余音(1962年—)，文史學者，紀實作家。

安徽壽縣人。中國《史記》研究會會員、中國音樂文學學會會員、遼寧作協(xié)會員、大連作協(xié)理事?！都彝ァ?、《知音》、《報告文學》等多家報刊簽約作家。就讀于海軍飛行學院、海軍政治學院、中國文化書院、遼寧文學院等。飛行員出身。曾在海軍政治部、大連市委宣傳部工作，后到某雜志社任職，歷任首席記者、專題部主任、執(zhí)行主編等。多次成為央視“實話實說”、中央臺“午間一小時”等欄目的特邀嘉賓。有“東北鐵筆”、“中國網(wǎng)上反扒第一人”等美譽?，F(xiàn)在主要從事《史記》、戊戌變法、紀實文學理論研究。“鼓吹創(chuàng)建中國紀實文學理論大廈”。已出版《傳銷內(nèi)幕揭秘》、《維和高官傳奇》、《中國維和警察》、《特稿采寫寶典》等著作。2008年8月中旬，30萬字的長篇傳記《孫家鼐:創(chuàng)辦京師大學堂風云》由人民出版社出版、發(fā)行。發(fā)表的主要學術(shù)論文有《紀實文學的喪鐘》《紀實文學革命論》等。

余音認為，紀實文學像虛構(gòu)文學一樣古老。虛構(gòu)文學是為了表現(xiàn)，紀實文學是為了再現(xiàn);虛構(gòu)文學對藝術(shù)真實性的要求是逼真，而紀實文學則要求“寫真”。當代文壇，沒落的只是虛構(gòu)文學或“純文學”，興旺的是紀實文學。紀實文學創(chuàng)作呼喚著紀實文學理論體系的創(chuàng)建，創(chuàng)建紀實理論體系，最迫切的一項工作，就是明確紀實文學創(chuàng)作的基本“游戲規(guī)則”。紀實文學的崛起，既是時代發(fā)展的必然，也是對新文化運動的理性回歸。

但他也認為，紀實文學雖然日益繁榮，但是繁榮卻不輝煌。因為紀實文學興起的時間比較短，理論儲備少、品位低;作家隊伍成分雜亂，素質(zhì)參差不齊;紀實作品結(jié)構(gòu)簡單，語言平淡，喜歡描寫人物的奇聞軼事，而不注意刻畫人物性格、塑造人物形象，重數(shù)量、輕質(zhì)量、少力作;紀實文學作者不能正確把握細節(jié)藝術(shù)加工的度，致使作品失實現(xiàn)象比較普遍。少數(shù)人為名利驅(qū)動，采訪時蜻蜓點水，寫作時粗制濫造，因作品嚴重失實而引發(fā)的官司日益增多。更為荒唐的是，有的“打著紅旗反紅旗”，不經(jīng)采訪就可以虛構(gòu)出“紀實”作品，制造假報道，敗壞了紀實文學的聲譽……上述問題，都是紀實文學前進道路上的絆腳石，必須下大力氣才能夠清除。只有從理論上正本清源，建立起紀實文學理論體系，才能使紀實文學乘勢而上，健康發(fā)展。當前，我認為理論建樹最迫切的一項工作，就是要經(jīng)過研討形成對紀實文學的共識，明確紀實文學創(chuàng)作的基礎“游戲規(guī)則”。

余音“開出藥方”，給紀實文學創(chuàng)作列舉了7條基本規(guī)則:一是要明確自己的讀者定位，為大眾服務，更要為中產(chǎn)階層服務。有什么樣的觀眾才會有什么樣的演員，有什么樣的讀者才會有什么樣的作家。由于中產(chǎn)階級的“培養(yǎng)”，紀實文學才能上檔次、產(chǎn)精品、出大家。二是不做“碼字匠”，要當文學家。作者在創(chuàng)作實踐中，應該像畫家、教育家、企業(yè)家那樣敬業(yè)，那樣鉆研，那樣注意打造品牌，對文學抱有敬畏之感，而不能像“碼字匠”那樣粗制濫造。三是我手寫我心，我筆道我情。不為任何人捉刀，也不為金錢驅(qū)使，更不把文學作為博取功名的“敲門磚”。四是要嚴格選材，沙里淘金。五是不寫虛構(gòu)的紀實。虛構(gòu)是紀實文學的大敵。決不能為了“好看”而隨意虛構(gòu)。六是要有文體感。我們提倡寫作要有文體感，并不是想用文體的條條框框束縛大家的創(chuàng)造性，也不是要求大家在每一篇作品都達到文體的基本要求，而是期望紀實作家們在創(chuàng)作理念上，要有文體意識;在創(chuàng)作實踐中，要有文體追求。不但能寫，而且會寫——最大限度地做到內(nèi)容與體裁的有機結(jié)合。七是運用現(xiàn)在時的、比較規(guī)范的、富有文學個性的普通話進行寫作?！?/p>