由宋莊藝術(shù)促進(jìn)會主辦，和靜園藝術(shù)館、《財(cái)富圈》雜志承辦的首屆“中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會暨收藏家藏品邀請展”于2009年9月27日在和靜園藝術(shù)館成功舉辦。這屆年會的主席、著名藝術(shù)評論家栗憲庭先生曾說過：“中國的藝術(shù)品市場需要自己創(chuàng)造?！边@個(gè)“自己”，當(dāng)然主要是指中國本土的藝術(shù)家、收藏家、批評家還有策展人等等各方面的專業(yè)人士共同將中國這個(gè)在07、08年瀕臨崩潰的藝術(shù)品市場，拉回到正常軌道，通過市場之力，更好的促進(jìn)中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。在這里，收藏家無疑將起舉足輕重的作用。

中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏歷史并不長，固然因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)史本身是隨著中國的開放才開始的，更遺憾的是它的買賣和收藏是由西方人首先開始的。甚至等到中國當(dāng)代藝術(shù)八九十年代的重要作品已經(jīng)被國外收藏家或美術(shù)機(jī)構(gòu)搜羅殆盡，并于2000年左右開始用天價(jià)炒作影響中國藝術(shù)品市場之后，才有中國本土的收藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)專注于中國當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏。

對于中國當(dāng)代藝術(shù)作品最具有研究意義的公共收藏，是從上世紀(jì)九十年代中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品在幾個(gè)有國際影響力的大展上亮相開始的。如1996年，德國路德維希博物館舉行了一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)收藏的百年回顧展，陳列的全是美術(shù)史上重要的藝術(shù)家的作品，其中有他們新收藏的四位中國藝術(shù)家一方力鈞，黃永冰，余友涵和嚴(yán)培明，而且方力鈞的作品還榮登了他們宣傳冊頁的封面。從王廣義、張曉剛、劉煒、周春芽等等中國當(dāng)代藝術(shù)家的收藏履歷上，我們都可以列出長長的國外著名美術(shù)館的名字。藝術(shù)家的作品被收藏，本身不僅是對藝術(shù)家和作品的肯定，更是對藝術(shù)品市場的一種指向和引導(dǎo)。而為什么中國本土的收藏家和美術(shù)館沒有給予中國當(dāng)代藝術(shù)更多的投入和關(guān)注呢?拋開一些歷史和政治的原因，拋開中國先天不足的當(dāng)代藝術(shù)品市場客觀原因，還是由于人們對于當(dāng)代藝術(shù)不夠了解，當(dāng)代藝術(shù)作品藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)不夠清晰，對市場的支撐力度不夠。

讓我們來翻閱一下“中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會暨收藏家藏品邀請展”所邀請的收藏家的履歷介紹。不難發(fā)現(xiàn)，這批有實(shí)力有遠(yuǎn)見的收藏家來自社會各界。他們中有企業(yè)老板：北京和靜園文化藝術(shù)有限公司董事長李冰，北京達(dá)世行汽車銷售有限公司董事長楊濱，北京瑞致通信技術(shù)咨詢有限責(zé)任公司董事長張銳，北京五洲風(fēng)情文化有限公司董事長喬志兵，中國兆能集團(tuán)有限公司董事長李國昌，中辰國際集團(tuán)副董事長張鴻康等等；有美術(shù)館的館長；泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館館長馬惠東，長沙譚國斌美術(shù)館館長譚國斌，鄂爾多斯美術(shù)館館長才江等；還有香港收藏家戴文彬和來自印尼的收藏家余德耀?？梢哉f，每個(gè)收藏家對于收藏的理解不盡相同，但對中國當(dāng)代藝術(shù)的熱情是一致的。他們齊聚九月底的京城，是出于對于中國當(dāng)代藝術(shù)的熱愛，也是主動在承擔(dān)作為財(cái)富階層的一員對于藝術(shù)、對社會精神財(cái)富的責(zé)任。

