2009年開初，朱墨的第一部長篇小說《官高一品》問世僅僅幾個月后，他的第二部小說《仕途》又接著出版了，到了年底關(guān)口上他的另一部長篇小說《薄冰之上》又已上市。據(jù)說這一年朱墨寫了4部出了3部，實屬黑得不能再黑的黑馬了。

《官高一品》說的是楚河市市長失蹤了，代市長郭剛到任的第二天，外商又被殺害。郭剛決意破案，燒好第一把火。市紀(jì)委書記周莫通卻說這不是一個簡單的兇殺案，千萬不要草率行事，因為楚河市的黑勢力猖狂，保護傘遮天。郭剛決心以外商被殺案為突破口，端掉保護傘，鏟除黑勢力，但偵破剛一開始就被迫叫停。郭剛懷疑手握重權(quán)的常務(wù)副市長楊子建和公安局長吳雄都是黑勢力的保護傘，于是他小心處事，不動聲色。楊子建仍對郭剛不擇手段步步緊逼，非得讓郭剛和他一條心，一起“捆綁上市”。郭剛一邊令他的“五人小組”暗查兇殺案，一邊又和楊子建同時收受了國土局長100萬的賄賂，還和楊子建一同嫖娼。在障眼法的作用下，楊子建覺察郭剛還有二心，設(shè)計車禍要置郭剛于死地。郭剛命大，逃過一劫。但周莫通和市長秘書歐陽光又落入黑勢力手中。“五人小組”被人牽著走了許多彎路，在周莫通將要被黑勢力折磨至死時，終于偵破兇殺案，并帶出黑勢力高層人物。有了證據(jù)的郭剛立即向上級匯報。黑勢力迅速被鏟除，同時，前任市長失蹤的真相也水落石出。充當(dāng)黑惡勢力保護傘的楊子建看到大勢已去，遂懸梁自盡。而就在上級要宣布郭剛被重用為市委書記的任命時，被稱為反腐英雄的郭剛卻也自盡了……

這是朱墨對長篇小說的首次嘗試，寫作之前也許并沒有太多的準(zhǔn)備，而且是直接用了作者本身在政府工作多年的觀察體會來寫“官場”。好處是并未因此而寫得有意賣弄自己曾經(jīng)在官場混跡多年的“官經(jīng)”，而是比較準(zhǔn)確地把握了一個度，適當(dāng)?shù)卦谝恍┣楣?jié)中加以闡述。關(guān)于職場生態(tài)倫理的感觸和議論在《官高一品》中可說俯拾皆是，但讀來并無賣弄之感。

當(dāng)然，《官高一品》真正精彩的地方并非這些對官場瑣事的鋪陳描寫，而在于情節(jié)——介于懸疑劇與警匪片之間的跌宕起伏的情節(jié)。我猜想以朱墨的經(jīng)歷不一定學(xué)過戲劇結(jié)構(gòu)，但開篇即以市長失蹤輔以外商被害展開大小遠(yuǎn)近兩條線索，其后所有的故事發(fā)展和情節(jié)安排都是緊貼著這兩條線進行的，到最后抖盡包袱以一結(jié)解全結(jié)。其間矛盾叢生，沖突迭起，令人展讀之后欲罷不能，像極了“鉆探式”的戲劇結(jié)構(gòu)。而到此皆大歡喜之時，朱墨似乎還不滿足于自己的故事結(jié)構(gòu)能力，在尾聲時拋出了郭剛自殺這一重錘，打得人一時心堵，但細(xì)細(xì)想來卻是在前文中早已冷靜埋下了伏筆的，因此并不突兀。非但如此，而且真正是全書的亮點。郭剛之死更在以楊子建、袁世凌之流橫行的齷齪官場中顯現(xiàn)出了人性的光輝，郭剛的人物形象也因此在黨性與人性的取舍之間得以升華。黨性因此得到了維護，而人性也因此得以提升。

但是，除此之外，這本書中的其他人物寫得相對較弱，如楊子建、袁世凌的形象較為臉譜化，由好及壞的轉(zhuǎn)化缺少人物性格上發(fā)展變化的支撐。另外書中除對情節(jié)發(fā)展的需要做了一些必要鋪墊之外，多數(shù)的描寫脫離了正常人物生存發(fā)展的生活場景，甚至除了官場博弈與案情發(fā)展之外，情節(jié)設(shè)置上并沒有多少生活背景，似乎是放在楚河之外的哪個地方來展開都沒有差別，顯得文學(xué)性弱了一些，這應(yīng)該是多數(shù)“政界小說”的通病。與此相比，晚幾個月出版的《仕途》則有了很大的不同，盡管出版商在包裝處理上將此書做得相當(dāng)“官場化”，卻掩蓋不了這部小說幾乎接近原生態(tài)寫作的“生活化”。

