高軍，1962年出生，山東沂南人。主要致力于小小說(shuō)、文學(xué)評(píng)論和散文創(chuàng)作，在《人民日?qǐng)?bào)》《詩(shī)刊》《文藝報(bào)》等百余家報(bào)刊發(fā)表近百萬(wàn)字。被評(píng)為2006中國(guó)年度小小說(shuō)十大熱點(diǎn)人物。

江西歷史上就是文學(xué)的大邦之地，新時(shí)期以來(lái)更是在全國(guó)文學(xué)版圖上占據(jù)著重要地位。江西作家緊追時(shí)代步伐，創(chuàng)作熱情高漲，創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀文學(xué)作品，深受廣大讀者歡迎。

微型小說(shuō)是江西的一張重要文學(xué)名片，1984年10月《中國(guó)微型小說(shuō)選刊》創(chuàng)刊于南昌，后更名為《微型小說(shuō)選刊》，成為全國(guó)最早創(chuàng)刊的重要微型小說(shuō)刊物，平均月發(fā)行量最高時(shí)達(dá)70萬(wàn)冊(cè)，目前仍然是少有的幾份穩(wěn)居全國(guó)同類期刊前茅的刊物之一，取得了顯著的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。江西的微型小說(shuō)作家劉國(guó)芳、陳永林依靠多年的辛苦耕耘，先后獲得全國(guó)小小說(shuō)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金麻雀獎(jiǎng)”，位居全國(guó)最有影響的微型小說(shuō)作家行列;臨川柴子、杜書福等出手不凡，《天池》雜志先后為其開辟專欄，對(duì)其隆重推出，他們以猛烈的勢(shì)頭、扎實(shí)的腳步向全國(guó)不斷出擊著;陳然、展靜、汪云飛、蔡良基、饒建中、梅承鼎、劉會(huì)然、陳玉龍、余長(zhǎng)青、何休、萬(wàn)俊華、陳修琪、曾平、三石等在全國(guó)微型小說(shuō)作家隊(duì)伍中也都可圈可點(diǎn)。

江西微型小說(shuō)作家以自己獨(dú)特的話語(yǔ)方式，對(duì)生活深度挖掘，對(duì)人性深刻解剖，對(duì)藝術(shù)深入探索，構(gòu)筑了微型小說(shuō)的一道亮麗風(fēng)景線，在全國(guó)產(chǎn)生了重要影響。

“成人童話”，深厚底蘊(yùn)

江西優(yōu)秀的微型小說(shuō)作家都有著清醒的創(chuàng)新意識(shí)，致力穿越時(shí)代的總體話語(yǔ)，執(zhí)著于自己的書寫方式，努力形成鮮明風(fēng)格。在這一點(diǎn)上，以劉國(guó)芳為代表的成人童話類微型小說(shuō)寫作，有著佛道文化的余緒，處理日常素材的價(jià)值向度準(zhǔn)確，在藝術(shù)上表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的超越性，有著重要的影響。

劉國(guó)芳自覺(jué)地癡心于微型小說(shuō)藝術(shù)規(guī)律的探索，是最早形成全國(guó)影響的著名微型小說(shuō)作家。從創(chuàng)作早期開始，就有著自覺(jué)的藝術(shù)追求，完善著一種成人童話類的微型小說(shuō)文體。如《黑蝴蝶》，兒子追捕黑蝴蝶，“他”說(shuō)“蝴蝶是人死了以后變的”，并說(shuō)自己以后也會(huì)變成蝴蝶，不讓兒子去捉?！八庇辛讼嗪煤?，離開了兒子，最后當(dāng)“他”回去認(rèn)兒子時(shí)，兒子拿出一個(gè)小木盒指著里面很大的一只黑蝴蝶說(shuō):“我爸爸在這里邊。”題材平凡，情節(jié)簡(jiǎn)單，從童趣的角度入手，展示了極富意蘊(yùn)的幾個(gè)瞬間，讓蝴蝶的意象照亮生活，洞穿世界。簡(jiǎn)單的故事中父親和兒子形成尖銳對(duì)立，包含著豐富的內(nèi)蘊(yùn)。再如《風(fēng)鈴》情調(diào)浪漫，輕松表達(dá)中包含沉重的意蘊(yùn)。兵回家探親時(shí)，戀人小琪已經(jīng)在家人的逼迫下結(jié)婚生子。小琪拿來(lái)兵以前送她的風(fēng)鈴，要離婚嫁給他。但兵把風(fēng)鈴帶回了部隊(duì)，掛在營(yíng)房門口。兩年后退伍回來(lái)，得知小琪被丈夫拋棄，兵才把風(fēng)鈴掛在了門口。小琪并沒(méi)有響應(yīng)兵的呼喊，兵就把風(fēng)鈴掛在胸前，找上門去。小說(shuō)具有濃郁的成人童話色彩，風(fēng)鈴的設(shè)置，讓兵的人格魅力得以充分彰顯，讓小琪的由軟弱妥協(xié)、到覺(jué)醒掙脫、再到自斂退縮層層展示，在簡(jiǎn)單的話語(yǔ)動(dòng)作中包孕著人物的變化。

