2008年10月至2009年5月間，平頂山市連續(xù)舉辦了一系列大型文化活動。這些活動包括:中國·寶豐第四屆魔術文化節(jié)、第六屆中國曲藝節(jié)、第二屆中國戲劇獎·梅花表演獎大賽，以及首屆中國曲劇藝術節(jié)。筆者作為平頂山市廣電局外宣部的記者，主持報道了這四個國家級的大型文化活動，并取得了良好的效果。其間，在河南衛(wèi)視播發(fā)新聞48篇，在中央電視臺新聞頻道、綜藝頻道播發(fā)新聞16篇，在中央電視臺《新聞聯(lián)播》播發(fā)新聞2篇。通過對活動本身和對演藝人員進行深入、透徹的報道，讓更多的電視觀眾了解到國內外曲藝、戲劇界的最新信息。筆者結合這四次報道活動，談一談做好大型文化活動外宣報道的一些體會。

注重時效性。抓住新聞發(fā)布會，做好活動的前期報道，提升整個活動的受眾關注度。新聞時效，對新聞價值起著舉足輕重的作用。新聞的競爭，其中也包括時效的競爭。國家級的大型文化活動的新聞發(fā)布會一般都是由主辦單位在活動開幕式前提前數天召開，為保證新聞時效，我們首先從新聞發(fā)布會上捕捉信息，找出本屆文化活動與以往不同的地方，以及活動舉辦方式的變化，做好開幕前的鋪墊。如中國·寶豐第四屆魔術文化節(jié)，就是在魔術之鄉(xiāng)寶豐縣的魔術大賽基礎上，首次提升為國家級魔術大賽，又是為首次在我國舉辦的世界魔術大會進行預選賽。級別在國內已經到了最高，這就一下子吊起了觀眾的胃口，讓人有些迫不及待。首屆中國曲劇藝術節(jié)是首屆河南曲劇藝術節(jié)在曲劇誕生地汝州成功舉辦之后發(fā)展而來。觀眾通過新聞獲得這些信息后，關注程度會提高不少，我們對這個活動的對外宣傳已經開了個好頭。

增加趣味性。開幕式報道做到時政消息、文化動態(tài)兩兼顧。開幕式的報道，更重要的就是改變報道模式，增加趣味性，為群眾所喜聞樂見。中國·寶豐第四屆魔術文化節(jié)等四個大型文化活動的開幕式都有時任省委書記徐光春發(fā)來的賀信，省政協(xié)主席王全書，省委常委、宣傳部長、副省長孔玉芳等多位領導出席。我們首先把開幕式按一條時政消息報道出去，把各級領導出席活動的情況報道好。另外，我們抓住開幕式上的精彩演出以及有看點的節(jié)目按文化動態(tài)的消息報道出去，觀眾非常愛看。這四個活動開幕式都先在河南衛(wèi)視《新聞聯(lián)播》中播發(fā)了領導致信祝賀、出席開幕式的時政消息，又在河南衛(wèi)視午間新聞中播發(fā)了文化動態(tài)的消息報道。開幕式就發(fā)兩篇報道，并走在了同級媒體前邊，也算該活動外宣報道打贏了第一仗。