故事說的是高賓陽從高中開始就一直暗戀范小閬，在高賓陽大學(xué)畢業(yè)不久，就突然嫁給了大她6歲、少年禿頂?shù)母编l(xiāng)長彭高文。高賓陽明白自己是敗給了彭高文頭上的烏紗帽，因為自己只是個教書匠。后來，高賓陽由于寫了幾個“豆腐塊”被調(diào)進市政府辦做文字秘書。范小閬便投他的懷抱，做了地下情人。然而，事業(yè)正如日中天的高賓陽從水務(wù)局副局長被突然貶到市老齡委做副主任后，曾經(jīng)喝過血酒的兄弟對他避而不見。范小閬對他投來鄙視的目光后離他而去，高賓陽心里全是貧居鬧市無人問的茫然。高賓陽20來歲的陽光青春不甘心在老齡委養(yǎng)老。于是，他一面要找出將他貶出水務(wù)局的罪魁禍?zhǔn)?，一面苦苦掙扎，尋求跳出老齡委的途徑……

《仕途》同樣也寫政界形形色色的人物和事件，但在寫官場的同時并不僅僅局限于官場，這次作者顯得從容得多，將人物事件放在更為廣闊的生活背景之中來展開，甚至完全放棄了他在《官高一品》中顯露的，在眾多沖突中結(jié)構(gòu)故事的能力，而是運用較為地道的文學(xué)手法通過細(xì)致的描繪來塑造人物性格以及反映人物的命運變遷。高賓陽、史來、謝幾根、劉真明、錢進、彭高文這一幫兄弟哥們以及李楚都寫得有血有肉，有情有義。其中李楚、錢進、史來這幾人的官場進退以及彭高文的結(jié)局都寫得真實，人物形象飽滿。

與《官高一品》更大不同的是，《仕途》中的人物既無黑惡勢力也無腐敗官員，幾乎就不是以往一般意義上的“官場小說”了。其中當(dāng)然也有李楚為人升職說情這樣類似于暗箱操作的描寫，或方年良類似偏聽偏信對高賓陽到老齡委的工作變動，但他們自己并未從中獲利，也沒有任何險惡用心以及包藏玄機，是成就不了迎合市場趣味的故事的。而且我留意到，在這部小說中，朱易山、方年良等領(lǐng)導(dǎo)干部人物的對話處理也很得當(dāng)，幾乎沒有臉譜化的痕跡。然而據(jù)朱墨本人自己介紹，這部《仕途》卻是市面上的幾部同題小說中賣得最好的。

朱墨作品中有一個值得留意的是，在《官高一品》與《仕途》兩部小說中，作者都寫到了死，而且是官員的死。在《官高一品》中郭剛的死，從故事發(fā)展看有他不得不死的因素，而且他的死恰好讓主題得以提升，我認(rèn)為這在故事中屬于好死。而在《仕途》中方年良在最后冰雪災(zāi)害中的死，與前者比就多少有些突兀，而且看不出他必死的原因。盡管生老病死、天災(zāi)人禍?zhǔn)强梢缘┫粗恋模鳛樽髌分械娜宋?，讓他死一定是要有理由的，也就是說要對故事發(fā)展有利。目前我還無法從朱墨的作品中看出宿命描寫的影子，因此尚有未解之處。

另外是朱墨作品中的女性描寫問題，在這兩部小說中，女性都未能進入主角位置，因此還看不出哪一位女性更顯得奪目。從邱瓊、小菲到范小閬、十五年、丁米以及東方麗多半如此，還只停留在輔助性層面上，人物形象不夠飽滿，有時顯得可有可無。相對而言，范小閬算是更真實一些，但總體而言朱墨作品中的女性人物形象是單薄的，這對可以涉及到那么多人物的長篇寫作多少也是一種遺憾。

統(tǒng)而言之，《官高一品》勝在情節(jié)，而《仕途》的寫作可以看成是朱墨本人嘗試的，對自己的駕馭能力的一次挑戰(zhàn)。所幸，挑戰(zhàn)成功。