雪弟，1974年生于江西撫州，文學(xué)碩士?，F(xiàn)任教于惠州學(xué)院中文系。1996年開始發(fā)表作品，已有近百篇散文、小小說和理論批評(píng)文章發(fā)表。曾任第四屆中國小小說“金麻雀獎(jiǎng)”評(píng)委，2007、2008年度全國小小說新秀選拔賽評(píng)委，《小小說選刊》2005—2006年度全國優(yōu)秀小小說作品獎(jiǎng)評(píng)委?，F(xiàn)為廣東小小說作家聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)，鄭州小小說學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

在全國地級(jí)市當(dāng)中，有那么幾個(gè)城市的小小說創(chuàng)作分外惹人注目。一是這些城市分別涌現(xiàn)出了一兩位在全國有著廣泛影響力的小小說作家;二是以這一兩位作家為中心正日漸形成一個(gè)“小小說作家群”。哪幾個(gè)城市已經(jīng)具備了上述條件呢?我以為，目前至少有四個(gè)。它們是河北的滄州，以蔡楠為中心，包括高海濤、魏金樹、宋子平等;河南的新鄉(xiāng)，以趙文輝、安慶為中心，包括范子平、葛長(zhǎng)海、無業(yè)良民等;廣東的惠州，以申平、牧毫為中心，包括陳鳳群、肖建國、海華、王仕偉等;再一個(gè)就是江西的撫州，以劉國芳為中心，包括展靜、蔡良基、汪云飛、臨川柴子等。

一、撫州“小小說作家群”發(fā)展的三個(gè)階段

(一)1982—1996年:生長(zhǎng)期

1982年左右，也就是在我國小小說剛剛萌興之時(shí)，劉國芳、蔡良基等就不斷有小小說問世，并于上世紀(jì)90年代初各自出版了小小說集。其中，《黑蝴蝶》(劉國芳)、《風(fēng)鈴》(劉國芳)和《歪脖子》(蔡良基)等單篇作品在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛影響。比劉國芳、蔡良基稍微晚些從事小小說創(chuàng)作的展靜，在這一階段雖未有集子出版，但也創(chuàng)作了不少好作品，如獲得《小小說選刊》1993—1994年度全國小小說優(yōu)秀作品提名獎(jiǎng)的《犁地》，以質(zhì)樸、鮮活的人物對(duì)話，表現(xiàn)了兩位老農(nóng)對(duì)城市的深度隔膜和對(duì)土地的深厚依戀，感情濃郁，誠摯動(dòng)人。不過，盡管這一階段，劉國芳、蔡良基和展靜等創(chuàng)作勢(shì)頭強(qiáng)勁，但畢竟人數(shù)較少，尚未形成一個(gè)群體，因此，這一階段可看作撫州“小小說作家群”的生長(zhǎng)期。

(二)1997—2006年:形成期

1997年前后至2006年，在劉國芳、蔡良基和展靜的示范性促動(dòng)下，汪云飛、陳振壽、萬斌生、楊瀝泉、劉柳、羅國欽、巖泉、李曉東、陳國興等加入了小小說創(chuàng)作隊(duì)伍，東華理工大學(xué)中文系的陳平輝和邵維加教授也日漸開始了小小說評(píng)論的寫作。他們互相尊重，平等交流，生活在市區(qū)的十多位小小說作家還時(shí)常舉辦“小小說沙龍”，至此，撫州“小小說作家群”真正形成了。

(三)2007年以來:深化期

2007年7月，江西微型小說高峰論壇在撫州舉行;11月—12月，江西首屆小小說作家聯(lián)誼會(huì)分三站先后在宜黃縣、奉新縣和省會(huì)南昌召開。這一系列的筆會(huì)和當(dāng)年小小說作家網(wǎng)舉辦的全國小小說新秀選拔賽進(jìn)一步激發(fā)了撫州作者創(chuàng)作小小說的熱情，臨川柴子、黃殷夫、吳素貞、朱旺根、一滴紫淚等人以昂揚(yáng)的姿態(tài)躍出了水面。尤其是臨川柴子，表現(xiàn)異常突出，在當(dāng)年全國小小說新秀選拔賽中，他以《紅土》《出走》《意外》等作品成功進(jìn)入全國十強(qiáng)。2008年他又在《天池·小小說》開辟專欄，以成熟的語言和敘事向全國表明:撫州小小說后繼有人。因此，從2007年至今，可以看作撫州“小小說作家群”的深化期。

