中國(guó)現(xiàn)代重彩畫是傳統(tǒng)工筆重彩在現(xiàn)代文化和審美條件下變革后產(chǎn)生的一個(gè)新畫種。始于70年代初。延續(xù)至今。已有三十多年的歷程。它重新高舉以敦煌壁畫為代表的中國(guó)民間重彩的旗幟，力求重振漢唐雄風(fēng)，恢復(fù)色彩特有的表現(xiàn)力；它充分利用了現(xiàn)代色彩、材質(zhì)運(yùn)用方面的特長(zhǎng)，大膽把西方抽象構(gòu)成與裝飾美感引進(jìn)繪畫中來，以特有的造型、色彩、肌理交織而成的視覺美感，極大地強(qiáng)化了繪畫的本質(zhì)特征，豐富了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)力。

由于材料性質(zhì)決定的“重彩”，在經(jīng)歷了借鑒吸收的引進(jìn)和探索后，已經(jīng)大不同于傳統(tǒng)工筆的精神與情調(diào)。當(dāng)代工筆重彩的形態(tài)與發(fā)展是以回歸人與自然本身為特點(diǎn)，更注重個(gè)人內(nèi)心體會(huì)與經(jīng)驗(yàn)的陳述。曾有哲人言：“中國(guó)藝術(shù)是心的藝術(shù)”。其根本是表達(dá)畫家認(rèn)知世界的真切感受，是一種真實(shí)心緒、心態(tài)的自然流露。

畫家蔣美艷以極敏感的人文情思。將主觀情感“寄情”于客觀物象。抒發(fā)著對(duì)生命與自然的感懷和謳歌。難能可貴的是，在保持著女性畫家特有的細(xì)膩、溫婉、妍美的筆致同時(shí)，她的作品更表現(xiàn)出一種蓬勃的生命張力。這是她獨(dú)立審美意趣的追求。也正是花鳥畫的精神核心所在。

蔣美艷的花卉，引我們進(jìn)入一個(gè)彩蝶飛舞、姹紫嫣紅的富麗多彩的植物世界。工筆重彩的傳統(tǒng)手法與獨(dú)特的個(gè)人視點(diǎn)的成功結(jié)合，潑墨彩繪的寫意性與鏤金細(xì)描的工整性的巧妙聯(lián)姻，中國(guó)畫顏料和現(xiàn)代繪畫材料的有趣探索，使她的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)工筆花卉的典雅，呈現(xiàn)出個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了一個(gè)迷人的、女性的精神世界。

蔣美艷是一位站在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化交匯點(diǎn)上的藝術(shù)家，也是一位有激情、有潛質(zhì)、有才華的浪漫主義藝術(shù)家。她作品中所采用的題材、構(gòu)圖、色彩、光影和空間處理，暗合著中國(guó)傳統(tǒng)畫墨的審美規(guī)律，如虛與實(shí)、疏與密、奇與正以及于濕濃淡的節(jié)奏韻律，都與人們的視覺規(guī)律相諧，但她又不以形勝出。她的圖式和墨色交混的世界注重意境的營(yíng)造、構(gòu)圖及色彩形式美的表現(xiàn)。她把裝飾構(gòu)成意識(shí)融進(jìn)工筆畫的表現(xiàn)形式中，通過線的隱含和光色作為主導(dǎo)功能，抽象與寫實(shí)相結(jié)合、中西繪畫交融來實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)工筆畫程式的突破。她筆下所繪皆為心象，是畫家個(gè)人眼中的世界?；蜢披?、或奇詭、或迷茫、或靜穆，如夢(mèng)如幻，如醉如癡。和西方表現(xiàn)主義畫家們不謀而臺(tái)，但又是十足的東方情調(diào)、中國(guó)韻致。顯然。她又是感覺型的藝術(shù)家，不介意傳統(tǒng)理法，不為常技所拘。而是以形、光、色、墨結(jié)構(gòu)畫面直奔主題，抒寫胸臆，表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代生活的審美意向，表達(dá)復(fù)雜豐富的現(xiàn)代心理感受。所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的視覺效果顯示了對(duì)生命活力的直覺關(guān)注。

在同時(shí)代的中國(guó)女畫家中，蔣美艷走了一條完全不同于他人的道路。她在形式上并沒有走到前衛(wèi)和抽象，但也沒有固守傳統(tǒng)。她選擇了在傳統(tǒng)的技法中融入西方繪畫的多種元素來表現(xiàn)現(xiàn)代女性眼中的世界，用花卉的千姿百態(tài)來抒發(fā)她的人生感悟，寄予理想情懷。

她的藝術(shù)實(shí)踐讓現(xiàn)代的觀眾看到，中國(guó)古老的工筆重彩畫技巧又重新綻放出奇異的光彩。