摘要:本文著重分析了在陶瓷壁畫的設計過程以及施工過程中的一些設計問題及其解決辦法。在陶瓷壁畫的設計過程中，一定要確立環(huán)境整體的設計觀念，使陶瓷壁畫作品能最大限度地服從協(xié)調于整體建筑空間環(huán)境，設計出真正與現(xiàn)代建筑環(huán)境相協(xié)調統(tǒng)一的陶瓷壁畫作品。

關鍵詞:陶瓷壁畫;現(xiàn)代空間環(huán)境;設計

1 引 言

陶瓷壁畫作為公共藝術的一個重要門類，其實質是建筑設計的延續(xù)，是整個建筑環(huán)境藝術設計的一個組成部分，而并非是陶瓷壁畫與建筑的簡單相加。由于其得以生存的依附體是建筑，從而只有通過建筑才能實現(xiàn)其自身的價值，它必須與現(xiàn)代建筑空間有機結合，才能滿足最大范圍內欣賞者的審美要求。

2陶瓷壁畫的設計

墨西哥現(xiàn)代壁畫運動的發(fā)起人之一何塞·克萊門特曾經說過:“現(xiàn)代壁畫形式是最公正無私的，因為它不可能成為個人謀私利的工具，不能為少數(shù)特權者服務，它是為人民的，是所有人的藝術?！边@就使得陶瓷壁畫的創(chuàng)作不能像其它一些純藝術創(chuàng)作那樣只注重主體個人情感的表達，還得充分考慮公眾及所屬建筑空間環(huán)境的一些要求，也就是說，其實質是一種設計活動，設計與純藝術創(chuàng)作的根本區(qū)別就在于“適應性”，它不僅需要創(chuàng)作主體的個性發(fā)揮，更是一種針對具體目標求解的實踐活動。陶瓷壁畫設計就是“在特定的建筑環(huán)境中，向建筑空間的總體需要提供最佳的解決方案”，這一點雖然在陶瓷壁畫應用于現(xiàn)代建筑環(huán)境的初期就被注意到，但直到今天，仍然是阻礙陶瓷壁畫發(fā)展的薄弱之處。當前不少陶瓷壁畫，無論是其內容還是其形式都沒有注意到與周圍建筑環(huán)境的協(xié)調對比關系，從而出現(xiàn)了許多畫面效果成功，整體環(huán)境效果不佳的陶瓷壁畫作品，在這里引用德國哲學家謝林的一句話，他說:“也許個別的美會打動人，但真正的公共藝術品，只有整體才是美的”。

為了避免出現(xiàn)此類情況，陶瓷壁畫的設計創(chuàng)作者在接受壁畫設計任務伊始，就應該對壁畫將要安裝的建筑環(huán)境有一個深刻的體察。首先應該要了解和研究所需裝飾面是屬于哪種建筑功能類型，其次要了解清楚周邊的建筑結構、裝修風格、環(huán)境色彩、采光情況、以及業(yè)主委托人對壁畫的要求等具體情況。這座建筑如果正在施工過程中，則應根據(jù)圖紙與建筑設計師等人員仔細研究勘察;如果已經落成，則應去實地體察感受，仔細分析:壁畫是在室外日光環(huán)境下還是室內燈光環(huán)境下;周圍的環(huán)境色彩是什么具體類型;建筑結構是什么樣的;壁畫所屬建筑空間是寬敞還是狹窄;觀者能一目了然，還是僅能看到一部分。由于現(xiàn)代建筑空間環(huán)境的這些不確定因素，介入其間的陶瓷壁畫設計必須要注意這一系列的問題，下面我們來逐一簡要加以分析。

2.1 陶瓷壁畫設計與建筑功能的關系

在一副陶瓷壁畫的創(chuàng)作設計之前，創(chuàng)作主體首先應該要了解所屬建筑的功能屬性，該壁畫是應用于公共建筑、工業(yè)建筑、民用建筑、還是紀念性建筑等等。因為在建筑環(huán)境中，與壁畫發(fā)生聯(lián)系的，首先是來自建筑功能類型的限定，特定的建筑功能需求往往無形之中限定了壁畫的內容和表現(xiàn)方法。假如所要設計的陶瓷壁畫是應用于政府機關，那么由于所處特定環(huán)境的需求，壁畫應多選擇一些能反映中華民族文化特色的內容和表現(xiàn)手法，造型構圖應和諧莊重，以營造出一種莊嚴、肅穆的環(huán)境氛圍，從而強化建筑本身的功能傾向，給觀者一種相對應的心理感受。如果是應用于公眾娛樂場所，那就可以選用一些前衛(wèi)風格的、注重泥性表現(xiàn)的、具有時代感的陶瓷壁畫形式，以與建筑場所的功能相協(xié)調(如圖1)。可見，陶瓷壁畫作為整個建筑空間環(huán)境的一個組成部分，無論是其主題，還是形式內容，都要服從于該建筑的使用功能屬性，應根據(jù)這些來作為陶瓷壁畫設計的基本出發(fā)點，形成一個基本設計框架，從而不至于在設計伊始就產生文不對題、生搬硬套的的現(xiàn)象。

