朱安平

劇本交到夏衍那里,夏衍給予了充分肯定,但認(rèn)為“七朵金花”仍然嫌多,并就一些故事情節(jié)及藝術(shù)表達(dá)提出了意見,覺得“輕松愉快不夠”,還需要加強(qiáng)戲劇性。

夏衍一手策劃

在1959年慶祝新中國成立10周年獻(xiàn)禮片中,長春電影制片廠僅用4個(gè)月攝制而成的《五朵金花》分外燦爛。這部難得佳作得以誕生,是在周恩來總理親自關(guān)心下,由時(shí)任文化部分管電影的副部長夏衍直接組織并予以具體指導(dǎo)的結(jié)果。

1959年春,電影界掀起迎接新中國成立10周年獻(xiàn)禮片拍攝熱潮,周總理了解到各廠上報(bào)大都是莊重肅穆的重大題材而缺乏輕松愉快的節(jié)目,當(dāng)即找來夏衍指出這一問題,要求予以注意解決,并提出:“你不久前不是去過云南大理嗎?是否寫一部以大理為背景、反映邊疆少數(shù)民族載歌載舞的喜劇影片?”

夏衍確曾在這年1月到云南大理參加過一個(gè)民族文化工作會(huì)議,對(duì)秀美的蒼山洱海與智慧勤奮的白族人民印象深刻,曾動(dòng)情地說過“‘歌城花海的大理,是創(chuàng)作的沃土,應(yīng)當(dāng)出個(gè)好作品?！钡械絻H憑一次匆促之行尚難下筆,遂向總理表示:“我不熟悉少數(shù)民族的生活習(xí)俗,但可以推薦一個(gè)人來寫?！毕难芡扑]的人選就是女作家趙季康,時(shí)任作家協(xié)會(huì)昆明分會(huì)專業(yè)作家,寫出了不少反映西南少數(shù)民族生活作品,其中就有與丈夫王公浦合作的《兩個(gè)巡邏兵》《摩雅傣》兩部電影文學(xué)劇本,以筆調(diào)細(xì)膩委婉見長。

在征得中宣部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同意后,夏衍迅速采取措施平衡國慶十周年獻(xiàn)禮影片的創(chuàng)作生產(chǎn),親自致電云南省委宣傳部部長袁勃,希望他們能在短時(shí)期內(nèi)搞個(gè)完全有別于嚴(yán)肅宏大題材、反映新中國少數(shù)民族幸福生活、帶有輕喜劇色彩的劇本,建議在大理的蒼山洱海間展現(xiàn)白族人民的能歌善舞,要有山光水色,要展示祖國大自然的美,要輕松愉快,適宜向國外發(fā)行,還專門提議可讓趙季康作為編劇。

此時(shí)已是4月初,趙季康和王公浦正在西雙版納傣族自治州勐海縣深入生活,接到當(dāng)?shù)乜h委轉(zhuǎn)達(dá)的“有一部電影等你們創(chuàng)作”通知,倆人急忙趕到昆明。袁勃在作了一番簡(jiǎn)短的說明后,對(duì)他們交待道:“給你們一個(gè)禮拜的時(shí)間,趕快編個(gè)故事,要是編不出來,國慶就趕不上了。”

從“十二朵”到 “五朵”

“一個(gè)禮拜?”趙季康聽了有些著急,但已不容退卻,好在她和丈夫早在1955年曾經(jīng)去過大理,趕過“三月街”,對(duì)那里的風(fēng)俗人情還算熟悉,曾想過要寫一部以《三月街》或者《望夫云》為名的民間傳說,但一直沒有動(dòng)手,這次恰巧可以用上了。于是倆人便決定用三月街上最為壯觀的賽馬作為開場(chǎng),并以此為基礎(chǔ)擴(kuò)展成戲,不到一周便擬出了名為《十二朵金花》的電影劇本提綱。隨后按照云南省委宣傳部的安排,夫婦倆分頭行動(dòng),趙季康立即飛赴北京聽取意見,王公浦則到大理進(jìn)一步豐富創(chuàng)作素材。

夏衍與分管創(chuàng)作生產(chǎn)的電影局副局長陳荒煤一起,直接聽取了趙季康對(duì)《十二朵金花》內(nèi)容的描述,一致認(rèn)為立意與構(gòu)思很好,同時(shí)指出存在的問題。夏衍說,這個(gè)提綱看上去像是以紀(jì)錄片樣式設(shè)計(jì)的,寫十二朵金花,這恐怕不行,也不能打動(dòng)人,要觀眾看一個(gè)半小時(shí)的紀(jì)錄片是坐不住的,山河再美,人物再好看,也經(jīng)不住看。因此一定要壓縮,最好按故事片去寫,要有一點(diǎn)情節(jié),另外要寫人,作品不寫人,是無法感染人、打動(dòng)人的。他還特地提醒趙季康:“按照這個(gè)提綱寫成劇本可以拍3部電影了,一部電影最多只有105分鐘,你應(yīng)該心中有數(shù)?！?/p>

