光線和時間走在路上，突然被照相機劫持，放出來的時候變成了一張照片，誰知道他們在相機里經(jīng)歷了什么。

時間大軍在趕路，有粒小時間開小差，流進相機里，被判處無期徒刑，變成照片掛在墻上。

光線和時間戀愛，終于厭倦了紅塵無度，相約一齊跳進相機黑暗的煉獄，最終他們幸福地生活在照片上。

照相機說:“明暗相生，方明方暗，方暗方明，無暗無明?！惫饩€聽了很是不解，一頭扎進相機里，結果曝光過度，產(chǎn)生了一張廢片。

照相機說:“光線和女子一樣，萬萬不必拘泥于先天的不足，而要信仰后天再造的神力?！惫饩€和女子聽了都不服。

相機和時間喝酒。

相機:“據(jù)我所知，你們時間大多以獲得永恒為最高理想。”

時間:“No，據(jù)你們相機顯示，大部分時間都是毫無意義、虛度、沒有理想可言的?！?/p>

相機和時間攜手在路上，時而親密如愛侶，時而憤恨如怨偶。

相機總在為時間捕捉最美妙的形容詞，比如，最激動人心的一刻，最催人淚下的一幕，最令人絕望的美感，花開的瞬間以及佳人的一笑……

時間卻笑相機的迂:“你試圖用高科技俘虜我嗎?”

相機:“高科技也是時間的面貌之一呀?！?/p>

時間與相機，亦是藝術與生活，愛情與理想，現(xiàn)實與詩。

莎士比亞說:“不管饕餮的時間怎樣吞噬著一切，我們要在這一息尚存的時候，努力博取我們的聲譽，使時間的鐮刀不能傷害我們?！?/p>

張愛玲說:“于千萬人之中遇見了你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲:‘噢，你也在這里嗎?’”

美國詩人伊麗莎白·畢肖普(Elizabeth Bishop)寫道:

我們的目光，是兩種目光

藝術“抄襲生活”，而生活自身

生活和關于生活的記憶

如此緊壓著，它們已變成了對方

哪個是哪個?

生活和它的記憶互相妨礙

而蘭波則說:“她被重新發(fā)現(xiàn)了?！边@個“她”，既是時光，也是現(xiàn)實;既是文字也是社會?！罢障嗪凶印北闶沁@樣一個有著“重新發(fā)現(xiàn)”功能的物體，照相盒子是炫目多姿的佳能、尼康、索尼，也是每個人的靈魂與眼睛，是時代的記憶與成長的烙印?！爸匦掳l(fā)現(xiàn)”就意味著一種特殊的對待世界和對待事物的方式，意味著對人類普遍生存境況的更深的洞察，意味著一種詩性的參與，一種個性的自我表達。

時間和相機的寓言依舊繼續(xù)，它們的爭論仍喋喋不休，大抵都是情人間的勃罷了，可愛的時光機器與可敬的高科技。既然知曉無法打破時光之流的束縛，照相盒子依然固執(zhí)地用自己的風格凝固彈指間的心動，哪怕以此于無涯的時光里再延長一絲一毫，也要用心中恣肆的情感涂染相紙。