1999年春天，當(dāng)代文壇發(fā)生了一場(chǎng)具有重大歷史意義的文學(xué)事件。由河南文學(xué)院主辦的文學(xué)豫軍研討會(huì)在新鄉(xiāng)小冀鎮(zhèn)溫泉度假村召開(kāi)，來(lái)自北京、上海、陜西、河南等地的著名作家和文學(xué)評(píng)論家出席了這次盛會(huì)。此次會(huì)議上討論的小說(shuō)主要有李佩甫的《羊的門》、閻連科的《日光流年》、周大新的《第二十幕》、劉震云的《故鄉(xiāng)面和花朵》、張宇的《疼痛與撫摸》、田中禾的《匪首》，以及一些河南青年作家的新銳作品，這些作品在文壇上都曾引起一定的震動(dòng)。圈內(nèi)人士往往稱這次會(huì)議為“文學(xué)豫軍長(zhǎng)篇小說(shuō)研討會(huì)”，如此一來(lái)，“文學(xué)豫軍”成為對(duì)當(dāng)代河南文學(xué)創(chuàng)作的最好總結(jié)和稱謂，被評(píng)論界廣泛應(yīng)用?！拔膶W(xué)豫軍”的稱謂是對(duì)河南作家繁榮當(dāng)代文壇所做貢獻(xiàn)的肯定，這個(gè)龐大的群體中存在著一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的文化稱呼——“南陽(yáng)作家群”，隨著南陽(yáng)作家二月河帝王系列小說(shuō)在中國(guó)和海外的流行，南陽(yáng)作家喬典運(yùn)、二月河、周大新、周同賓、田中禾、行者、周熠、廖華歌、汗漫等，引起文壇的注意并被評(píng)論者廣泛研究。盡管南陽(yáng)作家群并不是一個(gè)集中的創(chuàng)作團(tuán)體或組織，每位作家的創(chuàng)作手法和題材也各不相同，但他們卻因?yàn)槌鲇谕坏赜?、作品?shù)量眾多、創(chuàng)作質(zhì)量上乘且具有某種共同風(fēng)格而受到文壇的贊譽(yù)。二月河清代帝王系列的巨大成功給河南文壇增添了亮麗的色彩，并在某種程度上影響了中國(guó)大眾傳媒的導(dǎo)向，將觀眾和讀者的眼光拉向了河南作家群體?！拔膶W(xué)豫軍”也因此成為中國(guó)當(dāng)代文壇的重要文學(xué)現(xiàn)象，十年來(lái)，“文學(xué)豫軍”里面所蘊(yùn)涵的文學(xué)理念、文學(xué)審美傾向以及他們和當(dāng)代河南文化之間的復(fù)雜關(guān)系，已經(jīng)成為文學(xué)評(píng)論家們不斷追尋和討論的話題。

“鄉(xiāng)土意識(shí)”的文學(xué)創(chuàng)作

熟悉河南作家作品的讀者都十分清楚，當(dāng)代河南文學(xué)最為明顯的外在特征和表現(xiàn)就是天然具備的濃郁強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土意識(shí)和鄉(xiāng)土形態(tài)。從五四時(shí)期的河南作家徐玉諾、馮沅君、尚鉞、蘇金傘等人開(kāi)始，“鄉(xiāng)土”二字就已然成為貫穿河南作家百年文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)永恒主題。此后的師陀、姚雪垠以及當(dāng)代作家李準(zhǔn)、喬典運(yùn)、張一弓、張宇、田中禾、李佩甫等，都是以寫鄉(xiāng)土題材見(jiàn)長(zhǎng)的作家。甚至那些在青年時(shí)期就離開(kāi)河南一直旅居外地的河南籍作家，如劉震云、周大新、閻連科、劉慶邦等人，在他們的筆下也脫不去對(duì)描繪中原山水風(fēng)韻和鄉(xiāng)土人情的沖動(dòng)和情結(jié)。事實(shí)上，這些作家的代表作品，往往都是對(duì)他們自身所熟悉的中原地區(qū)文化的展示和再現(xiàn)，如劉震云筆下的豫北鄉(xiāng)民的生活、閻連科津津樂(lè)道的耙耬山故事、周大新擅長(zhǎng)的豫西南盆地系列、劉慶邦難以忘懷的豫東鄉(xiāng)土風(fēng)情等。

