韓玉琴，女，生于1951年8月，河南開封人，漢族，工藝美術(shù)師，開封東京宋繡研究所所長，中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，中國民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，河南省工藝美術(shù)大師，開封市專業(yè)技術(shù)拔尖人才，開封市“五一勞動(dòng)”獎(jiǎng)?wù)芦@得者。韓玉琴幾十年來從事汴繡的研究、生產(chǎn)與創(chuàng)作，擅長對(duì)汴繡作品總體設(shè)計(jì)及色彩、針法運(yùn)用的研究。經(jīng)多年的研究探索，她逐步開拓出對(duì)仿古名畫、人物肖像、現(xiàn)代名畫、民間裝飾、西畫素描等系列產(chǎn)品繡制的新領(lǐng)域。

一匹駿馬奮蹄揚(yáng)塵，幾只仙鶴松下小憩，幾竿綠竹郁郁蔥蔥；小貓翹須閃目，鳥兒擺尾啾啾；樓隱隱橋隱隱的水墨東京，眾生百態(tài)的清明上河……

這就是韓玉琴的韓氏女紅世界?！疤懒?。這全是一針一線繡上去的呀。”觀者在驚嘆，韓玉琴在微笑?！笆乔п樔f線?！彼f。

看著這些繡中精品，你能想象得出那是怎樣一位專心、嫻靜，氣定神閑、胸有成竹的女子嗎？而當(dāng)韓玉琴女士坐在我面前，一切全有了一個(gè)完美的解釋。她和她的世界就在那里，靜靜地散發(fā)著迷人的芬芳。在這種芬芳中，韓女士靜靜地講起自己，講起刺繡，講起自己的刺繡人生。

緣結(jié)刺繡

1968年，那是一個(gè)不可思議的年代，十七歲的韓玉琴和同期畢業(yè)的初中生高中生們一起，在接受“文革”前期的大洗禮后，在一聲號(hào)令中，打起鋪蓋卷一并進(jìn)入“大自然”中，接受“再教育”。韓玉琴隨著“上山下鄉(xiāng)”的隊(duì)伍到了開封縣，編入當(dāng)?shù)氐呐d隆大隊(duì)，在這里，韓玉琴一干就是五年。一個(gè)人的秉性與生俱來，韓玉琴從來就是個(gè)不服輸?shù)墓媚?，就算是在農(nóng)村勞動(dòng)，她也是最好的那一個(gè)，她成了活學(xué)活用毛澤東思想積極分子。1971年，韓玉琴成為第一批返城知青，整個(gè)興隆大隊(duì)就只她一個(gè)人。

這一年，韓玉琴返城了，她被分到開封汴繡廠。韓玉琴說，如果不是她表現(xiàn)得最好，她不會(huì)是第一批知青，她也不會(huì)是她們大隊(duì)唯一的那一個(gè)；如果不是第一批返城，她不會(huì)進(jìn)入汴繡廠。也許這是命運(yùn)，可是誰又能說這不是她自己掌握著的命運(yùn)呢？

從她進(jìn)入汴繡廠那一天起，她就與刺繡結(jié)下了不解之緣，她的刺繡人生從此開始了。

從一無所知到生產(chǎn)技術(shù)廠長

在開封汴繡廠，韓玉琴像一塊海綿，貪婪地汲取著她需要的知識(shí)和技術(shù)。她學(xué)習(xí)著，進(jìn)步著，并開始在汴繡的研究、生產(chǎn)、創(chuàng)作上下工夫，逐漸在汴繡作品的總體設(shè)計(jì)及色彩、針法的運(yùn)用上有了自己獨(dú)到的一套。她從一名什么也不懂的普通工人成長為開封汴繡廠的生產(chǎn)技術(shù)科長。1983年，她成為開封汴繡廠的生產(chǎn)技術(shù)廠長。

