柯家海

摘要 從拍攝點(diǎn)的選取、畫(huà)面的控制、畫(huà)幅與虛實(shí)、前景和背景等方面對(duì)攝影構(gòu)圖進(jìn)行簡(jiǎn)要分析,以期提高攝影技術(shù),創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的照片。

關(guān)鍵詞 照相機(jī);攝影;構(gòu)圖

中圖分類(lèi)號(hào):TB81 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:B 文章編號(hào):1671-489X(2009)30-0086-02

Several Thoughts on Photographic Composition//Ke Jiahai

Abstract The paper analyzes photographic composition briefly from the spot, frame, format, fuzzy and clear, foreground and background etc, in order to improve photography technology to create more excellent photos.

Key words camera; photography; composition

Authors address Centre of Information & Educational Technology, Guangzhou Medical College, Guangzhou, 510182, China

隨著照相機(jī)的普及,特別是數(shù)碼相機(jī)的大范圍應(yīng)用,大部分人都有用照相機(jī)拍照的經(jīng)歷,攝影技術(shù)已經(jīng)成了大眾生活中非常普及的實(shí)用技能,更逐漸成為人們?nèi)〉门c儲(chǔ)存信息、表現(xiàn)世界的重要工具。照相機(jī)的自動(dòng)化、智能化程度不斷提高,即便不是搞專業(yè)攝影或攝影愛(ài)好者亦可拍出曝光準(zhǔn)確、圖像清晰的照片來(lái),但實(shí)際拍出的照片卻常常不能令人滿意,關(guān)鍵在于缺少一定的構(gòu)圖技巧[1]。構(gòu)圖原本是繪畫(huà)藝術(shù)的專有名詞,指畫(huà)面的布局和結(jié)構(gòu)安排。而攝影構(gòu)圖是指借助取景時(shí)諸如相機(jī)的距離、主體物的大小、拍攝的角度、透視與空間的表現(xiàn)等方面的處理,對(duì)攝入畫(huà)面的景物進(jìn)行合理的安排。通俗地說(shuō),構(gòu)圖就是對(duì)景物的取舍。攝影作品有明確的主題,同時(shí)也需要有獨(dú)特的畫(huà)面形式和優(yōu)美的造型,優(yōu)異的構(gòu)圖畫(huà)面給人的印象更深刻、更動(dòng)人。每個(gè)攝影者都想拍攝出具有藝術(shù)價(jià)值的優(yōu)秀照片,不僅要看它所表現(xiàn)的內(nèi)容和主題思想,還必須通過(guò)情節(jié)生動(dòng)的構(gòu)圖,才能引起觀眾的共鳴和聯(lián)想。筆者從拍攝點(diǎn)的選取、畫(huà)面的控制、畫(huà)幅與虛實(shí)、前景與背景等方面闡述如何進(jìn)行攝影構(gòu)圖。

1 拍攝點(diǎn)的選取

取景時(shí),攝影者選擇的拍攝位置十分重要,拍攝點(diǎn)的選擇應(yīng)符合美學(xué)的需要,必須符合攝影者的創(chuàng)作意念[2]。所謂拍攝點(diǎn),是指整體的選擇和具體點(diǎn)的選擇,具體點(diǎn)的選擇是指照相機(jī)與被攝對(duì)象之間的空間位置、拍攝距離、拍攝方位等。拍攝點(diǎn)的選擇直接關(guān)系著被攝物體中各景物在畫(huà)面上所占的位置、大小、遠(yuǎn)近、高低等,它對(duì)構(gòu)圖效果起著重要的作用。創(chuàng)作中,選擇不同的點(diǎn),所形成的照片畫(huà)面的圖像是完全不同的。因此,選擇拍攝點(diǎn)應(yīng)從距離、方向、高度3方面去考慮。

1.1 拍攝距離拍攝距離是指拍攝者與對(duì)象之間的距離,選擇遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)是最能體現(xiàn)作者意圖、思路及表現(xiàn)能力的。遠(yuǎn)景的被攝景物廣闊深遠(yuǎn),擅長(zhǎng)于表現(xiàn)景物的氣勢(shì),主要以大自然為表現(xiàn)對(duì)象,強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其細(xì)節(jié)表現(xiàn)。全景則擅長(zhǎng)表現(xiàn)主要被攝對(duì)象的全貌及其所處的環(huán)境特點(diǎn)。中景的被攝景物范圍介于全景與近景之間,以情節(jié)取勝。近景是突出表現(xiàn)被攝對(duì)象的主要部分、主要面貌,作細(xì)膩的刻畫(huà)。特寫(xiě)是對(duì)被攝物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。

