談?wù)擇R越波和他的詩(shī)必須回到1989年，深秋，西湖，岳墳邊的怡口樂(lè)自助餐廳靠窗位置上，一個(gè)臉色蒼白的小伙子，清秀、靦腆，桌上攤了詩(shī)稿和一冊(cè)叫《修正主義者》的民刊，手里拿著剛買(mǎi)的書(shū)，一邊翻閱一邊輕聲說(shuō)話。這是我們初次相識(shí)時(shí)的情景。那時(shí)他的詩(shī)在本省詩(shī)壇、尤其是大學(xué)詩(shī)人圈子里已引起關(guān)注，記得1991年嵇亦工在編那本有名的《十五人集》時(shí)，就把其中一家的位置留給了他。由于一直將寫(xiě)作看成純粹個(gè)人的事，不事張揚(yáng)，因此這么多年來(lái)，知道他的人實(shí)際上并不多。在我的印象中，浙江詩(shī)壇有兩個(gè)人，詩(shī)和人差不多就是一回事，無(wú)法把他們分開(kāi)，即所謂詩(shī)如其人，人如其詩(shī)，一個(gè)是金華的陳星光，另一個(gè)就是馬越波。雖說(shuō)文學(xué)偶像是李賀和阿拉貢，作品卻愛(ài)描述自己的日常生活，擅長(zhǎng)觀察和幻想，藝術(shù)感覺(jué)纖細(xì)而精確，時(shí)有神來(lái)之筆。我曾經(jīng)戲言，此人如生于三百年前，肯定是神韻派的一把好手，而如果移民日本，說(shuō)不定又能成為一名俳句大師。

克制與簡(jiǎn)約是描繪馬越波的關(guān)鍵詞，他的詩(shī)極富個(gè)性，包括敘事、意象和語(yǔ)言的方式。在看似零碎散漫，不著邊際的囈語(yǔ)中，卻有著極嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。不注重句子，而善于營(yíng)造整體力量。詩(shī)意的展開(kāi)，往往通過(guò)詞語(yǔ)和詞語(yǔ)間的延伸性來(lái)完成。如果要借助比喻，那就是像滾雪球似的，在一種從小到大，從薄到厚的過(guò)程中，展示內(nèi)涵的充沛和飽滿。一般認(rèn)為，一個(gè)有自己獨(dú)特說(shuō)話方式的人，必定是對(duì)世界、對(duì)生活有自己理解的人。在許多作品中，他用略帶幾分滄桑的語(yǔ)調(diào)講述時(shí)光的秘密，一往情深。而在另一些詩(shī)中，工作和家庭的細(xì)節(jié)、片段，幾乎隨手采擷，不事修飾就被他變成自己的感動(dòng)，然后再跟別人分享這些感動(dòng)。

然而馬越波又是謙卑的，迷惘的，甚至缺乏對(duì)自己寫(xiě)作天賦的認(rèn)識(shí)。就為數(shù)不多幾次接觸得出的印象，他不像是那種對(duì)人生有固執(zhí)信仰的人，也從未把詩(shī)歌當(dāng)作自己生活的全部。作為一名干練的出口燈具經(jīng)銷(xiāo)商，他每天要對(duì)付的主要事情是采購(gòu)、集裝箱和海關(guān)報(bào)單。這么多年堅(jiān)持寫(xiě)下來(lái)，一是出于對(duì)朋友們的感情，對(duì)曾經(jīng)夜以繼日瘋狂寫(xiě)作那些大學(xué)歲月的追緬，二來(lái)在工作中，在日常生活中，在時(shí)代近乎荒誕的變遷中，又實(shí)在是有話要說(shuō)。因此，讀他的詩(shī)作，與其說(shuō)是讀者作者間的交流，不如更像是聽(tīng)他一個(gè)人在自言自語(yǔ)?；蛟S，正是這種狀態(tài)，使他的作品很自然地具有與常人不一般的氣質(zhì)。也就是說(shuō)，他的才華不是通過(guò)引人注目，不是通過(guò)音量，力度，而習(xí)慣以一種“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式，不知不覺(jué)中進(jìn)入你的心靈。一如他在《八三年》一詩(shī)結(jié)尾所稱:“白襯衣的衣角被風(fēng)掀起來(lái)，稀少而美麗的花/我們個(gè)子不高，身材瘦弱，尖銳的聲音很多時(shí)候在沉默?！薄?/p>