黃黎新

摘要本文就電視轉(zhuǎn)播體育賽事開(kāi)幕式創(chuàng)意設(shè)計(jì)進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞體育賽事電視轉(zhuǎn)播開(kāi)幕式創(chuàng)意

中圖分類號(hào)G220文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式歷來(lái)為萬(wàn)眾矚目的焦點(diǎn)，從單項(xiàng)運(yùn)動(dòng)會(huì)到綜合性運(yùn)動(dòng)會(huì)，從全國(guó)性運(yùn)動(dòng)會(huì)到地方性運(yùn)動(dòng)會(huì)，甚至協(xié)會(huì)性運(yùn)動(dòng)會(huì)如大運(yùn)會(huì)等，開(kāi)幕式都會(huì)成為一大看點(diǎn)。然而筆者注意到，以往國(guó)內(nèi)運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式的主角——大型團(tuán)體操表演，正悄然淡出，取而代之的是更具歷史文化底蘊(yùn)和人文氣息的表演形態(tài)。例如第十屆全運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，從江南民居到北方文明代表的巨鼎，從蘇州評(píng)彈到秦淮風(fēng)情，較為細(xì)膩地展現(xiàn)出一幅江蘇地域文化的風(fēng)情畫(huà)卷。而大型團(tuán)體操表演只是在開(kāi)幕式前作為墊場(chǎng)表演，安排了大約半小時(shí)的演出。

一、開(kāi)幕式表演風(fēng)格流變淵源

曾經(jīng)占據(jù)國(guó)內(nèi)運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式文藝表演大半壁江山，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷五十年的團(tuán)體操表演何以在第十屆全運(yùn)會(huì)上淪為墊場(chǎng)演出，筆者認(rèn)為主要有以下幾方面的原因：

第一，跨文化傳播的影響。2000年的悉尼奧運(yùn)會(huì)，在悉尼歌劇院鳥(niǎo)一樣張開(kāi)的翅膀下，澳大利亞盡情展示著澳洲的歷史與文脈。2004年的雅典，藍(lán)色的水，藍(lán)色的旗，“愛(ài)琴?！钡娘L(fēng)光盡收眼底。無(wú)論是歐錦賽還是奧運(yùn)會(huì)，每一場(chǎng)開(kāi)幕式都獨(dú)具匠心，或現(xiàn)代時(shí)尚，或細(xì)膩厚重，耐人回味。

第二，軟硬實(shí)力的增強(qiáng)。無(wú)論是悉尼奧運(yùn)會(huì)冰與火交織融合的舞臺(tái)，還是雅典奧運(yùn)會(huì)那蔚藍(lán)色的“愛(ài)琴?！保械膭?chuàng)意和構(gòu)思都必須建構(gòu)在高額資金投人和高科技舞美技術(shù)上。以往大型團(tuán)體操表演主要依靠隊(duì)形變化來(lái)表現(xiàn)主題，操作起來(lái)成功率高、成本較低，很適合當(dāng)時(shí)中國(guó)的國(guó)情。但隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)科技以及文化實(shí)力的增強(qiáng)，這種較為單一的表現(xiàn)形式必然會(huì)被集多種表現(xiàn)元素于一體的歌舞表演所沖擊。

第三，體育傳播方式的新要求。由于電視轉(zhuǎn)播越來(lái)越多地介入體育報(bào)道，以往只能選擇到現(xiàn)場(chǎng)觀看比賽的觀眾現(xiàn)在可以通過(guò)電視同步全程觀看比賽。電視信號(hào)覆蓋面廣，尤其是衛(wèi)星信號(hào)，只要具備接收條件，全球觀眾都能同步共時(shí)異地觀看同一場(chǎng)賽事轉(zhuǎn)播，這使得電視觀眾人數(shù)大大超越現(xiàn)場(chǎng)觀眾人數(shù)，例如，2000悉尼奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)觀眾10萬(wàn)，電視觀眾36億；2004雅典奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)觀眾7萬(wàn)，電視觀眾39億；從以上數(shù)字比較可以看到，無(wú)論是國(guó)際性賽事還是國(guó)內(nèi)賽事，現(xiàn)場(chǎng)觀眾人數(shù)不僅無(wú)法與電視觀眾相比，而且還呈現(xiàn)H{此消彼長(zhǎng)的總體態(tài)勢(shì)。這意味著過(guò)去那種以群體傳播現(xiàn)場(chǎng)觀看為主的傳播方式，已經(jīng)逐漸被以大眾傳播電視觀看為主的傳播方式所取代。滿足電視觀眾的視聽(tīng)審美需要要求開(kāi)幕式創(chuàng)意設(shè)計(jì)必須做m改變。