在對(duì)汴繡傳統(tǒng)題材的挖掘上，她主持指導(dǎo)繡制了表現(xiàn)北宋鼎盛時(shí)期京城開封繁榮景象的巨幅畫卷《清明上河圖》，還主持繡制了《百駿圖》、《五牛圖》，多次獲省、國家百花獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)和優(yōu)秀獎(jiǎng)等。她注重對(duì)名古畫繡制的不斷完善與改進(jìn)，在繡制仿古名畫中進(jìn)行繡線顏色搭配和針法組合運(yùn)用及繡線粗細(xì)變化的調(diào)整，使改進(jìn)后的《清明上河圖》等仿古名畫特色更鮮明，并榮獲1999年中國工藝美術(shù)大師精品優(yōu)秀獎(jiǎng)。她還開發(fā)了一批新題材的仿古名畫，繡制出清園本《清明上河圖·金明池》、《清明上河圖·虹橋》，宋人小品《牡丹圖》、《魚藻圖》，宋代的《忠孝圖》、清代的《百子圖》等。

在對(duì)汴繡的發(fā)展創(chuàng)新上，她主持并與弟子一起繡制了《東京勝景圖》，這是開封市迄今為止展示古城開封景點(diǎn)最多的汴繡精品。圖中共展示了開封市龍亭、鐵塔、繁塔、禹王臺(tái)、天波楊府、延慶觀、清明上河園、開封府、山陜甘會(huì)館等十八個(gè)景點(diǎn)，氣勢(shì)恢宏，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，集古城開封名勝之大成，繡品針法細(xì)膩，色彩淡雅，虛實(shí)結(jié)合，把鮮明的當(dāng)代地域色彩和傳統(tǒng)的汴繡技藝結(jié)合得完美無缺?！稏|京勝景圖》獲“2008中國傳統(tǒng)精品展”銅獎(jiǎng)。韓玉琴也為汴繡產(chǎn)品的發(fā)展探索出一條新路。

20世紀(jì)90年代初，韓玉琴開始接觸畫畫，設(shè)計(jì)，親自動(dòng)手做一些新的設(shè)計(jì)，把自己的新想法體現(xiàn)出來。

“那時(shí)候這方面的書很少，想找書來學(xué)習(xí)都很困難?！表n玉琴說起當(dāng)年苦于無處學(xué)習(xí)的困境。有一次，她到北京出差，借機(jī)趕緊到西單書店、中國美術(shù)館等處去看，以吸取知識(shí)的營養(yǎng)。“一天，我在書店遇到一本書?！表n玉琴用“遇”字來描述她看到那本書時(shí)的情境，那本書是她可遇而不可求的。定價(jià)二百多塊，她沒有那么多錢。但她遇到了“它”，于是她站在那里抄，她癡癡地抄著，連中午飯也沒有吃，工作人員不允許她抄，她不斷地給人家說好話。工作人員感動(dòng)于她的急迫和真誠，不再打擾她。那天，她一直抄到晚上9點(diǎn)鐘，書店關(guān)門打烊。

韓玉琴多年的心血一點(diǎn)一點(diǎn)變成了殊榮，2004年，《百駿圖》獲得“中國工藝美術(shù)華茂杯”銀獎(jiǎng)；2005年，《五牛圖》獲文博會(huì)國家級(jí)金獎(jiǎng)；2008年，《東京勝景圖》獲中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品展銅獎(jiǎng)；2009年，《忠孝圖》獲中國工藝美術(shù)最高獎(jiǎng)——“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)，不久前又入圍中國民間工藝品最高規(guī)格獎(jiǎng)——“山花獎(jiǎng)”。

給文萊國王繡像

1992年，第十一屆亞運(yùn)會(huì)在北京舉行，開封汴繡廠作為一個(gè)藝術(shù)團(tuán)進(jìn)駐亞運(yùn)村，在那里進(jìn)行現(xiàn)場表演和展示。文萊國體育代表團(tuán)團(tuán)長，也是文萊國王的弟弟、親王看了汴繡的表演和作品后，對(duì)這項(xiàng)精湛的技藝贊不絕口，問能不能繡人物肖像，他想送給哥哥——當(dāng)時(shí)的文萊國王一幅繡像。答案是“沒有問題”。