二、撫州“小小說作家群”主要作家評(píng)介

1.劉國芳。放置于全國范圍內(nèi)，劉國芳無疑也是最重要的小小說作家之一。著名評(píng)論家劉海濤稱，“劉國芳的名字已和中國大陸的小小說發(fā)展史建立了密不可分的關(guān)系”。劉國芳從1984年開始創(chuàng)作，筆耕不輟，如今已發(fā)表小小說2000多篇，出版《誘惑》《人在旅途》和《花開的聲音》等近十部小小說集。高數(shù)量與高質(zhì)量的完美結(jié)合使劉國芳成為小小說作家的典范，以致不少年輕的作家都十分真誠地說，他們是讀了劉國芳的小小說才走上小小說創(chuàng)作道路的。這話或許有夸張的成分，但讀劉國芳的小小說，確實(shí)如飲香茗，其詩意的語言、精巧的構(gòu)思、悠長(zhǎng)的意蘊(yùn)真的讓人回味無窮。

2.蔡良基。蔡良基從上世紀(jì)80年代開始創(chuàng)作，盡管作品數(shù)量不多，但質(zhì)量很高。蔡良基的小小說創(chuàng)作，有著極具個(gè)人化的特征。他找到了一個(gè)獨(dú)特的觀察世界和言說人生的方式。具體點(diǎn)說，就是構(gòu)思精巧、敘述機(jī)智和想象奇特。所以，在他的作品中，你很難看到有與其他作家的作品相雷同的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，至于細(xì)節(jié)上的類似更是不可能。《離婚是一劑減肥藥》對(duì)“離婚”具備減肥功效的提煉，《不要聲張你的幸福》對(duì)人最好要低調(diào)生活的揭示，《愛在問話之中》對(duì)問話順序體現(xiàn)著愛的洞察，都證明了蔡良基善于發(fā)現(xiàn)生活并進(jìn)行精巧構(gòu)思和機(jī)智敘述的能力。

3.汪云飛。汪云飛從1995年開始創(chuàng)作，現(xiàn)已發(fā)表200多篇小小說。日常生活中的汪云飛是個(gè)較為傳統(tǒng)的人，他的這種觀念，自然也反映在了他的小小說創(chuàng)作上。簡(jiǎn)言之，就是汪云飛對(duì)小說中人物的傳統(tǒng)觀念和行為持一種認(rèn)同和贊賞的態(tài)度，而對(duì)小說中人物的現(xiàn)代意識(shí)則多少有些懷疑和警惕。當(dāng)然，在主題內(nèi)涵上，汪云飛并不限于對(duì)傳統(tǒng)觀念和現(xiàn)代意識(shí)二者矛盾的表達(dá)。有著豐富生活經(jīng)歷的他，在小小說創(chuàng)作上，可以說是不停地向著多維度進(jìn)發(fā)。批判腐敗“后繼有人”的《又見牛大》，反省離婚豈可兒戲的《離婚的理由很簡(jiǎn)單》，歌唱親情溫暖人心的《永遠(yuǎn)的繼父》等優(yōu)秀作品都在闡釋著汪云飛創(chuàng)作的廣度和深度。

4.劉柳。受父親劉國芳的影響，劉柳從2000年開始創(chuàng)作，短短兩三年她就在《兒童文學(xué)》《少年文藝》等報(bào)刊發(fā)表短篇小說、小小說近百篇。2003年，她還出版了小小說集《一片純真》。劉柳在小小說創(chuàng)作上有何特點(diǎn)?與全國其他小小說女作家相比，她的優(yōu)勢(shì)又在哪里呢?答案是，“為孩子寫作”。劉柳說:“為孩子寫作，是我一直想做也愿意做的事。因?yàn)楹⒆邮亲罴儍舻模以冈谶@張潔白的紙上畫出最美好的圖畫?！闭恰盀楹⒆訉懽鳌钡膭?chuàng)作動(dòng)機(jī)使劉柳與其他小小說女作家區(qū)分開來，使她成為獨(dú)特的“這一個(gè)”。由于是“為孩子寫作”，因此劉柳在選材上多以兒童生活為主要內(nèi)容;由于是“為孩子寫作”，劉柳在情感立場(chǎng)上自然站在孩子一邊，注意從孩子的角度去觀察和分析問題。由于是“為孩子寫作”，劉柳在表達(dá)上，多采用直接展示即對(duì)話的方式推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。這樣做的好處，一是對(duì)人物語言進(jìn)行直接描摹的“對(duì)話”可以真切、生動(dòng)地展現(xiàn)人物的心理，表現(xiàn)人物的性格，讓孩子覺得小說中所寫的人物離他們很近;二是從傳播和接受的角度上說，簡(jiǎn)短和口語化的“對(duì)話”更便于孩子閱讀和接受。