展靜《犁地》也是有重要影響的名篇佳作，小說(shuō)寫王老頭和李老頭在犁地的過(guò)程中，談自己的過(guò)去，談兒子的現(xiàn)在，轉(zhuǎn)述兒子在城市的生活見(jiàn)聞，對(duì)兒子們遠(yuǎn)離土地大度包容，深刻理解。篇幅短小，故事情節(jié)簡(jiǎn)單，但作者語(yǔ)言干凈利落，善于吸收童話的表現(xiàn)形式，多用短句，有意重復(fù)，輕松的談?wù)撝杏兄酝庵狻㈩}外之旨，語(yǔ)言駕馭技巧嫻熟，不著痕跡，兩位老人的性格和思想在字里行間順暢自然地呈現(xiàn)，小說(shuō)角度新穎，活泛輕靈，把要表達(dá)的東西放在文本背后，包含著濃郁的藝術(shù)韻味。從頭至尾的對(duì)話，簡(jiǎn)潔硬朗，富于彈性，不滯不澀，有著詩(shī)一般跳躍的節(jié)奏。在展示思想觀念和人生取向的立足點(diǎn)的截然不同中有著深刻的時(shí)代背景和深遠(yuǎn)的歷史意義。饒建中《珊珊和莎莎》寫珊珊和莎莎在獨(dú)守空房的郁悶中，虛榮地交流丈夫的情狀，當(dāng)丈夫的位置慢慢互換了一個(gè)個(gè)兒，兩個(gè)人也加深了理解，真正成了好朋友。故事的敘述方式采取的同樣是成人童話取向，對(duì)人物內(nèi)心的深入理解，有重要的生活啟發(fā)作用。三石《誰(shuí)是阿根》寫馬川很不情愿來(lái)村里扶貧，老刀就問(wèn)他是否認(rèn)識(shí)阿根，并介紹了阿根在這里扶貧時(shí)的所作所為，很多村人也都和他打聽(tīng)阿根并念叨阿根的好處，使他不自覺(jué)地照著阿根的做法做了很多好事，扶貧結(jié)束回城時(shí)正遇上下大雨山體滑坡，馬川將行李一扔，和村民一起救人搬東西，老刀說(shuō)他就是阿根。新穎的角度，文本顯得輕靈活泛，藝術(shù)韻味濃郁。

這種藝術(shù)取向的微型小說(shuō)作家能突破流行性總體話語(yǔ)羈絆，文本充滿底層關(guān)注、人文關(guān)懷。藝術(shù)整體上顯示出不是很重視故事的營(yíng)構(gòu)，而是在詩(shī)意的語(yǔ)言中讓一個(gè)核心情節(jié)反復(fù)出現(xiàn)，但每出現(xiàn)一次就在藝術(shù)含量上增值一次，簡(jiǎn)單中蘊(yùn)含著復(fù)雜，重復(fù)中體現(xiàn)著深刻。

精彩曲折，剖析人性

微型小說(shuō)注重營(yíng)造一個(gè)精彩故事，使文本呈現(xiàn)出矛盾尖銳、扣人心弦的藝術(shù)吸引力，是完全可以的題中應(yīng)有之義。小說(shuō)把故事作為基本面，但是又絕對(duì)地不能止于故事。它必須不同于故事，超越于故事。優(yōu)秀的微型小說(shuō)不去貶低和拒絕故事性，而是以高度的審美意識(shí)重新解釋故事和故事的意義。在江西微型小說(shuō)作家中，以陳永林為代表的一批微型小說(shuō)作家在這個(gè)向度上進(jìn)行了成功的探索，精彩的故事中透露出對(duì)人性的深度剖析，微型小說(shuō)作品顯得豐厚。

