一、歌與詩

詩言志，歌詠言。詩可讀、可思、可品，卻未必可唱，而歌詞則為能唱的詩歌。因此，寫歌詞不僅要有詩味，更要有歌味，要有其內(nèi)在的旋律、節(jié)奏，最好唱著寫，寫著唱，可惜這一點被許多詞者所忽視。

二、數(shù)量與質(zhì)量

沒有數(shù)量就沒有質(zhì)量，下功夫頑強(qiáng)的探索，勤奮的寫作，當(dāng)寫出了一定數(shù)量的歌詞，自然就會產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。不曾設(shè)想，寫了三五首就可名揚天下，那豈不太容易了。其實歌詞之難，難在“摸爬滾打”的過程，經(jīng)不起這個過程，練不出真本事，只有在寫中提高，在提高中寫作的如此反復(fù)中，才能寫出精品，奉獻(xiàn)出類拔萃之作。

三、空白與空靈

一幅優(yōu)美的國畫往往留有一定篇幅的空白，給觀者以想象的天地，歌詞也如此，要空靈一些，忌滿、忌臃、忌過多的形象，忌過多的句式、歌詞應(yīng)力求單純、簡潔、透亮、獨到，給曲者、唱者留下他們的創(chuàng)作空間。

四、長與短

好詩不在長短，好飯不在早晚。短歌詞未必短唱，追求簡短，追求意境，猶如追求微雕藝術(shù)，短中見長、見功夫、見詩意，才是智者所為，“尺有所短，寸有所長”正是這個道理。

五、老題材與新題材

歌詞創(chuàng)作題材大致有兩種。一曰萬年青式的老題材，永遠(yuǎn)要寫下去，如歌頌祖國、歌頌時代、歌頌生活、歌頌愛情等，但必須要有新角度、新語言、新構(gòu)思、新結(jié)構(gòu)、新形象、新內(nèi)涵。二曰另辟蹊徑的新題材，要寫別人沒有寫過，或?qū)懼跎俚念}材，前人走過了99條路，你要敢于踏出第100條新路。這兩種題材的共性是創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才是走向成功的唯一通道。

六、概念與形象

歌詞不能概念化，厭干巴說教，只可形象化，喜活潑生動，這乃歌詞創(chuàng)作規(guī)律所決定的。因而，歌詞的形象捕捉應(yīng)新穎而普通，鮮活而靈動，貼切而準(zhǔn)確，真實而恰當(dāng)。實踐證明，生活才是孕育形象的搖籃，產(chǎn)生形象的基地。

七、感動與激動

一首歌詞感動人的不過那么一二句，二三句，可就是這幾句，卻要你夢幻情繞，冥思苦覓，也許要幾月、幾年，也許要半生，一生的提煉，這“長期積累，偶然一得”正是歌詞藝術(shù)永久魅力的彰顯，只有你激動不已之時，才能寫出感動之作，若自己不激動，寫出來的詞作必然無痛呻吟。

八、名與利

名人總是光環(huán)閃閃，伴著鮮花和掌聲，然而成名之前往往默默無聞，臥心嘗膽，不必羨慕名人的閃光頭銜，而要學(xué)習(xí)名人成名前的苦干實干的奮斗精神。其實名與利好比影子，沒有之時想捉捉不到，有了之時，想甩甩不了，人間事物就是這么無情，就是這么辨證。

九、靈魂與歌魂

字如其聲，文如其人。歌魂體現(xiàn)出作者之靈魂，一個靈魂注滿污垢的人，是決然創(chuàng)作不出具有高尚情操的詞作。所以，先要做一個有追求、有理想、有修養(yǎng)、有道德的人，才可“水到渠成，瓜熟蒂落”成為一個優(yōu)秀的詞人?？梢姡似分掠肋h(yuǎn)占第一位。

十、情節(jié)與細(xì)節(jié)

情節(jié)是文藝作品中推動事件發(fā)展的基本要素，細(xì)節(jié)則是所有藝術(shù)作品中最為感人的篇章，而歌詞藝術(shù)恰恰最講究細(xì)節(jié)的真實、準(zhǔn)確、鮮明，細(xì)節(jié)表現(xiàn)在情之細(xì)、感之細(xì)、言之細(xì)、愛之細(xì)、細(xì)是一股清泉，一片霞光，一團(tuán)火焰。

十一、單一與重復(fù)

重復(fù)就是力量。歌詞的重復(fù)在結(jié)構(gòu)中有多句少句的重復(fù)，有大段小段的重復(fù)，有首部尾部的重復(fù)，形式多樣，千變?nèi)f化，這要根據(jù)表達(dá)的內(nèi)容與作品的需求而定，這是歌詞藝術(shù)的體現(xiàn)，因為只有重復(fù)，才有力度、才有凝煉、才有升華。

十二、共性與個性

在共性中尋求個性，在個性中體現(xiàn)共性，這是歌詞創(chuàng)作的原則，唯有在個性上下功夫，這個功夫才下在了點上，歌詞的個性應(yīng)出新出奇，出絕出彩，不平凡一般，也非千篇一律，應(yīng)具有代表性、時代性、新穎性與普遍性?！?/p>