(chǎng)，林氏就已左右為難。她與子相約:若天晴，稻禾得救則守，若下雨，為兒活命則嫁。真是一位母親的無(wú)奈選擇。由于朱曉平自己也是母親，體會(huì)較深，演起來(lái)特別辛酸。改嫁前夜，林氏在一盞孤燈下為兒子趕縫衣衫，慈母飛針走線(xiàn)淚如雨下。母子分別的一場(chǎng)戲，當(dāng)族中大伯丟回三百兩銀子，冷冷地拋下一句“子不用母賣(mài)身銀”，強(qiáng)行帶走她的兒子杜文時(shí)，飽受羞辱的林氏一下子呆坐在臺(tái)階上，全場(chǎng)靜默幾秒鐘后，幕后伴唱漸漸響起。那靜默的幾秒鐘，可以說(shuō)真正是此時(shí)無(wú)聲勝有聲。朱曉平說(shuō)，每次排練到這一場(chǎng)，自己都泣不成聲——“流的不是眼淚，而是心在流血?！?/p>

在甬劇《天要落雨娘要嫁》的結(jié)尾，杜文在逼死母親后自盡身亡。而越劇版對(duì)此作了修改，以杜文長(zhǎng)跪痛哭，與裂開(kāi)的貞節(jié)牌坊合而為一作為結(jié)局，但濃重的悲劇氣氛并未削弱。朱曉平以飽蘸情感的表演著力去刻畫(huà)林氏的善良，并以母親的心理去理解角色。在她看來(lái)，林氏應(yīng)該是死得坦然的，因?yàn)樗氖毓?jié)和改嫁都是為了兒子，所以至死她依然不會(huì)怨恨兒子，而是心甘情愿地犧牲自己來(lái)成全他。全劇以林氏的善良來(lái)凸現(xiàn)她悲劇的命運(yùn)，這是對(duì)封建禮教摧殘人性最有力的控訴。

然而在臺(tái)上演慣悲苦女性的朱曉平，在生活中卻是位幸福的母親，有一個(gè)漂亮出色的女兒。說(shuō)起女兒，她忍不住笑意。她表示，自己在教育子女方面很有心得，她演的戲?qū)Ξ?dāng)代的年輕人也很有教育意義，那就是要把“孝”擺在第一位。

32年的舞臺(tái)磨礪，朱曉平是越劇之路上勤勞的行者。點(diǎn)點(diǎn)滴滴的努力，最終在舞臺(tái)上匯成浪濤，匯成江海。最近，她正計(jì)劃跳出“慈母”“悲旦”的窠臼，挑戰(zhàn)新型的角色，比如準(zhǔn)備嘗試去塑造一些果斷堅(jiān)毅的女性形象。目前她正在挑選劇本，期待給越劇舞臺(tái)帶來(lái)更多的驚喜。