2.2陶瓷壁畫設計與建筑結構的關系

所謂建筑結構，指的就是建筑實體內外界面的具體形狀。從最簡單的區(qū)分角度來說，應包括墻面、天頂和地面三個基本組成部分?，F(xiàn)代建筑技術的高度發(fā)達，使一些不同于以往傳統(tǒng)建筑結構形態(tài)的高層建筑、大跨度建筑、懸挑式建筑、框架式建筑大量出現(xiàn)，從而出現(xiàn)了錯綜復雜的建筑結構形態(tài)，這直接影響著建筑空間的大小和布局，也使建筑物出現(xiàn)了千姿百態(tài)的表面:被承重柱分割的墻面、順樓梯傾斜的鋸齒狀菱形墻面、曲線型的墻面、含有許多窗洞或門洞的墻面、有很多轉折的墻面、由于復雜的結構所造成的不規(guī)則的地面等等，這些不確定的建筑結構因素直接影響到將要設計制作的陶瓷壁畫，迫使壁畫的設計必須因勢利導地順應各種墻面或天頂、地面形態(tài)，與建筑實體的表面相吻合，同建筑的結構邏輯之間保持內在的聯(lián)系。

陶瓷壁畫大部分時候都置身于墻面，現(xiàn)代建筑的墻面由于脫離了傳統(tǒng)建筑承重的功能要求，結構變化一般都比較豐富，例如墻面往往會有一些不確定角度的轉折，壁畫的設計就可以利用這些轉折把壁畫區(qū)分為幾個相對獨立的空間，也可以將壁畫構圖作一些直線性的平面分割，以減弱墻面的直線型線條對畫面整體的破壞作用;另外，壁畫所在的墻面一般都有窗洞、門洞或其他一些構件，陶瓷壁畫的設計構思應該充分利用墻面上這些要素的規(guī)律性，在壁畫構思的起始階段起就把這些因素考慮進去，使之既不影響壁畫的表現(xiàn)，又能保留建筑本身的結構特點，使不規(guī)則的墻面、窗洞、門洞等最好都能在壁畫中起到積極的作用，這實際上是對壁畫的設計者提出了更高層次的要求。

日本陶藝家會田雄亮所做的一副壁畫就具有一些這樣的特性(圖2)，作者很好地利用了壁畫下部的方形門洞及左邊樓梯與天頂之間留下的三角形空間，將壁畫的主體設計成為由各種三角形、菱形、矩形等形態(tài)組成的抽象圖案，使本來會對壁畫整體性起破壞作用的墻面轉折線、門洞、樓梯及畫面中間位置的承重柱幾乎也成了畫面的一部分，可見合理地利用建筑結構對陶瓷壁畫設計來說是非常重要的。

地面是除墻面之外的另一重要建筑結構，由于其使用功能的需要，不允許有太多的表面變化，并且要求地面要具有防水性和高度的耐磨性，能適應這一要求的其他材質壁畫形式很少，這無形之中給予了陶瓷壁畫一個單獨施展的舞臺。當前設計應用于建筑地面的陶瓷壁畫形式還比較少，以后陶瓷壁畫對建筑結構的利用可以著重朝這方面考慮;由于其位于人的視平線以下，因而給人的視覺效果獨特而富有情趣，如圖3中的這幅地面陶瓷壁畫。

2.3陶瓷壁畫設計與建筑空間的關系

陶瓷壁畫設計所要注意的問題，不僅限于對建筑功能的適應和對建筑結構的合理處理，更重要的是要考慮與壁畫所在的空間及各種空間因素之間的關系問題，以找出相應的處理方法。一座建筑物，不外乎有兩個空間概念，即其內部空間和外部空間，其中尤以建筑內部空間的關系最為復雜，如墻壁、地面、天頂以及一些建筑隔斷等都可界定出許多的內部小空間，空間與空間又會互相滲透連接等等。

陶瓷壁畫的設計既要充分適應建筑內部空間的這些特點，又要考慮對人的生理、心理的雙重影響。如果是在一個較小的內部空間里，即使將要設計壁畫的墻面面積很大，但由于空間的距離過小，使人的視距受到限制，從而對壁畫的視覺效果也不會完整，這時就要調整壁畫的尺度大小以適應人眼的要求;如果是在一個較大、寬闊的空間里，人的視距過遠，這時就要考慮空間的重新隔斷，或者是增大壁畫的尺度;如果是在一個較為封閉的空間里，則可以考慮以壁畫的表現(xiàn)內容來彌補封閉空間深度與高度的不足，利用構圖、色彩及豐富的表現(xiàn)手法打破大面積墻壁二維空間的單調性，造成視覺上的縱深感，使實際建筑空間在視覺上得以延伸，這一點在一些大型的、人群經常處于停滯狀態(tài)的、而且相對封閉的公共場所就顯得尤為重要。

