天津美院教授張世范先生雖然年逾古稀，而豪情依舊不讓吾儕。一起聚會時，老人總是帶頭頻頻舉杯，我常常想是否老人貪杯?隨著交往的深入，我的淺見被打破了，是他為人處世的那份真性情。

作為油畫家，世范先生的作品早已蜚聲海內(nèi)外；身為教授，世范先生早已桃李滿天下。

繪畫作為造型藝術(shù)之一，利用色彩、線條、塊面、構(gòu)圖等表現(xiàn)手段，描繪人物、社會或自然環(huán)境。這些技法、技巧的運用得當，就能使所表現(xiàn)的對象產(chǎn)生極強的感染力，達到把動的過程包含在靜的形象之中，給讀者以充分聯(lián)想和想象的空間。繪畫和詩相比，正如黑格爾所說：“繪畫所應采用的題材主要是可以通過外在形狀來表現(xiàn)的東西……而詩對肉體方面所提供的外在形象也只能是不完全的。繪畫卻能把這兩方面結(jié)合在一起，可以用外在的東西把內(nèi)存的東西完全表現(xiàn)出來；”在此絕沒有貶詩之意，只是從欣賞世范先生的繪畫作品中，讓人感到他對人物性格和性格特征以及物象的刻畫和表現(xiàn)，融入了個別特殊的因素和親切的情感，進而使這些因素和情感根植到表現(xiàn)對象的靈魂和面貌表情中，有一種鮮活的生命所在。

世范先生的油畫表現(xiàn)題材廣泛，人物、靜物、花卉、風景以及重大題材的發(fā)掘，信手拈來的小品，無不張顯著自己的繪畫風格。清初畫家石濤指出：“筆墨當隨時代”，并力主“我自用我法”。世范先生繪畫創(chuàng)作似有與其暗合，縱觀其作品，不難看出他的藝術(shù)創(chuàng)作道路，是緊扣時代節(jié)拍，又勇于探索創(chuàng)新，即是不斷求新，求變的道路。其代表作《爐前工》、《爐前》(獲天津市美術(shù)優(yōu)秀作品獎)、《雨》、《棉花》等入選全國美展，近作《孫中山在天津廣東會館》、《收獲系列》組畫曾多次在報刊發(fā)表并在海外展出。出版有《張世范油作品畫集》、《張世范油畫寫生作品集》、《張世范油畫作品選》、論文《油畫教學淺析》、《藝術(shù)院校教師隊伍建設(shè)》、譯著《羅馬尼亞藝術(shù)家——科·巴巴》、《素描人體新概念》。從其作品和理論來看，作者既不同于一般又不重復自己過去簡潔的筆法，作品是寫實而夸張、有力而動情。雖然表現(xiàn)手法上有較深“羅派”繪畫的痕跡，但作品精神是民族的。其用筆收放適度，著色清新明快。在表現(xiàn)手法上大膽追求，敢于創(chuàng)新，其筆觸或細細膩柔潤，忠于物象，洋溢自然之美；或筆法高度概括，色彩凝重，強調(diào)主觀情趣，或平奇兼顧，雅俗共賞，天然成趣。

世范先生書法功底深厚。早在求學期間，世范先生對中國傳統(tǒng)的書法藝術(shù)便情有獨鐘，他的書法不斤斤計較點畫，而是在傳統(tǒng)的筆墨之中張揚著自己的個性，既符合傳統(tǒng)的審美情趣，又獨出機杼，受到世人的好評。

張世范1936年生于河北冀州平原一個普通的鄉(xiāng)村，憑著自己的天賦與勤奮考中天津美術(shù)學院，畢業(yè)后留校任教。1962年結(jié)業(yè)于文化部委托浙江美術(shù)學院舉辦的羅馬尼亞博巴專家油畫訓練班(為研究生)。而后在美院致力于美術(shù)教育事業(yè)，先后任教務(wù)長、副院長、院長等職，博士生導師。他還曾任天津美協(xié)副主席，中國油畫學會常務(wù)理事，天津市學位委員會委員，享受國務(wù)院的政府特殊津貼。

卸去行政職務(wù)的繁與燥。復歸于恬淡。本已成為生命一部分的繪事，重新燃燒起世范先生的創(chuàng)作熱情，手拿畫筆的他又開始盡情地揮灑。我們期待著他創(chuàng)作出更多更好的作品。