摘要:柴椏是陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)作和生產(chǎn)過(guò)程中必不可少的使用工具，是無(wú)數(shù)創(chuàng)作者和勞動(dòng)者長(zhǎng)期勞動(dòng)實(shí)踐的產(chǎn)物，本文對(duì)柴椏在陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)作中的運(yùn)用作了簡(jiǎn)要介紹。

關(guān)鍵詞:柴椏;陶瓷產(chǎn)品;工具

1引 言

柴椏是陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)作和生產(chǎn)過(guò)程專用工具的俗稱，它形狀簡(jiǎn)單，功能卻很全面，如在日用陶瓷、工藝陶瓷、建筑陶瓷的生產(chǎn)過(guò)程，都要借助柴椏這一工具。它與畫家手中的畫筆、外科醫(yī)生手中的手術(shù)刀、教師手中的粉筆一樣，都是行業(yè)中所必備的不可代替的工具。無(wú)論是在圓雕、浮雕、鏤雕或捏雕，均離不開(kāi)柴椏的特殊功能。

縱觀現(xiàn)存于世上的陶瓷工藝品，柴椏在我國(guó)古代就已經(jīng)發(fā)明并使用，從漢代的《說(shuō)唱俑》、唐代的《三彩馬》、宋代的《孩兒枕》、元代的《青白瓷觀音》、明代的《騎獅吹螺人》、清代的《拜石米芾》到現(xiàn)代的諸多陶瓷產(chǎn)區(qū)的人物、瓜果、動(dòng)物、花、草等雕塑作品，都能窺見(jiàn)柴椏這一工具的使用痕跡，從那些衣紋的虛實(shí)轉(zhuǎn)折，到頭發(fā)的盤卷有致;道具及飾品的精巧安排;頸項(xiàng)耳輪廓的線、飾、舒、明，須眉眼唇的精神可人等，無(wú)一不體現(xiàn)了陶瓷先輩藝人們的聰慧智能和精湛神工。本文從柴椏的應(yīng)用入手，對(duì)柴椏的選料制作和使用功能加以淺析。

2柴椏的選料及制作

從先前人們使用柴椏的痕跡和現(xiàn)代人們使用柴椏的習(xí)慣可以將柴椏分成大、小、粗、細(xì)、尖、圓、曲、直、厚、薄等種類，各種形狀不同其使用功能各異，但是外觀的形狀大致相同，基本都以桿狀為主;木料以九里香、黃楊木、檀木、石根柴為主要材料，部分以竹、牛角及金屬做材料，不同的材質(zhì)其彈性差異很大。長(zhǎng)期以來(lái)，藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)實(shí)踐，以彈性適中、選料方便的木、竹為柴椏的首選材料，這是因?yàn)槟玖吓c竹料具有植物的天然彈性，在使用過(guò)程中著力平穩(wěn)，它們的硬度與彈性與泥巴相溶，可使泥巴自然增減，而不會(huì)象金屬椏那樣硬度過(guò)大，產(chǎn)生“吃”泥和“嗆”泥現(xiàn)象。

木料柴椏的取材制作很有講究，主要以黃楊木、檀木為上等材料，這些木質(zhì)材料硬度好、致密度高、彈性好，不易水腐，彎曲能自如定型;此外，九里香、石根柴等也是較好的原料選擇;而竹質(zhì)柴椏比木質(zhì)柴椏更顯優(yōu)勢(shì)，其選材方便，彈性強(qiáng)于木質(zhì)，著泥力度強(qiáng)，容易脫泥，不易磨壞，還可做成細(xì)小的柴椏。

制作木、竹柴椏是以刀、銼、砂紙為主要工具，先取出木料或竹料后，將木或竹削成桿狀的粗坯，再用銼將其磨出初定形狀。為使柴椏表面光滑平整、對(duì)稱及圓滿，可將初定成型的柴椏粗坯用陶瓷片或玻璃片的截面以抽、刮的手法將其修平、修整，要注意柴椏的長(zhǎng)短要適中，大小應(yīng)符合手的使用尺碼，最后用砂紙和刀將柴椏打磨成品。木、竹柴椏制作取材時(shí)，應(yīng)把材料本身的天然水分排除，材質(zhì)內(nèi)收變硬的時(shí)候再將其選用;制作竹椏時(shí)要注意:保留竹的表皮，把竹的內(nèi)心皮削除，竹皮表面能以其堅(jiān)韌性質(zhì)保證竹質(zhì)的彈性和強(qiáng)度，使竹自身的彈性得以充分發(fā)揮。選擇竹做材料，竹的質(zhì)地不能太老，也不能太嫩，太嫩的水份太多還未成材，容易脫水枯萎;太老的則水分貧弱，容易干枯折損，應(yīng)取材質(zhì)成熟、彈性較好、肉質(zhì)好的竹料。竹料如果是剛被砍下的或是被水浸泡過(guò)的，要等到竹料干而無(wú)積水時(shí)，才可以制作竹椏。