如北京國際機場的釉上彩壁畫《森林之歌》就是一個很好的例子(圖4)，作者的用意很明顯，就是通過營造一個開闊而深遠的虛擬空間來彌補內部空間在視覺上的封閉不足，畫面采用特定的自然風景為主題，通過人、船、樹木、山體和廣闊的水面等形象及其比例差異產生人為的景深效果，從而達到改變建筑內部空間的即定高度和深度的目的，在營造了空間氛圍的同時，也拓展了空間視野。從而使大面積的、封閉單調的墻面產生了風景畫一般的效果，使在機場待機的旅客仿佛置身于森林綠樹之中，而忘卻了漫長的、令人煩躁的等待。

這是處于建筑內部空間的陶瓷壁畫設計可能出現(xiàn)的情況及相應的對策，下面再來簡單談一下處于建筑外墻的陶瓷壁畫與其所處空間的關系。建筑的外部空間環(huán)境可以分為兩種情況，一種是自然環(huán)境，另一種是人工環(huán)境。一般室外的陶瓷壁畫處于后一種情況居多，這就除了要考慮本身所依附的建筑之外，還要考慮與周圍的建筑群落、道路、人流、周邊綠化等方面的關系，必須從整體出發(fā)，研究這各方面的背景關系，并通過一些藝術設計手段，來表達這一特定外部空間的環(huán)境氛圍，使人形成鮮明的第一視覺印象。通常建筑外墻的陶瓷壁畫內容不宜太過于具體細致，宜采用一些抽象的、注重大色塊、大感覺的表現(xiàn)形式。首先是因為室外的壁畫尺幅一般都比較大，人的視距也比較遠，細致了反而難于看清楚;其次就是人群一般是處于流動狀態(tài)，大塊面、注重表層效果的壁畫反而更易給人留下深刻印象。

總之，建筑空間環(huán)境中的陶瓷壁畫設計，不論是處在室內空間還是外部空間，都有其自身的規(guī)律特性和相應的處理方法，必須從其依存的空間環(huán)境具體要求上去把握，使陶瓷壁畫能夠適應各種類型的建筑空間，從而達到最大程度的協(xié)調統(tǒng)一。

2.4 陶瓷壁畫與整個建筑環(huán)境的色彩關系

無論是在壁畫設計還是在建筑設計藝術中，色彩都是一種重要的表現(xiàn)手段，對環(huán)境氣氛及人的心理感受因素都有很深的影響。在一個固定的環(huán)境中，最先闖進我們視覺感官的是色彩，而最有感染力的也往往是色彩，不同的色彩映入人們的眼簾，可以引起不同的冷暖感、輕重感、距離感、軟硬感和時間感，好的色彩環(huán)境就是對這些感覺的重新組合，使人們從和諧悅目的色彩環(huán)境中能產生美的遐想，化景為情，從而大大超越固定環(huán)境空間的局限。

色彩作為一種極其重要的視覺傳達方式，在很大程度上可以左右一副陶瓷壁畫的最終效果，因此陶瓷壁畫與所屬建筑環(huán)境在色彩上的對比協(xié)調就顯得尤為重要。任何一個特定的建筑環(huán)境都有其具體的色彩傾向，就像音樂有其主旋律一樣，介入其中的陶瓷壁畫色彩設計必須依附于這一主調，找到與環(huán)境特定色彩氛圍相吻合的色彩語言，或對比，或協(xié)調統(tǒng)一，并注意色彩給人的心理影響，幾個方面處理得當，壁畫與建筑環(huán)境的色彩就能溶為一體，使人產生和諧愉悅的審美感受。像日本陶藝家速水史郎所作的《櫻花》及史旋等為游泳館所作的釉上彩壁畫《海底世界》就是色彩與所處建筑環(huán)境高度協(xié)調統(tǒng)一的杰作(圖5、圖6)。前者巧妙地利用了磨砂地面暖紅灰色與淺黃灰色間隔分布的特性，將壁畫的主色也設計成不同純度、明度的紅橙色與淺灰色小方塊，不僅在色彩傾向上與地面及周圍暖灰色的金屬柱、淺灰色的天頂取得了統(tǒng)一，還在構成形式上與地面也有了呼應關系。后者則充分考慮到了建筑的功能需要，將壁畫的主體部分描繪成深淺不一、又有豐富變化的湖蘭色調，與藍白色的地面及藍色的游泳池非常的協(xié)調，好象是把面積狹小的游泳池延伸到了無限廣闊的海洋深處，使游泳者仿佛置身于蔚藍的大海里，給人一種自由自在的輕松享受。

