秦俑，男，出生于上世紀70年代末，湖南漣源人，現(xiàn)為《百花園·小小說原創(chuàng)版》副主編。出版有小小說集《紀念日》《被風(fēng)吹走的夏天》，主編有《中國當(dāng)代小小說大系》(五卷)等。

田雙伶，女，河南新鄉(xiāng)人，現(xiàn)為《小小說選刊》編輯，出版有小小說集《愛情鴉片》等。

秦俑(以下簡稱秦):江西是小小說的大省，據(jù)我所知，具有全國影響力的小小說作家(包括部分江西籍)有劉國芳、陳永林、陶今、展靜、蔡良基、夏陽、臨川柴子、劉柳、杜書福、饒建中、萬俊華、朱傳輝、余長青、劉德明、劉會然、周齊林、葛成石、江群、汪云飛、李曉東等達20余位之多。

田雙伶(以下簡稱田):這其中，應(yīng)以劉國芳與陳永林為代表。這兩位作家有非常多的共同點:都專事小小說創(chuàng)作，堅持創(chuàng)作的時間都比較長，都屬“高產(chǎn)作家”(創(chuàng)作小小說均已逾2000篇)，都獲得過“小小說金麻雀獎”，而且，他們的文學(xué)觀念與創(chuàng)作實踐對“小小說贛軍”的形成，尤其是對新一茬小小說作家的成長，產(chǎn)生著潛移默化的引導(dǎo)與促進作用。

秦:劉國芳與陳永林兩位，可以并稱為江西小小說創(chuàng)作的標(biāo)桿。雖然在他們之前，或者與他們同時代，江西也出過很多的小小說作家，但他倆才真正具有代表性。如果分別用一個詞語來概括劉國芳與陳永林小小說的創(chuàng)作特質(zhì)，我覺得前者是“詩性情懷”，而后者當(dāng)屬“草根本色”。

田:“詩性情懷”比較好理解。劉國芳的小小說自始至終都縈繞著一種淡淡的詩意。這種詩意的營造，不靠華麗的詞藻堆砌，也不靠跳躍的敘述節(jié)奏，有的只是平常的一些詞匯和修辭，幾乎摒棄了所有刻意的文學(xué)修飾，給我們呈現(xiàn)出一幅幅類似寫意小品式的生活場景，連人物對話都是那么的簡潔家常，但往往又帶著些許的韻味兒。他的早期代表作品如《風(fēng)鈴》《月亮船》《黑蝴蝶》等，均是此類中的佳品。最近讀過他的《1963年過年》，仍是輕松明快的節(jié)奏、散文化的情節(jié)，閱讀過程有如在溫婉的和風(fēng)中散步，字里行間彌漫著作家不經(jīng)意間流露出的淡淡詩香。

秦:在我的印象中，劉國芳就像是撫州河畔的一位行吟詩人，或者一位平民歌者，他以充滿愛的眼睛和心靈去打量和詮釋身邊生活，去體味世間百味，去解析人與人之間的微妙情感。如《模特兒與車》可以看作是劉國芳對人性欲望的解讀。這篇作品中的車是模特兒欲望的象征，而模特兒是男人欲望的象征，當(dāng)模特兒滿足了自己的欲望，她自己也不可避免地成為了男人私欲的犧牲品。讀完了，感覺很美，有回味的余地，還能啟發(fā)一些思考，在輕松中蘊藏沉重，于簡單里見微知著。

田:這種風(fēng)格的形成，與劉國芳對小小說文體的理解是相通的。他認為“精巧是小小說的靈魂”、“長些短些無關(guān)緊要，言到意盡才是目的”，他反對“細節(jié)的重復(fù)”但認同“風(fēng)格的重復(fù)”，認為在風(fēng)格上不停地重復(fù)自己才能成就一個成熟作家。事實證明，劉國芳的創(chuàng)作風(fēng)格確實非常鮮明，尤其是他在情節(jié)設(shè)置上獨創(chuàng)的“怪圈”模式(故事在行進過程中總是以部分的重復(fù)或者反復(fù)的方式出現(xiàn))，屢屢被其他小小說初學(xué)者仿效運用。當(dāng)然，這又未免會給劉國芳帶來一些負面影響，讓一些評論家批評他的創(chuàng)作多有重復(fù)?？梢妼ψ骷襾碇v，風(fēng)格的形成也是一把雙刃劍。

秦:我將陳永林的創(chuàng)作特質(zhì)歸結(jié)為“草根本色”，主要源于三點思考:一是作家的生活背景和社會閱歷。陳永林中學(xué)畢業(yè)后長期生活在社會基層，后來才到《微型小說選刊》任職。這種較為復(fù)雜的人生經(jīng)歷，最后都成為了他筆下用之不竭的創(chuàng)作素材。二是創(chuàng)作風(fēng)格上注重寫實。如果說劉國芳的小小說創(chuàng)作重在寫意，以空靈、悠遠見長，那么陳永林所構(gòu)建的文學(xué)世界就是現(xiàn)實生活的一面鏡子，無論村夫走卒、市井百態(tài)等等，均可下筆成文，且讀來生活氣息濃郁，人物感情真摯，故事也多有曲折。三是對人性惡的深刻批判。陳永林擅長于寫“壞人”，往往壞人都沒有好下場。還有一類人雖不能稱之為“壞”，但因其骨子里特有的“劣根性”，或者是性格上與生俱來的不足，又或者是生活遭際上的機緣巧合，最后都以悲劇收場，這些人成就了陳永林的“×殤”和“×××之死”系列小小說。這兩個系列對人性的深層發(fā)掘和拷問，能讓我們感受到作家靈魂的戰(zhàn)栗，可以看作是陳永林的代表作。