由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)，世界藝術(shù)品市場份額如秋風(fēng)掃落葉般急劇下滑，成交量大幅縮水。有識之士卻將這個(gè)特殊的時(shí)期看做中國重建自己的當(dāng)代藝術(shù)市場的契機(jī)，開始積極宣傳、吸引全球的藝術(shù)品收藏力量以期幫助中國當(dāng)代藝術(shù)市場重振旗鼓。而作為中國本土的收藏家來說，積極投身中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏也許意味著更深遠(yuǎn)的意義。本次“中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會暨收藏家藏品邀請展”的發(fā)起人李冰先生，本人也是一位收藏家，收藏了大量具有代表性的早期中國當(dāng)代藝術(shù)作品。這些作品對研究中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展極具史料價(jià)值，彌足珍貴。當(dāng)他意識到自己收藏的是沉甸甸的90年代中國當(dāng)代藝術(shù)的架上史時(shí)，一份歷史責(zé)任感便涌上心頭，這也是他開辦和靜園藝術(shù)館的初衷。即使后來因?yàn)樗囆g(shù)品市場的走高，他的藏品價(jià)格成倍地上漲，他也沒有選擇賣掉這些斷代史般珍貴的早期中國當(dāng)代藝術(shù)作品。他說：“在后來的日子里，收藏的意識越來越明晰，方向也越來越明確，和靜園藝術(shù)館的建立是我給自己的一份壓力，更重要的是歷史給我們這代人的責(zé)任?！?/p>

上升到更大的歷史文化層面，收藏中國現(xiàn)代藝術(shù)是在做一種搜集歷史證物、繼往開來的工作。中國兆能集團(tuán)有限公司董事長李國昌說：“在收藏的過程中，個(gè)人的作用是微乎其微的，收藏就是要在龐雜的文化衍生物當(dāng)中，通過與歷史的對話發(fā)現(xiàn)能夠佐證那段歷史存在的證物，通過與當(dāng)下的交流發(fā)現(xiàn)可以啟迪未來的證物。收藏家是在做幫助歷史，幫助文化，幫助民眾留存下那些可以進(jìn)入我們的心靈并留存在記憶中的功德性的事情?！?/p>

今天，日益強(qiáng)大的中國在積極推動國際新文化運(yùn)動方面愈加活躍，中國藝術(shù)家的創(chuàng)造性思維及創(chuàng)造性勞動越來越多地為人類文化進(jìn)程印上中國元素。北京瑞致通信技術(shù)咨詢有限責(zé)任公司董事長、收藏家張銳說：“‘大國崛起’不是夢想，但也不能只依靠夢想，沒有想象力的民族僅能作‘山寨’族，沒有創(chuàng)造力的藝術(shù)從業(yè)人員也僅能作‘模仿’秀，我愿為創(chuàng)造性喝采，更愿為當(dāng)代性埋單。”

還有收藏家將收藏融入自己的生活，將收藏中國現(xiàn)代藝術(shù)作品這個(gè)行為變成了一種生活理念。在某種程度上來說，這種精神是與現(xiàn)代藝術(shù)本身相契合的。如參加本次年會的北京五洲風(fēng)情文化有限公司董事長喬志兵，他的收藏通常陳列于他的辦公和居住環(huán)境中，以一種更日?；姆绞?，面對朋友或廣泛的公眾。對于喬志兵而言，收藏面貌是自己通過收藏對藝術(shù)和文化思考的結(jié)果，同時(shí)它也必須是植根于收藏家自身的生活方式。

有人為中國當(dāng)代藝術(shù)品市場擔(dān)心，認(rèn)為經(jīng)過境外資本的炒作，市場上的泡沫終會破滅，一切皆空。一個(gè)不穩(wěn)定、沒有統(tǒng)一價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的市場不僅直接打擊收藏家的積極性，更會間接危及藝術(shù)家的創(chuàng)作，對整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展造成不好的影響。通過“中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會暨收藏家藏品邀請展”的召開，我們希望能聽見來自藝術(shù)品市場最重要的組成部分——收藏家的聲音，從收藏角度告訴這個(gè)市場，人們需要怎樣的藝術(shù)品，藝術(shù)品需要怎樣的市場。

中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展從一開始就經(jīng)歷曲折考驗(yàn)，可是政治，金錢、流行文化等等的腐蝕并沒有能夠消滅它，作為社會文化的一部分，它的生命力是長青的。對于中國這個(gè)文化大國來說，當(dāng)代藝術(shù)作品的流失無疑讓人痛心、催人警醒。通過本次“中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會暨收藏家藏品邀請展”，我們欣慰的看到，中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏家們是有遠(yuǎn)見卓識的，他們關(guān)注的是中國最需要保護(hù)和留存的社會精神財(cái)富。