張愛玲說，中國(guó)人愛出走，這“毛病”大約是從《娜拉》一劇中學(xué)來的。這個(gè)無從考究，但出走之事，在夫妻間卻系常見。

夫妻戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)起，嗓門最大的往往是男人，而糾纏不休的一定是女人。一則因?yàn)榕四土Τ志?，二則女人在面對(duì)爭(zhēng)吵時(shí)，想要的無非都是一個(gè)完美的結(jié)局(像那首老掉牙的歌里唱的)——我希望你放我在心上。出走，無疑會(huì)讓這樣的訴求戛然而止，因此女人縱有滿腔怒火，也不希望看到自己的“萬里長(zhǎng)征”半途而廢。

男人則不同，男人在幾言不合憤怒升級(jí)后，便覺得女人不可理喻。此時(shí)最好的辦法便是:甩門而出。

隨著門“咣”的一聲巨響，女人在淚眼婆娑中忽然生出一種被世界遺棄的凄涼感，于是，在下一次爭(zhēng)吵時(shí)，在女人眼看著戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入白熱化了眼前的男人還死不悔改時(shí)，她也毅然決然地選擇了奪門而出。

只是，出走的女人還未到樓下，心里便已經(jīng)亂成了一團(tuán)麻。家對(duì)于女人的意義，遠(yuǎn)非男人能夠比擬。女人在出走后的一分鐘，就驀地想起兒子今晚的牛奶還沒喝，洗衣機(jī)里的衣服還沒晾。諸如此類。越想，女人心里就越放不下。

落寞地晃到馬路上，新的問題又來了。去哪兒?離家出走的女人今夜去哪兒?女人比不得男人，男人可以去酒吧買醉，可以去網(wǎng)吧通宵……但女人不能，尤其是已婚女人，更不能。女人既怕放縱后無法解釋無法澄清，又怕在放縱中迷失了自我。因此，只要女人還有一丁點(diǎn)想要這個(gè)家，她就絕對(duì)不會(huì)選擇放縱。

當(dāng)然，女人也不能回娘家，女人有娘家可此時(shí)絕對(duì)不能回。不論結(jié)婚時(shí)娘家人是贊同還是反對(duì)，女人都不希望娘家人看到自己的選擇出現(xiàn)錯(cuò)誤。往常，不管生活是甜是苦，女人回娘家時(shí)都恨不得將自己包裝成無比幸福的模樣，而一旦有朝一日灰溜溜滿臉淚痕地回去，不僅前功盡棄，還會(huì)徒令家人擔(dān)憂。再者，女人跑回娘家，事情必然會(huì)鬧大。娘家人眼瞅著女兒受了欺負(fù)，自然不會(huì)善罷甘休。雖說不至于打人罵人，起碼也得讓女婿親自上門來請(qǐng)吧?屆時(shí)，岳父岳母少不了一頓訓(xùn)斥。男人心里受了憋屈，自然會(huì)埋怨女人，夫妻間的間隙也會(huì)越來越深，不但不能解決矛盾，反而有可能深化矛盾。

因此，聰明的女人一般不會(huì)在此時(shí)做出這樣的決定，不會(huì)讓兩個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)升級(jí)和牽扯到多個(gè)人。

女人大多也是有閨蜜的，可閨蜜的作用似乎和娘家人差不了多少，似乎也只適合報(bào)喜而不宜報(bào)憂。一來怕丟面子，二來自己一把鼻涕一把淚看人家夫妻恩恩愛愛，等于自己給自己心里添堵。

怎么辦呢?女人沒主意了。好像只能住賓館了。可住賓館弊病更多，且不說賓館收費(fèi)讓女人咋舌，單就是賓館人海茫茫、線索難留就不便于男人尋找自己。賭氣出走后，女人缺的其實(shí)就是一個(gè)下臺(tái)的梯子。男人若多方尋找未果，自然也沒法將梯子送來。這樣的結(jié)局太不美妙，女人不愿意看到。

那就去長(zhǎng)途旅行，或者干脆玩兒失蹤?女人恨得牙癢癢時(shí)，一般會(huì)這么想。只是，這好像永遠(yuǎn)只能是奢想，真要付諸行動(dòng)，女人是不舍的。一是舍不得錢財(cái)，二是舍不得家里的這個(gè)那個(gè)。

于是，女人便幻想有一間自己的小屋，有一個(gè)男人知道的、僅屬于自己的小屋。當(dāng)女人傷心時(shí)，失落時(shí)，彷徨時(shí)，委屈時(shí)，都能去自己的那“一畝三分地”里撒撒氣、歇歇腳，換換空氣，也換換心情。男人在冷靜后，亦能按圖索驥地找去，道個(gè)歉，解一下心結(jié)，當(dāng)恩怨過去，幸福又重新降臨。這才是最圓滿的結(jié)局。laomalp820114@163.com