田:我恰恰比較喜歡陳永林書寫美好的那些作品，這類作品雖然數(shù)量不多，但傳遞給人的力量非常強大。比如《送給繼母的生日禮物》，以第一人稱的視角和樸素?zé)o華的文字，將“我”的成長與親情聯(lián)結(jié)起來，再現(xiàn)了一位懵懂少年真實的心路歷程。再比如《快樂的二傻》中，二傻雖身有殘缺，地位卑微，內(nèi)心卻是那般純凈美好，她用自己的快樂去感染別人，也終究尋找到了屬于自己的快樂，也贏得了眾人的尊重，表達了一個普通人對生命價值的另類體悟。

秦:江西的小小說作家眾多，尤其是近年來，很多年輕的新銳作家脫穎而出，從某種意義上說，他們已經(jīng)打破了劉國芳與陳永林形成的江西小小說現(xiàn)有的創(chuàng)作格局，例如杜書福對西方現(xiàn)代文學(xué)的有益借鑒，夏陽對人類內(nèi)心世界的極度關(guān)注，還有臨川柴子與周齊林在文學(xué)敘述上的探索嘗試等，為江西小小說的創(chuàng)作發(fā)展提供了更多新的可能。這樣的一種趨向，與新時期的中國小小說開放、多元的創(chuàng)作態(tài)勢恰恰是合拍的。

田:我讀過不少杜書福的作品，他的創(chuàng)作突破，主要在于為江西小小說平添了一些現(xiàn)代色彩。江西的小小說創(chuàng)作一直偏重于現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，陳永林的小小說是建立在現(xiàn)實基礎(chǔ)之上的人性批判，劉國芳的作品在現(xiàn)實中融入了浪漫情調(diào)，雖然中后期的一些作品如《白發(fā)》《動物世界》等也有現(xiàn)代意識的一些影子，但終究只是靈光一現(xiàn)，而杜書福新出版的小小說集《精神病患者手記》，以荒誕、變形、暗喻、象征等超現(xiàn)實的藝術(shù)手法，變幻出一個荒誕無稽、渺茫悵惘的虛擬世界，來表現(xiàn)人類本身近乎病態(tài)的無能、反常、悲觀、頹喪和迷亂，是作者所處尷尬現(xiàn)實的一種真實寫照。

秦:對人的外在生活與內(nèi)心世界的關(guān)注側(cè)重點的轉(zhuǎn)變，可以視作是江西新舊小小說創(chuàng)作在內(nèi)容上的一個分水嶺。我一直認為，作家與常人的不同之處，不在于有一派文質(zhì)彬彬的外表，也不在于有一副悲天憫人的心腸，但他得隨時保持對生活的敏感，得有一個足夠廣闊與強大的內(nèi)心世界，得是一個心靈豐富的人。夏陽的小小說大部分都是關(guān)乎情緒關(guān)乎心理關(guān)乎心靈的，如《白云人家》表達的是對自然閑散生活的一種向往與自省，《馬不停蹄的憂傷》里流露出來在長時間的放逐與流浪之后對家的向往與回歸，《收藏三題》系列是對童年一去不返的純凈生活的緬懷與憑吊，這樣的篇目還有很多，如果將這些作品與作家現(xiàn)在身處的喧囂都市作一番對照，我們就可以感受出來，這些作品其實都是作家本人的內(nèi)心獨白，是他通過文字與外界的無聲交流。

田:讀夏陽的作品，最能讓我產(chǎn)生共鳴的，是他文字中時時處處氤氳的憂傷?！皯n傷”是夏陽的小小說創(chuàng)作所執(zhí)意追求的一種情緒，也是他大多數(shù)作品所共有的“母題”?！秾ふ一咎m》里就有著一種淡淡的對“英雄”消逝的憂傷與感懷。當(dāng)然，他跟出生于上世紀50年代、60年代甚至70年代初的那一代人相比，人生里并沒有那么多的傷痛，所以即便憂傷也是溫暖的，當(dāng)他面對社會和人性陰暗面的時候，心中還是會存有一方明亮，存有一份愛。閱讀夏陽的過程，我經(jīng)常被這種溫暖且充滿愛的憂傷所打動，它脫離了個人的情緒宣泄，披上了現(xiàn)實批判與理性思辨的色彩，讓他的肩上更多了一份社會責(zé)任的承載與擔(dān)當(dāng)。而這又恰恰是他們這一代人與80末90后的孩子們那些“明媚而憂傷”的文字所不同的地方。

秦:小小說的傳統(tǒng)敘事更關(guān)注“講什么”，而新的小小說創(chuàng)作者們則更關(guān)注于“怎么講”，對文學(xué)敘述的倚重讓臨川柴子和周齊林顯得有些與眾不同。臨川柴子的作品《許三春和他的騾子》《端村往事》《刺青》《櫻花落》等，周齊林的作品《一片森林》《最后的溫暖》《練習(xí)死亡》《被淘空的村莊》等，在敘事形態(tài)上與劉國芳、陳永林的作品有很大不同，在故事與人物的行進過程中，作者主動調(diào)用各種文學(xué)手段，營造富于個性的文學(xué)氛圍，以語言為橋傳達給閱讀者一種力量，令其不由自主地進入一種情緒的、精神的或美學(xué)的狀態(tài)，從而產(chǎn)生審美愉悅，這才是真正現(xiàn)代意義上的小小說的文學(xué)敘事。

(本話題組稿得到雪弟先生的大力支持，特表謝忱?！幷?

責(zé)任編輯 陳蔚文