在以上三個(gè)主要影響因素中，體育傳播方式的變化，電視媒體的全面介入，對(duì)體育賽事開(kāi)幕式風(fēng)格影響最為關(guān)鍵。

二、電視轉(zhuǎn)播的超現(xiàn)場(chǎng)性傳播特征

電視轉(zhuǎn)播畫(huà)面能真實(shí)再現(xiàn)比賽現(xiàn)場(chǎng)的情況。但又不完全等同于現(xiàn)場(chǎng)觀看的視聽(tīng)效果。與現(xiàn)場(chǎng)人際直接傳播方式比較，電視傳播表現(xiàn)出超現(xiàn)場(chǎng)性傳播特征。

1.多通道信息傳遞

與現(xiàn)場(chǎng)觀看開(kāi)幕式不同，在電視轉(zhuǎn)播中，電視觀眾不僅能實(shí)況收看開(kāi)幕式全過(guò)程，同時(shí)還可以通過(guò)專業(yè)的畫(huà)外解說(shuō)，插播的背景資料片等信息通道，全方位了解開(kāi)幕式信息?，F(xiàn)場(chǎng)觀看時(shí)，其接收到的信息僅限于現(xiàn)場(chǎng)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)信息。

2.多視角畫(huà)面選擇

電視轉(zhuǎn)播是多機(jī)位拍攝，一場(chǎng)電視轉(zhuǎn)播少則倆三個(gè)機(jī)位，多則十幾甚至幾十個(gè)機(jī)位，一個(gè)機(jī)位就是一的視角，幾十個(gè)機(jī)位就是幾十個(gè)視角，轉(zhuǎn)播導(dǎo)演可以隨時(shí)選擇最清晰、最精彩、最能表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)狀況的機(jī)位畫(huà)面提供給電視觀眾，調(diào)動(dòng)觀眾的觀賽熱情。現(xiàn)場(chǎng)觀看只有一個(gè)視角一種效果。

3.多景別鏡頭變化

除開(kāi)幕式全景畫(huà)面外，電視轉(zhuǎn)播可以提供鳥(niǎo)瞰、遠(yuǎn)景、中景、近景甚至特寫(xiě)鏡頭，電視觀眾可以感受不同距離下呈現(xiàn)的不同視覺(jué)效果。既可以俯瞰體育場(chǎng)全貌，亦可以觀賞到運(yùn)動(dòng)員面部細(xì)微表情的變化，還可以近距離觀看到現(xiàn)場(chǎng)其他景物的細(xì)節(jié)，體驗(yàn)、感悟運(yùn)動(dòng)之美。現(xiàn)場(chǎng)觀看則自始至終保持全景觀看狀態(tài)。

4.多節(jié)奏特技演繹

電視轉(zhuǎn)播可以提供正常、快、慢三種節(jié)奏鏡頭回放，三種節(jié)奏中，除正常節(jié)奏鏡頭與現(xiàn)場(chǎng)觀看效果一致外，快、慢特技鏡頭可以創(chuàng)造獨(dú)特的視覺(jué)效果。滿足不同的功能需要。通過(guò)慢鏡頭回放，電視觀眾再次欣賞精彩的比賽瞬間，有機(jī)會(huì)看清楚之前沒(méi)有看到或者沒(méi)有看清楚的動(dòng)作，增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)表現(xiàn)力?？扃R頭可以創(chuàng)造輕松詼諧的視覺(jué)效果。