1.2 拍攝方向方位,是指拍攝者以何種位置來(lái)拍攝。不同的方位能獲得不同的畫(huà)面效果,體現(xiàn)在作品上就是圖式的變化。正面構(gòu)圖,拍出的照片有利于表現(xiàn)主體的莊重肅穆以及對(duì)稱美,畫(huà)面產(chǎn)生平穩(wěn)、靜穆之感,正面拍攝任務(wù)能正確地反映相貌特征;側(cè)面構(gòu)圖,適合表達(dá)側(cè)面輪廓效果,畫(huà)面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性;斜側(cè)面構(gòu)圖,既表達(dá)對(duì)象正面的主要特征,又可以從側(cè)面表達(dá)基本特征,使構(gòu)圖活躍,有立體感;而背面構(gòu)圖,則能夠表達(dá)拍攝者構(gòu)思中的含蓄意念。角度的選擇也是很重要的,比如拍身份證要選擇正面構(gòu)圖來(lái)拍攝;而要表現(xiàn)偉人高大的形象或建筑物高聳挺立的效果時(shí),則可運(yùn)用仰攝角度進(jìn)行拍攝。

1.3 拍攝高度拍攝點(diǎn)高度的一系列變化,就是常說(shuō)的“平拍”“俯拍”“仰拍”。平拍的相機(jī)位置與被攝主體處于相同的高度,特征是鏡頭朝水平方向拍攝。平拍較合乎人們通常的視線,因而有助于觀眾對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生身臨其境的視覺(jué)感受;俯拍的相機(jī)位置高于主體的水平高度,特征是鏡頭朝下拍攝,能使前后景物在畫(huà)面上得到充分展現(xiàn)。仰拍的相機(jī)位置低于被攝主體的水平高度,特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍攝,有助于強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對(duì)象的高度。

2 畫(huà)面的控制

2.1 畫(huà)面穩(wěn)定畫(huà)面穩(wěn)定的基本含義是指畫(huà)面上景物的水平線要水平、垂直線要垂直。天際線、地平線、水平線不能傾斜,否則會(huì)造成不穩(wěn)定的感覺(jué)。主體太正,顯得刻板,要稍偏離中心,追求變化中的均衡。橫線條、豎線條、斜線條不要割裂畫(huà)面,那樣就會(huì)破壞畫(huà)面的統(tǒng)一。

畫(huà)面影調(diào)上的均衡也是一種穩(wěn)定的表現(xiàn)。當(dāng)然,影調(diào)的均衡不是指畫(huà)面上下左右的影調(diào)對(duì)稱、均等,而是指一種心理上和生活經(jīng)驗(yàn)上所形成的力和價(jià)值上的均衡。對(duì)稱式均衡是一種自然的、傳統(tǒng)的視覺(jué)美;非對(duì)稱式均衡富有變化,因而生動(dòng)活潑,形式變化更多[3]。

2.2 畫(huà)面空白攝影畫(huà)面中的空白與繪畫(huà)的空白有異曲同工之妙,它既是一種空間形態(tài)的表示,也是一種反面空間的存在。畫(huà)面空白具有襯托主體功能,在畫(huà)面主體四周留有一定的空白,能使主體醒目、突出。一幅畫(huà)面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿滿的,沒(méi)有一點(diǎn)空白,就會(huì)給人一種壓抑的感覺(jué),畫(huà)面上空白留得恰當(dāng),才會(huì)使人的視覺(jué)有回旋的余地,思路也有發(fā)生變化的可能。畫(huà)面空白還具有刻畫(huà)意境、渲染氣氛的功能,恰當(dāng)?shù)目瞻啄芗て鹩^眾更多的想象余地,去領(lǐng)悟作品的意境。

2.3 三分法三分法就是用2條等距水平線和2條等距垂直線將一張照片等分為9個(gè)部分,然后可以將拍攝對(duì)象的焦點(diǎn)放在位于圖像中心方塊之外的地方,即水平線和垂直線的4個(gè)交點(diǎn)上。這樣可以表達(dá)一種張力和活力,并激發(fā)觀賞者的興趣。這是因?yàn)閺囊曈X(jué)秩序上看,當(dāng)人們欣賞一件藝術(shù)作品時(shí),首先注意的是畫(huà)面的中心位置,然后是從左到右、自上而下。將主體景物安排在交點(diǎn)附近,能更好地發(fā)揮主體景物,有利于周?chē)拔锏膮f(xié)調(diào)和聯(lián)系,容易引起美感,產(chǎn)生較好的視覺(jué)效果,使主體景物更加鮮明、突出。當(dāng)然,三分法的法則可以靈活應(yīng)用,不必強(qiáng)求景物正好落在這些交叉點(diǎn)上,應(yīng)視實(shí)際情況,大致安排即可。

3 畫(huà)幅與虛實(shí)