陳永林《毒不死的狗》選取的角度很巧妙，寫的是村長(zhǎng)家的狗在村里為非作歹，作威作福，今天咬死東家的雞，明天咬傷西家的小孩，村里人都恨之入骨，希望這只狗死掉，但是當(dāng)有人真的毒了村長(zhǎng)的狗后，深受其害本想毒死它的青山怕狗死在自己的家門口引起村長(zhǎng)的懷疑竟出手救了它!后來(lái)，青山又放藥給狗吃，被牛二在自家門口救活。這狗成了一只毒不死的狗!小說(shuō)單純又復(fù)雜，挖掘出涵蓋在鮮活生活下面的厚重歷史根性，作品散發(fā)出烤人的熱和逼人的光。

《出走》語(yǔ)言風(fēng)格凌厲，以一個(gè)傻子的眼光審視社會(huì)，把一個(gè)有癲癇病的母親寫得非常準(zhǔn)確到位。母親辦事伶俐，為了保護(hù)好一雙兒女，對(duì)周圍的人得理不讓，對(duì)辱罵欺侮自己的人揮手就是一巴掌，有時(shí)甚至不惜以發(fā)作癲癇病嚇退對(duì)手，最后當(dāng)兒子的疾病痊愈，兒女雙雙考上大學(xué)時(shí)，她卻因洗衣服時(shí)癲癇病發(fā)作栽到河里。生活的苦澀自然流溢，表面上卑微低賤的母親形象卻在平凡中感動(dòng)了讀者。

王衛(wèi)斌《無(wú)計(jì)可逃》中，工人要通過(guò)自殘才能逃出黑工廠，觸目驚心。陳玉龍《八月的陽(yáng)光》里小夏和小秋兄弟雙雙考入名牌大學(xué)，因?qū)W費(fèi)問(wèn)題，哥哥小夏撕掉入學(xué)通知書，把機(jī)會(huì)讓給了弟弟出門打工去了，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中

透出的是人性的美好，

荒誕中的真實(shí)

劉國(guó)芳、陳永林們的探索在持續(xù)著，江西新的一批微型小說(shuō)作家又開始在荒誕方面進(jìn)行了卓有成效的書寫，漸成蔚為大觀之勢(shì)。

“荒誕”是指運(yùn)用夸張、變形、象征、寓意等非理性手法，以獨(dú)特的視角和坐標(biāo)找出表現(xiàn)生活的新角度，用極度變形的手法，傳達(dá)高踞于具體現(xiàn)實(shí)糾葛之上的抽象化感覺(jué)，表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人類命運(yùn)，以振聾發(fā)聵的辦法使讀者進(jìn)一步認(rèn)識(shí)世界和人類自身，適度荒誕的手法能令讀者增加閱讀的興趣。

杜書福的《提前準(zhǔn)備》，寫張三脖子上起一包塊，縣醫(yī)院要給做手術(shù)，他吩咐兒子把病歷都及時(shí)鎖入精心準(zhǔn)備的樟木箱子，并現(xiàn)場(chǎng)錄像，請(qǐng)公證員、民工作證。將筆觸集中在主人公的內(nèi)心思緒，集中在手術(shù)前對(duì)于生命的深入思考?；恼Q下面蘊(yùn)涵著一種內(nèi)在的緊張，凸顯著孤獨(dú)微弱的個(gè)體生命和強(qiáng)大的醫(yī)療體系之間的沖突，個(gè)人的微弱和努力的抗?fàn)幾屓水a(chǎn)生一種個(gè)人不能把握生命向何處去的悲涼感，彰顯了目前有些醫(yī)療機(jī)構(gòu)中生命的價(jià)值沒(méi)有得到足夠尊重的觸目現(xiàn)實(shí)。張三的行為，體現(xiàn)出一種對(duì)外部世界的不妥協(xié)姿態(tài)和尊嚴(yán)。

