譚孝紅 譯 元

由資興市花鼓戲劇團演出的花鼓小戲《狀告村支書》(以下簡稱《狀》),在剛閉幕的2009年湖南藝術節(jié)和郴州市第五屆藝術節(jié)上分別獲得銀獎、金獎,受到專家和群眾肯定。筆者認為出奇制勝的戲劇沖突是該劇成功的主要原因之一。

《狀》劇故事性強,戲劇沖突強烈集中而又交錯變化。法國戲劇理論家布倫退爾有句名言:沒有沖突便沒有戲劇。一出好戲往往包含著多重沖突,即主要沖突(基本沖突)和次要沖突。但是很多時候一出戲往往只有正反兩方的沖突,人物之間的沖突變化不太大,小戲尤為如此。而在《狀》劇中,我們卻驚喜地發(fā)現三個人物之間沖突重重,且不斷變化,使得劇情的發(fā)展搖曳生姿。

《狀》劇一開始便推出了全劇的基本沖突,那就是鄉(xiāng)紀委肖書記要調查南嶺村李石鼓支書是否挪用救災款項及物資一事,這便造成肖書記與李支書之間的沖突,乃全劇之主要沖突。

其次,村支書李石鼓與其妻馬鳳之間的沖突也是激烈的,馬拼命要李下臺,李卻使勁地要堵住馬在肖面前的那張嘴。

本來,馬鳳與肖書記應該是站在同一條戰(zhàn)線上沒有沖突的,可是隨著幾番交談,在戲劇的主要沖突(肖追查李)的推動下,馬與肖也發(fā)生了沖突,馬不再配合肖的追查,反而請求肖不要對李處理太重。馬、肖之間由無沖突到產生了沖突。

一般說來,在這三人的小戲中,很可能會處理成一人正方兩人反方的情形,可是,《狀》一劇中卻沒有這樣,而是隨著事件的發(fā)展,每一個人物都成為了另外兩個人物沖突的對象,每一個人都產生了雙重沖突,構成了一個特殊的三角沖突,甚至其間也包含了人物的自我的沖突(如馬的內心沖突),小戲的多重沖突最后又都解決于一個共同的事實——李書記的公而忘家,可見該劇構思之巧妙,妙在劇情發(fā)展的一個“奇”字上。

藝術源于生活而又高于生活,藝術比生活更集中更典型更理想,李漁對戲劇的要求是“事甚奇特”、“未經人見”,《狀》劇“事甚奇特”之處有:災難中的村支書不顧家、妻子舉報丈夫、妻子是“神經病”等。在現實中,老百姓受災,某些官員卻發(fā)災難財的現象并非沒有,但《狀》劇沒有停留在此,而是超拔其外,更高層次地頌揚了一位在危難中只顧大家忘了小家的村支書,從而反襯出那些私心行徑的渺小與卑微,料想如果劇場中有此類人馬觀看的話,應當羞愧難當。劇中的李支書是民心民意的代表,但愿在這類好支書的帶動下,現實中將會涌現出更多的公而忘私的好村官、好公仆。

該劇名為《狀告村支書》,村民告村官,很容易使人想到張藝謀早年拍的《秋菊打官司》:秋菊要討個說法,秋菊最終把村長告倒了!可是《狀》劇中的馬鳳一番大鬧卻并沒有告倒村支書,懸念一揭原來是一幕家庭喜劇,只是鬧得動靜有些過大、有些蹊蹺。觀眾看來,耳目一新!

當然如果純粹是為了把故事編得離奇,也就可能導致胡編亂造,最終違反生活情理,但《狀》劇結構緊湊,瞻前顧后,環(huán)環(huán)相扣,踩出了“密針線”。戲一開始肖書記便唱到“這人聽說蠻不錯,為何風口拐了場”,此即伏筆,為劇末露出廬山真面目的好村支書作了鋪墊。特別是劇中對馬鳳這一角色的處理,將她設置為“神經病”,這可是整個劇情發(fā)展的一個“骨節(jié)眼”!若沒有這“神經病”的發(fā)作,便無肖書記對克扣災民錢物丑陋之行的恨,便無法說明李支書的為公之心,便難以讓觀眾接受馬只要求對李撤職而不入牢之請求,等等。“神經病”這一設計,看似漫不經心,其實暗藏了作者的巧妙心機。

隨著有中國特色的社會主義市場經濟的深入發(fā)展,人們的生活節(jié)奏大大加快?！稜睢穭∵@類緊張激烈、引人入勝、精巧有致的小戲正好迎合了當代人的心理需求,受到觀眾的喜愛也就不足為怪。我們期待有更多的這類小戲佳作出現。

責任編輯:楊建