談到十年來(lái)河南文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)和在全國(guó)的位置，有文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為，如今的河南文學(xué)界和20世紀(jì)80年代中期有很多相似之處，比如連續(xù)召開(kāi)研討會(huì)，急于對(duì)河南文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行理性的歸納和概括。目前，河南文學(xué)的特點(diǎn)仍然是鄉(xiāng)土性、現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)性的融合。上世紀(jì)80年代，河南的文學(xué)創(chuàng)作曾出現(xiàn)過(guò)一個(gè)高潮，如張一弓的中篇小說(shuō)《犯人李銅鐘的故事》、《張鐵匠的羅曼史》、《春妞和她的小嘎斯》接連獲得第一、第二、第三屆全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng);張有德的《辣椒》、葉文玲的《心香》、張一弓的《黑娃照相》、田中禾的《五月》、喬典運(yùn)的《滿票》摘領(lǐng)了第一、第二、第八屆全國(guó)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)的桂冠;李佩甫、張宇、陳繼會(huì)等作家榮獲“莊重文文學(xué)獎(jiǎng)”。上世紀(jì)末的河南文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格和文學(xué)題材仍然是“踏實(shí)”和“鄉(xiāng)土”，而周同賓的《皇天后土》以其樸拙純粹的南陽(yáng)方言及真實(shí)地展示了中原農(nóng)民的生存狀態(tài)而引起文壇的關(guān)注并獲得了魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，給90年代的河南“鄉(xiāng)土文學(xué)”又增加了一個(gè)重量級(jí)的砝碼。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，河南的文學(xué)創(chuàng)作雖保留著“鄉(xiāng)土”的氣息，但總體上朝著多元化方向發(fā)展，在題材內(nèi)容和創(chuàng)作技巧上出現(xiàn)了新因素和新理念。從二月河的清帝長(zhǎng)篇小說(shuō)系列《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》，到李佩甫的《城市白皮書》、《羊的門》，再到張宇的《疼痛與撫摸》、《軟弱》，張斌的《一歲等于一生》，楊東明的《問(wèn)題太太》，鄭彥英的《洗心鳥》，侯鈺鑫的《好爹好娘》，南豫見(jiàn)的《生命原則》，墨白的《尋找外景地》等，可以窺見(jiàn)河南作家正積極探索著全新的發(fā)展道路，這些作品在文壇和社會(huì)上引起的巨大反響也說(shuō)明河南傳統(tǒng)的“鄉(xiāng)土文學(xué)”正以多元化的姿態(tài)走向縱深的領(lǐng)域之中。

“中原突破”的文學(xué)理念

近年來(lái)，河南文學(xué)界對(duì)于“中原突破”的問(wèn)題尤為關(guān)注重視，“突破”就意味著文學(xué)的新走向和新發(fā)展，也暗示著河南文學(xué)的未來(lái)創(chuàng)作成就不可小覷。隨著河南作家自身文學(xué)素養(yǎng)的加深和文化視野的擴(kuò)寬，多數(shù)作家的創(chuàng)作觀念都發(fā)生巨大改變，曾經(jīng)以“鄉(xiāng)土文學(xué)”為主角的意識(shí)和理念轉(zhuǎn)變?yōu)榫o跟時(shí)尚潮流的步伐，創(chuàng)作城市題材的文學(xué)作品逐漸成為主流趨勢(shì)。如今的河南文學(xué)已經(jīng)從“鄉(xiāng)土”氛圍中突破出來(lái)，2008年11月，南陽(yáng)籍作家周大新的長(zhǎng)篇小說(shuō)《湖光山色》獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，將“中原突破”的努力朝前方又邁進(jìn)了一大步。

其實(shí)，并不是近兩年河南作家才展現(xiàn)出對(duì)“鄉(xiāng)土文化”情結(jié)的突破。新時(shí)期以來(lái)，從張一弓發(fā)表《犯人李銅鐘的故事》開(kāi)始，河南文學(xué)就以一種隱而不露的創(chuàng)作特質(zhì)不斷發(fā)生著自我蛻變?！拔幕蟾锩焙蟮姆此嘉膶W(xué)大行其道，河南作家在這種文學(xué)思潮中起到關(guān)鍵性的作用。此后姚雪垠的《李自成》(第2卷)、魏巍的《東方》和李準(zhǔn)的《黃河?xùn)|流去》也先后出版，都以一種宏觀角度的民族史詩(shī)風(fēng)格而受到關(guān)注和贊譽(yù)，這些作品絕非能用“鄉(xiāng)土文學(xué)”加以囊括總結(jié)。