5.多空間場(chǎng)景轉(zhuǎn)換

電視轉(zhuǎn)播不僅可以反映體育場(chǎng)內(nèi)的各種場(chǎng)景，還可以將攝像機(jī)鏡頭聚焦體育場(chǎng)外，將兩個(gè)分處不同空間的場(chǎng)景，通過(guò)電視有機(jī)聯(lián)系在一起，實(shí)現(xiàn)不同空間的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

總之，電視轉(zhuǎn)播在畫(huà)面、視角、景別、鏡頭、場(chǎng)景等諸視覺(jué)構(gòu)成要素上。均表現(xiàn)出超越現(xiàn)場(chǎng)的視覺(jué)效果。適應(yīng)并且充分利用電視畫(huà)面超現(xiàn)場(chǎng)性特征，是現(xiàn)代體育賽事開(kāi)幕式創(chuàng)意成敗的關(guān)鍵。

三、電視轉(zhuǎn)播與體育賽事開(kāi)幕式創(chuàng)意設(shè)計(jì)

體育賽事開(kāi)幕式創(chuàng)意除遵循其自身藝術(shù)規(guī)律之外，還應(yīng)重視和滿足電視視覺(jué)藝術(shù)的特殊要求，這已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)。從以上電視轉(zhuǎn)播的超現(xiàn)場(chǎng)性傳播特征出發(fā)，充分實(shí)現(xiàn)體育賽事開(kāi)幕式表演的電視化，筆者認(rèn)為可以從以下幾方面加以突破。

1.二維平面與三維立體造型相結(jié)合

傳統(tǒng)二維平面視覺(jué)造型是指以表演場(chǎng)地的長(zhǎng)寬為x軸線和y軸線構(gòu)成二維乎面，通過(guò)改變場(chǎng)地內(nèi)點(diǎn)或面的xy值形成視覺(jué)變化的一種藝術(shù)表現(xiàn)手段。具體創(chuàng)意手法主要有第一，點(diǎn)或面的位移；第二，面的變形；第三，點(diǎn)或面的位移加變形。二維平面造型能較好地滿足電視遠(yuǎn)景、全景視覺(jué)需要，能創(chuàng)造恢宏壯闊、風(fēng)云變幻的視覺(jué)效果。此處需要強(qiáng)調(diào)的是，電視視覺(jué)環(huán)境中xy軸不僅僅止于運(yùn)動(dòng)場(chǎng)地邊緣，它可以延伸至觀眾席，使二維平面面積得以有效擴(kuò)展，將開(kāi)幕式表演區(qū)域延伸至觀眾席。

三維立體造型是指在xy軸之外增加一個(gè)指向表演場(chǎng)地上空的z軸線，由此形成三維表演空間，并充分利用空中垂直向度創(chuàng)造獨(dú)特視覺(jué)效果的一種藝術(shù)造型手段。具體創(chuàng)意手法主要有第一，由下至上的空中造型，第二，由上至下的空中造型。三維空間造型更具空間感和透視感。視覺(jué)表現(xiàn)力更強(qiáng)，往往能創(chuàng)造奇幻藝術(shù)效果。在現(xiàn)場(chǎng)觀看時(shí)，由于觀眾席高于場(chǎng)地平面幾十上百米，z軸在視覺(jué)上會(huì)被壓縮，扁平化。而電視畫(huà)面可以還原甚至放大這種空間感和透視感，通過(guò)仰拍、跟拍等方式表現(xiàn)景物，因此，三維立體造型手段在電視傳播環(huán)境下應(yīng)予以充分利用。

2.整體與細(xì)節(jié)表現(xiàn)相結(jié)合

整體表現(xiàn)主要強(qiáng)調(diào)充分覆蓋表演空間，調(diào)動(dòng)龐大表演團(tuán)隊(duì)，其具體表現(xiàn)手法包括第一，隊(duì)形的變化，第二，色彩的變化。其藝術(shù)效果在于營(yíng)造宏大氣勢(shì)。體現(xiàn)韻律之美。以往運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式的主要表演形式——大型團(tuán)體操表演，就是一種典型的注重整體性的表演形式。它充分利用體育場(chǎng)的場(chǎng)地面積，通過(guò)隊(duì)形及色彩變化來(lái)表現(xiàn)主題，場(chǎng)面宏大壯觀，氣勢(shì)磅礴，適合現(xiàn)場(chǎng)觀以及電視全景鏡頭表現(xiàn)。

