作為曾經(jīng)的最前衛(wèi)建筑師，最有激情的地產(chǎn)商，有過諸多前衛(wèi)居住實(shí)踐的陳家剛，他的家卻看不到半點(diǎn)前衛(wèi)的影子，有的是一派“磊落氣溫和，脈脈而蕭落”。這樣的家也是主人的寫照，經(jīng)歷絢麗后的人生，沉靜地生活。

經(jīng)歷后的淡定

中國(guó)從來不缺乏傳奇，這是時(shí)代的使然，也是這個(gè)國(guó)家和民族骨子里欲望和沖動(dòng)的必然。要說當(dāng)下的傳奇，陳家剛無疑是當(dāng)仁不讓的一個(gè)——曾經(jīng)的中國(guó)最前衛(wèi)也最具有才情的建筑師，曾經(jīng)的中國(guó)最有激情也最有探索精神的地產(chǎn)商，到如今，一個(gè)淡定但又有著傾訴欲望的攝影名家。做建筑師時(shí)，陳家剛先后設(shè)計(jì)了上海圖書館，北京電影宮，上海文化藝術(shù)中心等作品，曾被聯(lián)合國(guó)評(píng)定為中國(guó)12位“杰出青年建筑師”之一；做地產(chǎn)商時(shí)，他開發(fā)的樓盤“上河城”被認(rèn)為是一代名盤，他的居住理念、設(shè)計(jì)手法、人文表達(dá)到如今都是中國(guó)地產(chǎn)史上的典范，影響了很多地產(chǎn)人的思維和行為。

彼時(shí)他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的付出更讓成都成為北京之外中國(guó)最重要的當(dāng)代藝術(shù)基地，這如今甚至已經(jīng)成了成都人文積淀的一部分和成都人血脈里的素養(yǎng)，開設(shè)在上河城二期樓盤中的上河美術(shù)館至今仍是當(dāng)代藝術(shù)史上揮之不去的一筆，這是中國(guó)最重要的私人美術(shù)館。在上河城二期中，陳家剛使用的廣告詞是“使不可能成為可能”，這個(gè)項(xiàng)目在當(dāng)時(shí)非常轟動(dòng)，其獨(dú)特的空中花園的設(shè)計(jì)手法更引人遐思。

而陳本人對(duì)媒體始終不置一詞，對(duì)外界的猜測(cè)，也只是淡然一笑。如今的陳家剛拿起相機(jī)，把業(yè)余的精力放至Ⅱ了攝影上，時(shí)間長(zhǎng)了，卻走出了另一片天地，并轉(zhuǎn)入藝術(shù)攝影，成為一個(gè)職業(yè)攝影藝術(shù)家，重新步入人生的另一種輝煌。有著這樣經(jīng)歷的人，很多事情，塵埃落定，對(duì)生活和人生也自然淡定。家如其人，他的家也如人生，有著積淀后的渾厚味道，平和舒適，讓你明白，這是真實(shí)的溫靜生活，不是張揚(yáng)地為著他人的眼光，也不是低調(diào)地強(qiáng)制端莊收斂，而是此時(shí)此地，自己的心有著如許的自在和適然。

私人展廳

和別人的家最大不同的是，陳家剛家里有一個(gè)私人展廳。人生的厚積帶來的是藝術(shù)上的薄發(fā)，從2003年開始，陳家剛投入到了大規(guī)模的實(shí)景記錄片式的攝影系列創(chuàng)作中，先后有《病城》、《大三線》、《風(fēng)月》、《絲路》等幾個(gè)系列，這些作品都有一個(gè)特點(diǎn)，都是巨幅作品，場(chǎng)景磅礴、攝影技巧細(xì)膩，風(fēng)格沉靜，有一種端凝，但又欲說還休。這當(dāng)中的得意作品，好多陳家剛都特別沖洗了掛著家中，展廳是其中最集中的去處。

這個(gè)展廳雖然是設(shè)置在家里，但設(shè)計(jì)和裝修上完全專業(yè)。四白落地的空間是幾間由幾堵隔墻分隔出的小開放式空間，這個(gè)區(qū)域位于車庫和會(huì)客室后面，自然光照射不到，照明全由天花板上安裝的專業(yè)軌道燈具提供，有利作品的保存，同時(shí)室內(nèi)設(shè)有溫控系統(tǒng)和加濕器，可以做到恒溫恒濕。這里面陳列的作品囊括了陳家剛近年的幾部重頭系列，《太三線》，《病城》，《風(fēng)月》等精彩之作在這里都能找到。