任務(wù)接下來之后，開封汴繡廠調(diào)最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師和繡工，專門組成文萊國王繡像小組，由韓玉琴負(fù)責(zé)。韓玉琴要挑戰(zhàn)這項(xiàng)技術(shù)，這也正是她對(duì)傳統(tǒng)汴繡進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)新的一次新的難得的嘗試。

終于，經(jīng)過半年的精心制作，1992年中文建交之前，《文萊國王肖像》在北京舉行了交接儀式。當(dāng)肖像繡品在親王面前展開，親王贊不絕口，嘆為天物，連呼：啊！太像，太像了，太美，太美了！這幅肖像傳神地表現(xiàn)出一國之君的雍容大度和氣派。該項(xiàng)目通過省級(jí)技術(shù)鑒定，填補(bǔ)了我省刺繡行業(yè)的一項(xiàng)空白，獲得1992年河南省“興豫杯”銅獎(jiǎng)，河南省第二屆“冰熊杯”一等獎(jiǎng)，并創(chuàng)汴繡歷史上單件最高售價(jià)六萬美元的價(jià)格。接著，韓玉琴一發(fā)而不可收，連續(xù)主持和指導(dǎo)了《陳重光肖像》、《馬來西亞總理馬哈蒂爾與夫人肖像》等，獲得1993年“興豫杯”銀獎(jiǎng)；同年繡制的《劉少奇同志肖像》作為汴繡代表贈(zèng)送開封市劉少奇紀(jì)念館，王光美和她合影留念；1995年她繡制了《鄧小平肖像》。這些肖像的繡制均獲得了重大的政治影響和社會(huì)效益，大大提高了汴繡的知名度，開創(chuàng)了汴繡人物肖像刺繡的先河。

韓氏女紅的理想

2005年，五十四歲的韓玉琴退休了，而她和刺繡的緣分卻沒有完結(jié)，那是她終生的事業(yè)，也是她的夢(mèng)。為了這個(gè)終生的事業(yè)，她創(chuàng)辦了東京宋繡研究所，她稱她作韓氏女紅，她要把刺繡這種女紅做得最美。

“現(xiàn)在汴繡這種藝術(shù)，雖說在不斷地發(fā)展，從事汴繡藝術(shù)的隊(duì)伍也在不斷地壯大，但相對(duì)于別的行業(yè)，做的人還是太少了。它需要人們耐得住寂寞，耐得住在自己作品完成的過程中一點(diǎn)一滴積累的辛苦?！表n玉琴有點(diǎn)遺憾地說。她說，為了推廣普及汴繡藝術(shù)，也為了培養(yǎng)更多的刺繡人才和設(shè)計(jì)人才，近年，她自出資金招生納員，免費(fèi)教學(xué)生學(xué)刺繡，還把出色的學(xué)生送到美術(shù)學(xué)院去學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，希望培養(yǎng)出設(shè)計(jì)和刺繡同時(shí)出色的高級(jí)人才，這對(duì)汴繡的發(fā)展是多么重要啊。

這看似自損利益的行為，韓玉琴一直在做，她圖什么？“我不圖別的，我不是為了賺更多的錢，這樣做根本也賺不到錢，我就是想把這項(xiàng)藝術(shù)推廣開來，普及開來，讓它發(fā)展壯大，讓更多的人認(rèn)識(shí)到它真正的藝術(shù)價(jià)值?！?/p>

正如韓玉琴所說：刺繡作品是千針萬線繡出來的，所有的顏色和造型全靠了那根根針和根根線，那一根根的絲線無聲，卻賦予刺繡永恒的魅力和藝術(shù)生命；那一針一線，一行一斷，婉約流暢，記載了歷史，表達(dá)了無限蘊(yùn)義。而韓玉琴那靜謐淡定的刺繡人生和她那散發(fā)著芬芳的韓氏女紅，也必將在刺繡歷史上繡下濃濃的一抹。■

（責(zé)任編輯/金 翎）