20世紀(jì)80年代后期至90年代，在全國(guó)文壇尋根文學(xué)和重整文化精神思潮的推動(dòng)下，一批中青年河南作家開(kāi)始嶄露頭角，張宇、李佩甫、鄭彥英、楊東明、喬典運(yùn)、周大新、劉震云、閻連科等作家的名字頻頻出現(xiàn)在文學(xué)刊物以及全國(guó)中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、中篇小說(shuō)選刊獎(jiǎng)等名目繁多的獎(jiǎng)項(xiàng)中。張宇的《活鬼》、《鄉(xiāng)村情感》，李佩甫的《無(wú)邊無(wú)際的早晨》、《紅螞蚱、綠螞蚱》，喬典運(yùn)的《天問(wèn)》、《滿票》，周大新的《香魂河畔的香油坊》、《向上的臺(tái)階》，劉震云的《單位》、《塔鋪》、《官人》、《官場(chǎng)》、《故鄉(xiāng)天下黃花》，閻連科的《中士還鄉(xiāng)》、《二程故里》、《斗雞》、《耙耬天歌》、《年月日》等作品都在中國(guó)文壇上產(chǎn)生巨大的影響，他們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作中極力突破地域局限和技巧束縛，所取得的巨大成就為河南文學(xué)史畫上了閃亮的一筆。

2009年4月以后，河南文壇出現(xiàn)了振奮人心的“大事件”:河南知名作家集體簽約新浪網(wǎng)，真正實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的融合，為河南文學(xué)接近大眾文化、走向世界領(lǐng)域邁出了至關(guān)重要的一步。當(dāng)讀者打開(kāi)新浪網(wǎng)讀書頻道時(shí)便可以看到，“河南省文學(xué)軍團(tuán)簽約新浪”專題網(wǎng)頁(yè)一直保持著超高的點(diǎn)擊率，河南著名作家張宇、李佩甫、楊東明、邵麗等人的作品紛紛在網(wǎng)上連載。張宇的舊作《疼痛與撫摸》點(diǎn)擊率達(dá)300多萬(wàn)次，邵麗的《我的生活質(zhì)量》達(dá)100多萬(wàn)次，焦述的《市長(zhǎng)手記》是時(shí)下網(wǎng)上火爆流行的官場(chǎng)小說(shuō)，新書點(diǎn)擊率突破百萬(wàn)大關(guān)，楊東明的《誰(shuí)為誰(shuí)憔悴》憑借其極為引人入勝的內(nèi)容而獲得高達(dá)2000萬(wàn)的點(diǎn)擊率。被媒體形容為“文學(xué)豫軍集體沖浪”的大事件即是“中原突破”的一個(gè)騰飛點(diǎn)，以往河南作家不善于自我宣傳，總是以一種踏實(shí)穩(wěn)重的態(tài)度對(duì)待寫作，這在信息爆炸、網(wǎng)絡(luò)泛濫的時(shí)代難免成為被人遺忘的角落。但這場(chǎng)“文學(xué)豫軍集體沖浪”卻實(shí)實(shí)在在地將河南文壇推向了前沿領(lǐng)域，引起了大批網(wǎng)友和讀者的廣泛關(guān)注，使得眾多河南作家和作品猛然提高了知名度。與當(dāng)代閱讀群體中最先鋒的讀者親密接觸，河南作家邁出的步伐具有劃時(shí)代的重大意義，這是一種積極而開(kāi)放的態(tài)度，也標(biāo)志著“中原突破”取得階段性的巨大成功。

與此同時(shí)，河南籍年輕女作家張夢(mèng)華則把河南文學(xué)的“突破口”放到了電視劇本的創(chuàng)作上。針對(duì)目前河南省作家編劇的重量級(jí)的影視作品的銳減，河南省委宣傳部推出了作家簽約計(jì)劃，河南文學(xué)院多次舉辦文學(xué)創(chuàng)作研修班，并與河南廣播電影電視局聯(lián)合培養(yǎng)影視劇創(chuàng)作人才。大批題材多樣的影視劇本的出現(xiàn)又將河南文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)的突破推向另外一個(gè)高度，張夢(mèng)華的平民劇《阿杜的婚事》，已經(jīng)由河南電視臺(tái)籌備拍攝，李祝堯的電影劇本也被河北電影制片廠買斷版權(quán)，孟憲明編劇的兒童電視劇《雙筒望遠(yuǎn)鏡》、侯鈺鑫編劇的電視劇《好爹好娘》、孫方友編劇的《工錢》都獲得了“飛天獎(jiǎng)”等，河南文學(xué)劇本的未來(lái)發(fā)展勢(shì)必要超越二月河帝王系列編劇的高峰。(本文為2009年河南省社科聯(lián)調(diào)研課題階段性成果)

(作者單位:鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院人文社科系)

編校:董方曉