細(xì)節(jié)表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)小空間、多情感、多細(xì)節(jié)的細(xì)膩演繹。其表現(xiàn)手法包括第一，整體性表演中的細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)，如演員表情、肢體細(xì)節(jié)動(dòng)作設(shè)計(jì)等，第二。幾人甚至單人的藝術(shù)表演。如獨(dú)舞。獨(dú)唱等。這種細(xì)節(jié)表現(xiàn)無(wú)疑具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和審美價(jià)值，但在現(xiàn)場(chǎng)人際傳播中，因無(wú)法近距離觀看，其藝術(shù)效果大打折扣。如今，電視傳播為開(kāi)幕式細(xì)節(jié)表現(xiàn)提供了無(wú)限可能。電視攝像機(jī)近景甚至特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用，可以拉近表演者與觀眾的距離，細(xì)膩展示表演者的情感甚至心理。

另一方面，電視近景、特寫(xiě)鏡頭也對(duì)表演的細(xì)節(jié)質(zhì)量提出了更高要求。例如我們觀看電視經(jīng)常有這樣的體會(huì)。在電視鏡遠(yuǎn)景、全景畫(huà)面中，由整體一致性創(chuàng)造出的韻律之美讓人賞心悅目，然而一旦切出近景，特寫(xiě)，演員動(dòng)作就顯得有些雜亂，甚至我們還可以看到有一些演員不雅的小動(dòng)作，降低了表演的藝術(shù)性和觀賞性。

3.場(chǎng)內(nèi)空間與場(chǎng)外空間相結(jié)合

體育場(chǎng)內(nèi)空間。包括場(chǎng)地、看臺(tái)等，毫無(wú)疑問(wèn)是開(kāi)幕式表演的主戰(zhàn)場(chǎng)，在體育賽事群體傳播現(xiàn)場(chǎng)觀看時(shí)代，突破運(yùn)動(dòng)場(chǎng)空間，將表演延伸至場(chǎng)外無(wú)實(shí)際意義，因?yàn)闊o(wú)法將場(chǎng)外信息傳遞至場(chǎng)內(nèi)。但如今，電視技術(shù)不僅可以實(shí)現(xiàn)電視畫(huà)面中不同時(shí)空的任意轉(zhuǎn)換，還可以通過(guò)設(shè)置于體育場(chǎng)內(nèi)的電視終端設(shè)備將信號(hào)傳送至場(chǎng)內(nèi)，同時(shí)滿足現(xiàn)場(chǎng)觀眾的視覺(jué)需要。開(kāi)幕式創(chuàng)意設(shè)計(jì)中，充分利用電視傳播的超時(shí)空性特征，可以大大拓展開(kāi)幕式表演空間，豐富開(kāi)幕式表演內(nèi)容。

4.具象與抽象信息相結(jié)合

所謂具象信息的視覺(jué)表達(dá)是通過(guò)二維平面中形的變化，構(gòu)成具象的景、物、字、畫(huà)等圖案，直接表情達(dá)意。具象信息表達(dá)的視覺(jué)距離不能過(guò)近，否則將影響其視覺(jué)效果，遠(yuǎn)距離觀看時(shí)信息傳遞的準(zhǔn)確率較高。適應(yīng)電視遠(yuǎn)景、全景鏡頭表現(xiàn)。

所謂抽象信息視覺(jué)表達(dá)是指通過(guò)音樂(lè)等有聲語(yǔ)言，舞蹈等肢體語(yǔ)言以及光線、色彩的變化，間接表達(dá)情感思想。抽象信息能否被觀眾準(zhǔn)確接收和解讀，有賴于電視蒙太奇語(yǔ)言的準(zhǔn)確演繹，電視鏡頭的近距離細(xì)膩刻畫(huà)表現(xiàn)。換句話說(shuō)，電視媒介的介入使開(kāi)幕式抽象信息表達(dá)方式得以被廣泛應(yīng)用。

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