徽派原木客廳

陳家剛是個(gè)理想主義者，早在重慶建筑學(xué)院念書時(shí)，他創(chuàng)立了?？督ㄗ洹?，口號(hào)為“建筑在建筑之外”，在其中建筑被放諸于藝術(shù)和哲學(xué)的角度下重新思考?，F(xiàn)在，陳家剛精力主要集中于攝影，但作為曾經(jīng)的行業(yè)典范，他的王者氣度仍在，偶爾做地產(chǎn)項(xiàng)目設(shè)計(jì)，“三條；開價(jià)不能還價(jià)，比市場(chǎng)上最高的價(jià)格還高二到三倍。設(shè)計(jì)時(shí)不能參與意見，看都不能看。報(bào)規(guī)劃時(shí)我去講，你們不能講”。曾經(jīng)有一個(gè)項(xiàng)目，天津老城廂，開發(fā)商原定的樓盤項(xiàng)目定價(jià)是八千，經(jīng)他設(shè)計(jì)規(guī)劃后，樓盤開盤后的售價(jià)是二萬八。彼時(shí)在他接受這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)規(guī)劃之前，開發(fā)商籌劃了兩三年，項(xiàng)目都沒能報(bào)下來。而陳家剛過去，“15分鐘把規(guī)劃局局長(zhǎng)拿下”，原因是他把握住了天津老城區(qū)改造的文化脈絡(luò)，在規(guī)劃中既保留了當(dāng)?shù)乩铣菂^(qū)的文脈，又給它引進(jìn)了新的視野和人文涵義。

這樣一個(gè)人設(shè)計(jì)自己的家，手筆自然也是精彩。家中位于展廳隔壁的大客廳是一個(gè)視覺的震撼。它原是一個(gè)大院子，改造后，陳家剛將它納入了室內(nèi)，參考徽派建筑的特點(diǎn)，以原木梁架作為空間支撐，用木板鋪設(shè)出屋頂，所有原木結(jié)構(gòu)都裸露在外，甚至都沒有如通常慣例給木梁刷上清漆，這些原始粗獷的柱、梁、板組臺(tái)在空間中，在特意為空間留出的天窗位的天光照射下，空間有一種煌然的氣度，但又溫和怡然，全無侵略感，近百平方米的太空間，人置身于其問，有的是溫靜之意，而無冷肅之感。在客廳的一側(cè)，是一張鋪著紅色臺(tái)布的小桌，那是麻將桌，陳家剛常會(huì)在這里陪著父母打四川麻將；而梁下的布藝沙發(fā)上，厚厚的布藝墊子都被坐得塌塌的，淡棕色的軟絨質(zhì)地，望去似乎還有主人起身時(shí)的余溫，是人間煙火氣，也是一個(gè)舒適的家才有的溫暖感。這種溫暖不僅在于客廳，更浸潤(rùn)于整個(gè)家，家中家具多為木、藤材質(zhì)，會(huì)客室里是藤質(zhì)的沙發(fā)和茶幾：臥室里的床、床頭柜、置物架都是原木材質(zhì)，同時(shí)地面滿鋪絨面地毯，在折枝的玫瑰圖案窗簾配合下，更顯敦厚。

性靈空間

陳家剛的家非常大，有近千平方米，除了生活起居區(qū)外，還有工作間、保姆間，助手的房間，還給自己留出了性靈的呼吸空間。

在臥室和會(huì)客室外的小院落里，是一棵梨花和一棵海棠，“一樹梨花壓海棠嘛”，這兩棵樹都枝干虬扎，花葉扶疏，是特意移植過來的。樹下的地面都鋪上了木地板，“這樣沒有泥水，在院子里走動(dòng)更方便”。工作間外的院子里，門口是一株攀緣著覆蓋了半個(gè)院子的藤蘿，院子的一例是一棵杏樹和一棵玉蘭，“富貴聲聲逼人來啦”，雖然玉蘭移植過來后，水土不服，沒能成活，但全不妨礙家里養(yǎng)的三只松獅、兩只黑貝在院子里自如活動(dòng)，看到喜歡的人便撲上去，一陣搖頭擺尾，看到討厭的或者陌生人，則一陣猛吠。

這樣的家平和清爽，卻是積淀后的風(fēng)華，于此間回首，縱然人生萬壑千峰，此際心底可能還是溫和吧。