畫(huà)幅指照片的畫(huà)框形式,分為橫幅、豎幅和方幅。畫(huà)幅適當(dāng)對(duì)畫(huà)面內(nèi)容的表現(xiàn)能起到強(qiáng)化作用。橫幅適用于表現(xiàn)舒展廣袤的景物或穩(wěn)定平衡的人物背景。豎幅適用于表現(xiàn)高聳偉岸的景物或躍動(dòng)險(xiǎn)峻的人物背景。方幅適用于不帶有明顯的水平或垂直因素的景物。攝影者往往因手持相機(jī)的方式而習(xí)慣于橫取景,選擇橫幅的居多,忽略了還可以豎取景去拍出豎幅照片。因此在拍攝時(shí),首先應(yīng)該分析主題是水平線條占優(yōu)勢(shì)還是垂直線條占優(yōu)勢(shì),再根據(jù)表現(xiàn)意圖來(lái)采取不同的畫(huà)幅[4]。

虛實(shí)指畫(huà)面景物的清晰與虛糊,盡可能使畫(huà)面上每一處景物都清晰地展現(xiàn)是常用構(gòu)圖手法之一;虛實(shí)結(jié)合也是常用構(gòu)圖手法,同樣具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。

3.1 突出主體把主體拍清晰,周?chē)h(huán)境虛糊,能使畫(huà)面簡(jiǎn)潔集中,主體醒目突出,這是在拍攝近景、特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)最常采用的構(gòu)圖方法。

3.2 加強(qiáng)畫(huà)面空間感拍出來(lái)的照片一般只有長(zhǎng)和寬,沒(méi)有縱深,利用人的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué),加強(qiáng)畫(huà)面空間感,這也是攝影構(gòu)圖十分重要的目的之一。

3.3 表現(xiàn)動(dòng)感為了在靜止的照片上使動(dòng)體栩栩如生、具有動(dòng)感,可以采用動(dòng)體大部分部位較清晰,動(dòng)感強(qiáng)烈的部位虛糊的方法,從而表現(xiàn)出照片的動(dòng)感效果。

4 前景與背景

在攝影中,作為環(huán)境組成部分的對(duì)象處于主體前面的,稱之為前景;處于主體后面的,稱之為背景。

4.1 前景的運(yùn)用前景處在主體前面,靠近相機(jī)位置,它們的特點(diǎn)是呈像大,色調(diào)深,大都處于畫(huà)面的四周邊緣。前景通常運(yùn)用的物體是樹(shù)木、花草,也可以是人和物[5]。結(jié)構(gòu)畫(huà)面的鏡頭有意靠近某些人或物,利用其呈像大,色調(diào)深的特點(diǎn),與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對(duì)比和色調(diào)深淺的對(duì)比,以調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)去感受畫(huà)面的空間距離,視覺(jué)的效果畫(huà)面就好像有了縱深軸線,使人感覺(jué)不再是平面的。恰當(dāng)?shù)剡x取前景,不僅能增強(qiáng)畫(huà)面的空間感,而且能明顯提高畫(huà)面的表現(xiàn)力和渲染力。

4.2 背景的運(yùn)用攝影畫(huà)面的背景選擇,應(yīng)注意2個(gè)方面:1)避免背景的雜亂,將背景中可有可無(wú)的妨礙主體突出的東西減去,以達(dá)到一種簡(jiǎn)潔明快、主體突出的視覺(jué)效果,與主體無(wú)關(guān)的東西一律不要,能避開(kāi)就避開(kāi);2)要有色調(diào)對(duì)比,背景要力求與主體形成影調(diào)上的對(duì)比,使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條,加強(qiáng)視覺(jué)上的力度,如拍人物要避免頭部、身體與樹(shù)木、房屋、路燈及其他物體重疊。背景只有服務(wù)于主體,視覺(jué)形象才能得到完美的表現(xiàn)。

5 結(jié)束語(yǔ)

在優(yōu)秀的攝影作品中,富有美感的構(gòu)圖是不可或缺的,好的攝影構(gòu)圖使照片畫(huà)面生輝,但它也并非一成不變,重要的是對(duì)生活和藝術(shù)的理解。只有不斷地充實(shí)自己,掌握各種攝影構(gòu)圖的方法和技巧,才能具有不斷的創(chuàng)造能力與悟性,拍攝出更多優(yōu)秀的照片。

參考文獻(xiàn)

[1]張義林.談攝影藝術(shù)中運(yùn)用構(gòu)圖表現(xiàn)主題的技巧[J].北方經(jīng)貿(mào),2008(6):135-136

[2]王瑋.談攝影藝術(shù)的功能[J].福建藝術(shù),2008(3):62-63

[3]張軍.線條在攝影構(gòu)圖中的作用[J].山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào),2006(4):158

[4]顏志剛.攝影技藝教程[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2005

[5]韓程偉.攝影藝術(shù)與技法[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2005