“妙聯(lián)贊名人”

許多歷史名人備受人們愛戴，于是有人以對聯(lián)的方式贊頌他們的卓越思想、豐功偉績。這些對聯(lián)不僅對仗工整，而且大多構思巧妙，或嵌入人名，或帶入作品，或化用詩詞，令人回味無窮。下面摘錄幾個，供大家欣賞。

沈括——

沈酣于東海西湖南州北國之游，夢里溪山尤壯麗；

括囊乎天象地質人文物理之學，筆端談論自縱橫。

辛棄疾——

鐵板銅琶，繼東坡高唱大江東去；

美芹悲黍，冀南宋莫隨鴻雁南飛。

岳飛——

文官不愛錢，武官不惜死，果如公言，宋室可至南渡；

罪名莫須有，忠冢棲霞山，長留人愿，國魂幾時北來。

蒲松齡——

寫鬼寫妖高人一等；

刺貪刺虐入木三分。

魯迅——

譯書尚未成功，驚聞殞星，中國何人領吶喊；

先生已經作古，痛憶舊雨，文壇從此感彷徨。

歸有光——

儒術豈虛談，水利書成，功在三江宜血食；

經師偏晚達，專家論定，狂如七子也心降。

清朝“中堂”的含義

《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《宰相劉羅鍋》等電視劇中，都將何坤稱為“何中堂”，此外，還有“曾中堂”曾國藩、“李中堂”李鴻章等。那么，“中堂”一詞到底是什么意思呢?

在清朝政府中，“大學士”原只是個空名，后來為了滿足大學士對權力的要求，往往令其管一個部。

清朝的京官，一般都是一滿一漢，就座時分坐東西兩邊，中間是空的。如有管部大學士，他便坐在正中，兩旁由滿漢尚書陪坐，侍郎在下面分兩邊坐。所以在當時，管部的大學士俗稱“中堂”。后來，“中堂”演變成了一種尊稱，只要是大學士、協(xié)辦大學士，不論是否管部，都稱其為“中堂”。

俄國文學史上的“托爾斯泰”

眾所周知，“托爾斯泰”是俄國的文學家。但在俄國文學史上，“托爾斯泰”并非一人，有三個著名文學家都叫“托爾斯泰”，他們是——

列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰，19世紀末20世紀初俄國最偉大的批判現(xiàn)實主義作家。代表作有長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》，以及自傳體小說三部曲《幼年》、《少年》、《青年》。其他作品還有《一個地主的早晨》、《哥薩克》等。此外，他還創(chuàng)作了大量童話。

阿歷克賽-康斯坦丁諾維奇-托爾斯泰，俄國著名詩人和劇作家。主要作品有歷史長篇小說《謝列勃里亞尼公爵》，歷史劇三部曲《伊凡雷帝之死》、《沙皇費多爾》、《沙皇波利斯》。

阿列克賽·尼古拉耶維奇·托爾斯泰，俄國著名作家。代表作有《彼得一世》、長篇小說三部曲《苦難的歷程》等。

京劇中的生、旦、凈、末、丑

生——男性角色，分為老生、小生、武生。老生一般以唱功為主；也有一種做功老生，專以愈白和表情見長；唱、做以外還注重兵器武打的老生，叫“文武老生”。小生指青年角色，又細分為巾生、窮生和官生。武生指會武藝的人物，分為長靠和短打兩種。像周瑜這類既風流瀟灑又可以上戰(zhàn)場的小生，則被稱為“文武小生”。

旦——女性角色，一般分為老旦、花旦和武旦。老旦一般指老年婦女，唱與念用真嗓，近似老生，動作比生角帶有女性色彩。花旦一般是性格活潑、天真或潑辣的青年女子，服裝以襖褲為主，表演上著重念白與各種動作。武旦，顧名思義，指會武藝的女性角色，其表演動作既要表現(xiàn)英勇又要婀娜多姿。

凈——性格與相貌有特點的男性角色，因臉上常涂抹大量顏色，故也叫“花臉”。用寬音、鼻音和假聲演唱，講究共鳴，一般多念韻白。重唱工的凈叫“正凈”，也叫“大花臉”或“銅錘”。側重表演身段、功架與對白的凈叫“副凈”，也叫“架子花”或“二花臉”。凈的表演程式是最夸張的，尤其是臉面

末——傳統(tǒng)戲曲角色行當，一般扮演中年男性。宋雜劇中已有末出現(xiàn)。明清戲曲都有這行當，表演上基本與生相同。在包括京劇在內的一些近代劇種中，末行已逐漸成為生行的次要角色，則《李陵碑》里的楊六郎、《文昭關》里的皇甫訥等就規(guī)定由末扮演。但有些劇種(如漢劇等)仍將其作為一個主要行當。

丑——通常是相貌丑陋的人物，一般在鼻子處勾畫一塊白，所以也叫“小花臉”。丑主要分為文丑、武丑。文丑是不會武藝的丑角，常常是滑稽可笑的人物。武丑是會武藝的丑角，由于擅長念白和跳躍，所以又叫“開口跳”。此外，年老詼諧的人物為“老丑”，如《女起解》里的崇公道；而年紀較輕、

京劇是我國的國粹，博大精深。這里僅簡單介紹一二，同學們如有興趣，不妨做進—步探究。

(責任編輯曹懿)