5.巖泉。巖泉的文學(xué)成就主要在雜文上，他的《千金散盡花為媒》《讀史與毒死》《有人愿打敗仗》《舉薦》等作品皆以深刻的思想和犀利的文筆在全國雜文界產(chǎn)生過大的影響。巖泉在小小說創(chuàng)作上的特點(diǎn)，是以寫雜文的方式來寫小小說，形成了他獨(dú)特的書寫風(fēng)格:在主題內(nèi)涵上，鞭撻社會(huì)丑惡行為，頌揚(yáng)世間真善美;在敘述文筆上，犀利、尖刻，直率、坦誠。一句話概括，就是在酣暢淋漓中批判現(xiàn)實(shí)?！栋吾斪印穼懛抗芫譃榱藢?duì)付一個(gè)“刁蠻”的釘子戶，不惜采用無恥、卑鄙的伎倆;《精神病》寫公安局孫局長(zhǎng)在處理舉報(bào)事件上有“絕招”，就是把舉報(bào)人當(dāng)作精神病患者，以此來幫違法犯罪者逃脫法律制裁。透過這些作品可明顯看出，巖泉的矛頭指向一直未離開官場(chǎng)和其它領(lǐng)域中的丑惡行為。

6.李曉東。李曉東是撫州市臨川四中的教師，出生于1970年，已發(fā)表小小說、散文、評(píng)論近千篇。李曉東的小小說有個(gè)特點(diǎn)，就是它決不停留在故事上。他寫作的出發(fā)點(diǎn)，就是通過對(duì)各種社會(huì)現(xiàn)象的思考，提出自己的見解，從而引起人們的注意和警覺?！妒健放辛素毟F落后的村人在利益誘惑下的目光短淺;《美麗的圍墻》控訴了如花似玉的承諾對(duì)人的戕害;《做個(gè)陌生人》表達(dá)了一個(gè)生活在底層的人對(duì)尊嚴(yán)的渴望，盡管它有點(diǎn)狹隘;《你往哪里逃》則表現(xiàn)了一個(gè)人無處躲藏的恐慌?？傊?，李曉東的大多數(shù)作品，都承載著深厚的思想，讓人的心靈震顫，并引發(fā)無限的思考。

7.黃殷夫。黃殷夫供職于宜黃縣宣傳部門，以寫材料為主，業(yè)余創(chuàng)作小小說。黃殷夫在小小說創(chuàng)作上的特點(diǎn)是:老實(shí)。一是體現(xiàn)在選材上，他總是選取自己最熟悉的生活和事件進(jìn)行寫作。黃殷夫高中畢業(yè)后曾做過四年木工，以此經(jīng)歷，他寫出了《算命》《他是我?guī)煾怠返燃炎?。?dāng)下，黃殷夫在政府部門工作，他又寫出了以《王武那張嘴》《領(lǐng)導(dǎo)為啥總板著臉》為代表的多篇“機(jī)關(guān)風(fēng)云”小小說。二是體現(xiàn)在寫法上。綜觀他的數(shù)十篇作品，大多數(shù)是傳統(tǒng)的寫法，極少有創(chuàng)新之處。但我不認(rèn)為這有什么不妥。因?yàn)椋瑹o論是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代的寫法，都可能導(dǎo)致好作品的產(chǎn)生。

8.陳國興。陳國興出版過長(zhǎng)篇小說，小小說創(chuàng)作數(shù)量不多。從內(nèi)容上說，陳國興側(cè)重于表現(xiàn)男女之間的情感(更確切地說，是愛戀)上，尤其是物質(zhì)時(shí)代的男女情感。這些作品或者是對(duì)純真愛情的歌唱(《風(fēng)鈴》《塔》)，或者是對(duì)物欲愛情的焦慮(《左岸風(fēng)情》)，亦或是對(duì)婚外戀的反思(《項(xiàng)鏈》《套圈》《情人節(jié)的白玫瑰》)。