蔡良基的《歪脖子》對(duì)人的靈魂形態(tài)的拷問(wèn)和審視，展示眾生的心理和生存狀態(tài)，生動(dòng)機(jī)巧充滿哲理的語(yǔ)言敘述中滿溢出的絕望和希望同時(shí)襲擊震撼讀者;《神奇的小鎮(zhèn)》中的花草樹木和鎮(zhèn)長(zhǎng)的任期相呼應(yīng)變化，從內(nèi)容到形式都摒棄了那種追求膚淺的外在沖突，營(yíng)造了一種特定的似是而非、亦真亦假的小說(shuō)氛圍，建構(gòu)了一個(gè)告訴讀者的是這樣、思考起來(lái)卻又是那樣的小說(shuō)藝術(shù)世界;陳然的《有罪》寫吳生有在沒(méi)有罪的情況下被投入監(jiān)獄，在他意識(shí)到自己真的是一個(gè)有罪的人了的時(shí)候，卻被無(wú)罪釋放;陳修琪的《預(yù)言》在古今時(shí)空中跳躍，一會(huì)夢(mèng)境，一會(huì)現(xiàn)實(shí)，荒誕虛幻，但本質(zhì)是折射現(xiàn)實(shí)，文本獲得了一種飛翔的姿態(tài)。

這類小說(shuō)有一種不似之似的意趣，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性傳達(dá)，作家對(duì)生活是認(rèn)真積極的，情節(jié)邏輯遵循生活本質(zhì)合理演繹，荒誕的外殼才有了合乎邏輯的深刻寓意。

可貴的適度感

江西文化底蘊(yùn)豐厚，朱熹等碩儒大家闡揚(yáng)的中庸理念在中國(guó)文化中影響深遠(yuǎn)。江西微型小說(shuō)作家在對(duì)生活素材的處理上顯出的恰到好處的節(jié)制藝術(shù)，值得充分肯定。微型小說(shuō)篇幅短小，寫作中稍有閃失，就會(huì)影響到精神和氣韻，需要文字調(diào)遣方面的節(jié)制和藝術(shù)技巧方面的準(zhǔn)確拿捏。

在這個(gè)問(wèn)題上，優(yōu)秀的江西微型小說(shuō)作家處理得是比較好的。如寫男女之情這類題材，很多藝術(shù)修養(yǎng)稍遜的作者會(huì)在語(yǔ)言運(yùn)用上濫用權(quán)力，醉心于一些俗世的細(xì)節(jié)渲染，把握不好一個(gè)恰當(dāng)?shù)亩?，就?huì)收不住手。而劉國(guó)芳的《風(fēng)鈴》就聰明地圍繞好似無(wú)關(guān)的一只風(fēng)鈴去寫，既保全了小琪的尊嚴(yán)，又勾勒出了兵的內(nèi)心的柔軟，顯得嚴(yán)整別致。再如《月亮船》選材宏大但切入點(diǎn)聰明，對(duì)河水奪去生命這種場(chǎng)面懂得該住手時(shí)就住手，以一個(gè)單純女孩的眼光看待這一切，清醒干凈地寫出了生命的神圣感、尊嚴(yán)感。小說(shuō)章法上環(huán)環(huán)相扣，嚴(yán)整而別致，放射著亮麗的藝術(shù)光芒。梅承鼎的《鬼剪柒》是諷刺官場(chǎng)齷齪的，作者把滿腔的憤怒、刻薄隱忍下來(lái)，對(duì)齷齪猥瑣毅然放手，把筆觸伸向幽默，以此沖淡官場(chǎng)的丑陋。不放任自流，更不無(wú)所不用其極。這種聰明的處理方式，沒(méi)有傷害人的尊嚴(yán)，更沒(méi)有敗壞小說(shuō)的高雅格局，反而讓小說(shuō)達(dá)到了一個(gè)新的境界和新的高度。閱讀郭濺添的《當(dāng)面數(shù)錢非小人》時(shí)，我很為作者擔(dān)心，這樣的題目和選材，太容易讓人下筆時(shí)把持不住的。作者寫道，老劉向科長(zhǎng)借的五千元錢因科長(zhǎng)給女兒訂雜志抽出了一百，這讓生活困窘的老劉夫婦五味雜陳，但科長(zhǎng)想起來(lái)后核實(shí)此事時(shí)，老兩口又矢口否認(rèn)，但最后老劉還錢時(shí)，科長(zhǎng)抽出一百還給老劉并說(shuō)他太粗心多了一張，“老劉丈二和尚摸不著頭腦，自己明明數(shù)過(guò)好幾遍了，咋會(huì)多呢?”小說(shuō)至此戛然而止，把心中放不下的一種情感用添附智慧的方法加以抑制，寫得干凈利落。對(duì)人物的理解，對(duì)小說(shuō)藝術(shù)的理解，都是難能可貴。不亂分寸的藝術(shù)把握讓小說(shuō)充滿智慧，筆法疏朗，氣質(zhì)清凈。