凸顯時代感。演出報道抓住特點，弘揚主旋律。中國·寶豐第四屆魔術文化節(jié)等四個大型文化活動，筆者粗略統(tǒng)計了一下，有100多場演出，僅首屆中國曲劇藝術節(jié)就有90場演出，梅花獎大賽有27場演出，曲藝節(jié)也有17場之多。記者對每場演出進行采訪顯然不可能。這就要求我們抓有特點的演出進行報道。像魔術節(jié)上，記者選取了有歐美魔術大師登臺的魔術表演專場，并結合各自的魔術節(jié)目采訪到了法國、烏克蘭、韓國的魔術大師，讓觀眾既領略了外國魔術神韻，又了解了我國魔術發(fā)展的現(xiàn)狀和世界各地魔術文化的差異，使報道的信息含量豐富，電視媒體的特點得以展現(xiàn)。曲藝節(jié)上，記者選取新秀專場、創(chuàng)新專場、相聲專場以及送歡笑進基層專場進行了報道。除了讓曲藝界嶄露頭角的新星一展風采外，讓不同的國粹藝術形式之間的融合創(chuàng)新也能受到特別關注。像出生在平頂山的曲藝新秀史不凡那出神入化的模仿秀;揚州木偶劇團的木偶變臉，實現(xiàn)提線木偶和川劇變臉兩種文化遺產的完美融合，在外宣報道中都得以很好的突出，使報道顯得有血有肉。梅花獎比賽則需要記者從參賽劇種中篩選出有代表性的劇目進行報道，筆者認為這既要選擇各個劇種代表人物的代表作，又要抓住具有時代感和主旋律題材的劇目進行重點報道。像抗震救災大型話劇《堅守》，顯然屬于后者。京劇裘派名凈孟廣祿的《鄭和下西洋》，評劇界的領軍人物曾昭娟的新編評劇《寄印傳奇》，都是各個劇種的代表作。這樣的作品本身在戲劇票友中就擁有極高的期待值，而且鮮有機會在基層免費演出，這樣的劇目是絕不能忽視的。在梅花獎比賽報道中，京劇、秦腔、評劇、川劇、豫劇等大劇種都被關注到，而且每一位名旦名角都沒有漏掉，獲獎者也都接受到采訪。所以說，在作報道之前，記者能夠在眾多演出中篩選出自己所需要的、有報道價值的劇目，是非常重要的。

內容多樣化。人物專訪:講出動人故事、展示新穎觀點。大型文化活動少不了演員，這些演員有的身懷絕技，有的已經是明星，有的常年在基層為群眾演出。他們本身就是新聞富礦，從他們身上發(fā)掘新聞，這就要求我們把人物專訪做出深度、做出故事。在魔術節(jié)期間，記者先后采訪了烏克蘭魔術師維特利夫婦;法國魔術師帕夏父子，以及寶豐縣的民間魔術演員丁德龍。這些專訪能夠幫助觀眾了解不同文化背景下各國魔術表演方式的不同，了解我國魔術與世界先進水平的差距有多大。曲藝節(jié)上，記者專訪了姜昆、大兵、奇志等笑星?！督?發(fā)展繁榮曲藝需要出新人出精品》的專訪，總結了從曲藝節(jié)上看曲藝發(fā)展現(xiàn)狀，以及新人新作輩出的可喜局面。《大兵:為了相聲我革命加拼命》和《奇志:相聲是生活快樂的“補品”》側重于結合自身體會講述相聲表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。讓受眾從專訪中明白一個優(yōu)秀相聲作品創(chuàng)作的不易。讓人知道了相聲工作者，在臺上為觀眾帶來笑聲的同時，付出了多么艱辛的工作。第二屆中國戲劇獎·梅花表演獎大賽的人物專訪《曾昭娟:血液中流淌的都是評劇》，把評劇界領軍人物曾昭娟從學藝到成名，到演出受重傷險些成殘疾，再到事業(yè)輝煌的藝術人生展現(xiàn)出來;《為老百姓唱戲的孔向東》，講述了參賽的唯一一個縣級劇團:山西運城市鹽湖區(qū)蒲劇演員孔向東，常年為老百姓送戲下鄉(xiāng)，在山區(qū)貧困農民家中演出的艱辛與快樂。這些故事都是舞臺上展現(xiàn)不出來的，但是人物專訪能夠把這些鮮活的東西帶給觀眾，這也是觀眾所關心、所感興趣的事情?？傊?，人物專訪只有把舞臺上展現(xiàn)不出來的東西活生生地展現(xiàn)給觀眾，把觀眾帶到人物的故事中去才能算成功。

(作者單位:平頂山市廣播電視局新聞中心)

編校:鄭 艷