3柴椏在陶瓷雕塑中的功能

3.1 線條的壓拉

線條的壓拉主要表現(xiàn)在陶瓷雕塑的衣紋、飄帶、發(fā)鬢、須眉及結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折等各種形態(tài)，利用柴椏壓拉出來(lái)的線條是其它工具所不能代替的，因?yàn)樵谒值臐衲嗌蠅豪€條，柴椏的彈力與濕泥的張力相擠，泥面因受力而下陷，沒(méi)有受力的部分則因內(nèi)張力而鼓起，這正是體積塑造的表現(xiàn)手法。壓拉出的線條穿插有致，更能表現(xiàn)線條的自然流暢，體現(xiàn)出豐實(shí)的藝術(shù)效果。柴椏的壓拉線飾，能準(zhǔn)確地表現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，無(wú)論從人物頭發(fā)的梳理、翻卷、盤束，飄帶的厚薄、飄逸、轉(zhuǎn)折，衣紋的聚散、虛實(shí)、穿插及質(zhì)感，都可從柴椏的靈巧運(yùn)用中塑造出生動(dòng)的神態(tài)。

3.2 細(xì)部的刻劃

細(xì)部的刻劃主要表現(xiàn)在頭部的形象、衣飾的配件、人物手腳的動(dòng)式三部分。這三部分的細(xì)部在刻劃時(shí)，唯有運(yùn)用柴椏的特殊使用功能，才能達(dá)意操作，對(duì)頭部、衣飾、手腳的一動(dòng)一式，均要運(yùn)用柴椏去精工細(xì)作。如頭部的眼臉、鼻翼溝、嘴角、牙齒、舌頭、須發(fā)、耳朵的輪廓、眉梢等相接過(guò)渡塊面的連接，就需用柴椏進(jìn)行刻劃塑造; 衣飾配件的穿插及聚散、虛實(shí)相接、粗細(xì)軟硬、圓方尖便、開(kāi)始和轉(zhuǎn)折等變化關(guān)系，都需要由柴椏壓、拉、剔、削成形;人物動(dòng)態(tài)構(gòu)成的手、足及指關(guān)節(jié)、掌正、背面扭曲定式等形態(tài)均可用柴椏進(jìn)行修飾定位整形。

3.3 泥料的增減

泥料的增減應(yīng)根據(jù)形體的大小來(lái)做調(diào)整，以削減、增補(bǔ)的方法來(lái)修整形體的形態(tài)體積，待基本確定所塑造的形象是最佳形態(tài)時(shí)，總體性地調(diào)整局部進(jìn)行增減泥料就需依靠柴椏來(lái)進(jìn)行。這是因?yàn)槟嗔系母街?qiáng)，且有牽引滑動(dòng)的性能，如果用手直接去增減泥料、調(diào)整形體，勢(shì)必有些地方會(huì)因手的撮拉推擠而扭曲已固定的形態(tài)，用柴椏進(jìn)行操作既不會(huì)推移變動(dòng)形態(tài)，又能準(zhǔn)確、有效地進(jìn)行必要的修整塑造。

3.4 對(duì)雕塑形體表面的磨光

雕塑形體表面需借助光滑的柴椏進(jìn)行磨光，才可達(dá)到翻模、復(fù)制印坯、施釉等的工藝要求，如果模件本身(雕塑原件)不平整、不光滑，翻制出的石膏模具也會(huì)隨之粗制，而導(dǎo)致生產(chǎn)出來(lái)的印坯表面不夠光滑。為此，使用柴椏在雕塑原件上依次按順序、體積、結(jié)構(gòu)大小，依次壓緊表面泥料，使其表面光滑，再進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)有序的磨光操作是陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)作中必不可少的環(huán)節(jié)。

3.5 鏤、剔、拼、接的運(yùn)用

柴椏憑著自身特殊的工藝，在鏤雕、捏雕、堆雕、浮雕、刻花、鑲嵌等這些領(lǐng)域中廣泛應(yīng)用。他們有的單一進(jìn)行，也有相揉并用。鏤雕雖然有時(shí)用鐵制的工具，但也少不了用柴椏進(jìn)行鏤、挖、修整及定型;柴椏既能取代刀的功能，又能恰到好處地修整坯體的造型。捏雕是以手捏的技法為主，但在捏的過(guò)程中也少不了柴椏的關(guān)鍵作用，如瓷花花瓣壓成形狀的過(guò)程、花葉印壓及分葉脈的過(guò)程、羽毛修整及梳理的過(guò)程、魚(yú)鱗片規(guī)整形狀的過(guò)程、雕塑人物身上飾品的銜接等，都需要利用柴椏去蓄泥、增泥和減泥。日用陶瓷是以面塊相嵌成形的工藝，柴椏在此過(guò)程中起著挑泥、補(bǔ)泥、壓泥、光滑泥、定型的全程功能，尤其是在鑲器外沿內(nèi)溝的并接及整形規(guī)范方面是更是功不可沒(méi)。

綜上所述，柴椏的使用功能有壓拉、扒、挑、剔、劃、刮、磨、鏤、挖、削、點(diǎn)接等技法，為了更好地使用柴椏，使用者切不可循規(guī)蹈距，一味地在塑造中刻意去發(fā)揮柴椏的使用功能，應(yīng)在使用時(shí)得心應(yīng)手，不被工具及技法所束縛，做到了解材質(zhì)、熟悉性能、掌握技法，才能充分發(fā)揮柴椏的使用功能。