這是對色彩的協(xié)調統(tǒng)一法則運用極為成功的兩個例子，由此也可以看出，壁畫與所屬建筑環(huán)境色彩的協(xié)調統(tǒng)一比較容易渲染含蓄或和諧寧靜的氣氛，可以使人產生豐富的聯(lián)想。而色彩的強對比則往往更具有視覺沖擊力，可以增強整個建筑空間的色彩力度，并可以渲染出一種熱烈輕快的環(huán)境氛圍，例如在一些色彩相對暗淡的建筑空間環(huán)境中及一些公眾娛樂場所，陶瓷壁畫的設計則可以使用一些明度高或純度高的色彩，以加強與周圍環(huán)境色彩的對比關系來增強整個建筑空間色彩的力度，就象一個相對低沉的調子里面出現(xiàn)了高亢的強音一樣，使人感覺精神振奮?？傊?，現(xiàn)代建筑的環(huán)境色彩及功能要求都千變萬化，介入其中的陶瓷壁畫設計必須“因色制宜”，具體問題具體分析，以適應環(huán)境整體的需要，滿足人們的心理需求。

2.5 陶瓷壁畫設計與建筑環(huán)境光源的關系

對現(xiàn)代建筑環(huán)境中光源角度、強度及光源色彩的把握是陶瓷壁畫設計必須注意的另一個重要課題，對這個問題如果處理得當，則會使壁畫的本來面目更勝幾分，如果處理不當，則會使壁畫的表面視覺效果大打折扣，甚至造成難于彌補的缺陷。

建筑環(huán)境中的光源可以分為自然光和燈光兩種情況，自然光由于其投射方向及季節(jié)變化具有一定的規(guī)律性，因而比較容易把握，下面我們重點談一下陶瓷壁畫設計在相應的建筑燈光設計方面應該注意的問題。

室外的一部分陶瓷壁畫及室內的陶瓷壁畫一般都要用到燈光，而燈光對壁畫的影響較自然光復雜，首先是燈光投射的角度，這對于表面比較光滑的釉上彩壁畫和色釉瀝線壁畫來說尤為重要。如果投射的角度不當，就會產生大面積的反光，使人看不清壁畫的內容，并會對人眼造成傷害;另外一些浮雕形式的陶瓷壁畫，如果燈光投射角度偏小，則會產生大面積的不規(guī)則陰影;燈光投射的角度過大，則會使壁畫層次減弱，也影響壁畫的最終視覺效果。其次是燈光的強度，過強的燈光投射會使壁畫的表面產生大面積亮斑，另外燈光過強或過弱都會使整副壁畫的結構層次及色彩層次得到減弱，影響壁畫的效果。最后是燈光的色調，燈光的色調可以在很大程度上削弱或者是增強壁畫表面的色彩傾向，陶瓷壁畫為達到或者是增強某種色彩效果，往往應用有色燈光對壁畫的色彩進行補償，以使整副壁畫的色調更加統(tǒng)一和突出(如圖7);另外恰當?shù)臒艄馍{還容易造成一種環(huán)境氛圍，柔和的暖調燈光可以使整個壁畫環(huán)境變得溫馨而富有人情味，明亮的冷調燈光則可以使人精神振奮。陶瓷壁畫設計中應用什么樣的燈光色調完全取決于環(huán)境和壁畫的具體需要，可見陶瓷壁畫設計中燈光的合理應用十分重要，解決的最好辦法就是燈光的設計與壁畫的設計同步，以便于創(chuàng)作主體能根據(jù)需要隨時對燈光的位置、強度或者是色調進行調整，從而使壁畫及整個環(huán)境都達到最好的效果。

3結 語

在實際的陶瓷壁畫設計制作過程當中，所要注意的問題可能還有很多，這就需要壁畫設計者具體問題具體分析，以便使陶瓷壁畫與整體的建筑環(huán)境之間達到最大程度的協(xié)調統(tǒng)一，從而使壁畫能充分發(fā)揮其最佳的效果，為整個建筑環(huán)境增光添色，真正展示陶瓷壁畫在現(xiàn)代建筑環(huán)境中多元的藝術魅力。

參考文獻

[1] 趙云川.陶瓷壁畫藝術[M].沈陽:遼寧美術出版社，2001.

[2] 清華大學.外國近現(xiàn)代建筑史[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社，1982.

[3] W.Gropius.全面建筑史[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社，1986. [4] 唐鳴岳.壁畫設計[M].濟南:山東美術出版社，1999.

[5] 徐志堅 .走近壁畫[M].福州:福建美術出版社，2001.