毋庸置疑，反特／諜戰(zhàn)劇是今年我國電視熒屏上的一大亮點(diǎn)，所謂反特／諜戰(zhàn)劇特指解放前共產(chǎn)黨的諜報(bào)人員打入敵人內(nèi)部從事斗爭、解放后抓國民黨特務(wù)、當(dāng)代的國安人員與竊取國家機(jī)密外籍間諜組織斗爭的故事，比如《暗算》、《國家機(jī)密》、《特殊使命》等。大量的分析文章從各個(gè)角度剖析了該類題材劇的盛況、特點(diǎn)、優(yōu)劣乃至隱憂。從CSM調(diào)查數(shù)據(jù)看，具有如下播出收視特點(diǎn)。

一是契合時(shí)代主題。借國慶春風(fēng)逐漸升溫，與獻(xiàn)禮劇同步進(jìn)入高峰，已成一大屆4種。眾所周知，為迎接新中國建立60周年，各電視臺(tái)或多或少播出了相關(guān)的劇目，而諸多電視劇也趁機(jī)打著獻(xiàn)禮劇名號(hào)以博眼球、順應(yīng)形勢(shì)，其中就包括一大批反特／諜戰(zhàn)劇。嚴(yán)格意義上，絕大部分反特，諜戰(zhàn)劇并不在政府推薦的名單之上，但由于該類題材能夠展現(xiàn)我黨領(lǐng)導(dǎo)下特殊戰(zhàn)線的革命斗爭故事，無形中契合了弘揚(yáng)主旋律、國慶獻(xiàn)禮的主題，加之《潛伏》播出之后的良好效果，電視臺(tái)自然立刻領(lǐng)悟到其中的“門道和商機(jī)”，導(dǎo)致播出部數(shù)一路高漲，到了國慶前夕達(dá)到一個(gè)高峰。全國80個(gè)地區(qū)僅晚間18:00～24:00時(shí)段，在8月～10月月均播出60多部(見圖1)。

2009年以來截至11月7日，反特諜戰(zhàn)劇在所有電視劇中的播出比重已經(jīng)占到9.3％，位居第四，前三位分別是社會(huì)倫理、都市生活和近代傳奇題材(見表1)。估計(jì)年前仍有大量類似題材的電視劇投入市場(chǎng)分一杯羹，但井噴之后預(yù)計(jì)會(huì)逐漸停緩。

二是收視效果較好，優(yōu)秀劇目易脫穎而出，有1／3的電視劇能進(jìn)入前20名。反特／諜戰(zhàn)題材融合了“臥底、抓特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛情、暴力刑訊”等元素，使得劇目非常緊張、驚險(xiǎn)、好看，收視率有一定保障。反特／諜戰(zhàn)劇在全國各地全面開花，晚間18:00～24:00時(shí)段，約有340家頻道播出，其中包含36家衛(wèi)視頻道(3l家省級(jí)衛(wèi)視)。衛(wèi)視頻道共約播出60余部，其中66％被2家及以上的衛(wèi)視播出，地面頻道共約播出110多部，51％在10個(gè)及以上城市播出。

從收視效果看，反特，諜戰(zhàn)劇整體表現(xiàn)不錯(cuò)，在進(jìn)人80分城市收視率前20名的39嘟電視劇中，反特，諜戰(zhàn)劇占據(jù)比例在9％左右，占該類型電視劇的近30％。其中，《黑三角》、《潛伏》、《勇者無敵》、《黑玫瑰》、《劍諜》、《生死諜戀》及《誓言永恒》等均lO多次進(jìn)入各地前20名?？胺Q經(jīng)典的《潛伏》竟被近130個(gè)頻道播出!而《生死諜戀》、《勇者無敵》，《秘密列車》等也都登陸60個(gè)以上的頻道(見表2)。

三是受到本身題材限制。創(chuàng)新稍顯不足。反特，諜戰(zhàn)劇本身是在年代、劇情涉及等方面有較大的局限性和限定感，一定意義上屬于“窄”類題材，不如社會(huì)倫理、都市生活等題材領(lǐng)域?qū)拸V、貼近現(xiàn)代觀眾生活與心理，很容易內(nèi)容雷同、情節(jié)相似，不容易做到獨(dú)特出眾。這從如下兩點(diǎn)可以看出：在時(shí)代背景上描寫“南昌起義至解放前”的反特／諜戰(zhàn)劇占到58％，而“解放后至改革開放前”的占21％，當(dāng)代的和跨代的諜戰(zhàn)劇極少。其次，在劇本來源上雖然原創(chuàng)作品占據(jù)了61％，但根據(jù)流行小說、經(jīng)典影視劇改編的作品影響力似乎更大，例如《一雙繡花鞋》、《暗算》、《梅花檔案》、《黑三角》、《秘密圖紙》、《羊城暗哨》、《51號(hào)兵站》、《敵特在行動(dòng)》、《地下地上》等(見表3)。

改編的電視劇由于之前已經(jīng)在不少老百姓心中有了深刻印象，未播先熱，收視效果也較好。除了個(gè)別精品之外，許多原創(chuàng)作品在情節(jié)設(shè)計(jì)、人物飾演等方面或多或少都存在相似之處，導(dǎo)致惡評(píng)。正如某網(wǎng)友概括的“特務(wù)多為美嬌娘，動(dòng)作槍戰(zhàn)齊上場(chǎng)，故事單薄史料擋，假的妻子真的郎，敵我之間戀愛忙，勾心斗角本事強(qiáng)，對(duì)白膚淺旁白扛”的“七大俗”，形象地說明了現(xiàn)在諸多反特，諜戰(zhàn)劇在創(chuàng)新力方面的匱乏，勢(shì)必影響該類題材后續(xù)的收視勢(shì)頭。

盡管反特／諜戰(zhàn)劇方興未艾，但根據(jù)歷史經(jīng)驗(yàn)，一方面類型化播出不可避免會(huì)帶來題材內(nèi)容的雷同化、同質(zhì)化，何況對(duì)于一個(gè)取材相對(duì)較窄的題材而言，如果不能解決制作粗糙、創(chuàng)意平庸的瓶頸，如同“鮮花著錦、烈油烹火”，勢(shì)必盛極而衰。另一方面觀眾的收視口味從來是多樣而善變的，任何一種類型都不可能永久專寵，反特，諜戰(zhàn)劇火爆一時(shí)之后也會(huì)迎來沉寂時(shí)刻，從近期《蝸居》、《中國家庭第一部》，《又見阿郎》、《嫁衣》、《人到中年》的熱播可以窺探收視熱點(diǎn)已有悄然轉(zhuǎn)移之跡象。遇冷之后，反而有利于題材的沉淀與力量積蓄，避免做濫之虞，題材就會(huì)步入沉穩(wěn)發(fā)展期，更易做出創(chuàng)新與精品。

(作者單位：CSM媒介研究)