根據(jù)夏衍、陳荒煤的“命令”,趙季康留下來趕寫劇本。她埋頭在文化部招待所揮筆奮戰(zhàn),連續(xù)兩天兩夜沒有合眼,原先設(shè)計(jì)的“十二朵金花”經(jīng)過大幅刪改成為“七朵金花”。當(dāng)寫完劇本初稿的最后一個(gè)字,她把筆往空中一拋,連皮鞋都沒來得及脫,倒頭就睡著了。兩三個(gè)鐘頭后醒來,她又立即找來姐姐趙繼瑞,“逼”她幫自己抄寫稿子,差點(diǎn)把姐姐累病,后來的第二稿她只好拉來一個(gè)侄兒幫忙謄清。

劇本交到夏衍那里,夏衍給予了充分肯定,但認(rèn)為“七朵金花”仍然嫌多,并就一些故事情節(jié)及藝術(shù)表達(dá)提出了意見,覺得“輕松愉快不夠”,還需要加強(qiáng)戲劇性。于是,趙季康又對(duì)劇本進(jìn)行了認(rèn)真修改加工,把“七朵金花”改為“五朵金花”,即“副社長金花”、“積肥金花”、“畜牧金花”、“拖拉機(jī)手金花”、“找礦金花”,減去了“水庫金花”和“采茶金花”,保留下來的人物和情節(jié)進(jìn)一步予以充實(shí)與豐富。在最后由趙季康和王公浦一起共同完成的名為《五朵金花》的定稿本中,白族青年阿鵬與金花相識(shí)于一年一度的大理“三月街”盛會(huì)上,兩人在蝴蝶泉邊定情并相約來年再會(huì)。翌年山茶花開時(shí),阿鵬如期而至,但未見金花蹤影。癡情的阿鵬便開始了遍及蒼山洱海的尋訪。因不知金花的姓氏地址,連續(xù)與四個(gè)金花鬧出一段段有趣誤會(huì)。最后阿鵬來到當(dāng)初定情的蝴蝶泉邊,終于找到了心愛的副社長金花。

在圓滿交出劇本之時(shí),趙季康得知這個(gè)題材原來是周總理希望夏衍來寫,而夏衍又是自己深為敬重的前輩,對(duì)此感到很不安,加之在創(chuàng)作中自始至終得到夏衍的悉心指教,她視之為是“師徒合作”結(jié)晶,特地在署名時(shí)加上夏衍名字,但馬上被夏衍刪去了,并說“作品沒有我的勞動(dòng),怎可亂加名字。”多年后面對(duì)影片所獲得巨大而深遠(yuǎn)的聲譽(yù),王公浦曾由衷而言:“從它的最早創(chuàng)意到制作的全過程,都是在夏衍同志一手操辦的情況下取得成功的。沒有夏公的高瞻遠(yuǎn)矚和對(duì)電影藝術(shù)的精湛把握,影片是不會(huì)取得如此成就的。我認(rèn)為對(duì)《五朵金花》的每一句稱贊,都是對(duì)夏衍同志的無限懷念?！?

王家乙輕裝上陣

就在向云南方面布置突擊創(chuàng)作劇本的同時(shí),夏衍與陳荒煤著手安排落實(shí)拍攝事宜?？紤]到建國以來已有的十來部民族題材影片,絕大多數(shù)都是出自長影,在這方面積累了一定經(jīng)驗(yàn),遂決定將拍攝此片的任務(wù)交給長影;具體導(dǎo)演人選則有意于有一定資歷且經(jīng)驗(yàn)較為豐富的王家乙。

王家乙與攝影師王春泉立即赴京面見夏衍。在交待任務(wù)之后,夏衍說:“要搞好一部片子,首先是要熟悉生活,要有直接的生活感受,因此你們要趕快到生活里去,要馬不停蹄地深入生活,最好明天就走?！?/p>

于是王家乙等馬上轉(zhuǎn)赴云南,同作者見了面,然后去了大理、劍川、麗江等地,一方面熟悉生活,一方面選擇外景。待到再行返回北京,劇本初稿已出來,夏衍又就如何拍攝作出具體指示,他強(qiáng)調(diào):我們的電影,“直”“露”地表達(dá)主題,宣揚(yáng)主題的狀況由來已久。但藝術(shù)本身不應(yīng)該是這樣的。搞藝術(shù)作品應(yīng)該靠形象,而不能靠說教,甚至搞一些標(biāo)簽式的標(biāo)語口號(hào)。他期望搞這部片子,一是要遵循藝術(shù)規(guī)律,用形象來感染人打動(dòng)人;二是為能夠在更多國家發(fā)行,避開各種不同的審查剪刀,達(dá)到宣傳我們、擴(kuò)大我們?cè)趪H的影響的目的,是否可以:一不出現(xiàn)政治標(biāo)語口號(hào);二不要提共產(chǎn)黨、毛主席、共青團(tuán)、人民公社;三不要出現(xiàn)政治性語言。

聽了夏衍所說這一要求,王家乙感到“簡(jiǎn)直倒抽了一口涼氣”。后來回顧時(shí)他曾坦言:“這不是我反對(duì)夏衍的觀點(diǎn),而是我所處的時(shí)代。1959年春天正是1957年反右派以后,一切服從政治的年代,也是我由于與所謂‘右派關(guān)系密切而被留黨察看的年代,現(xiàn)在要我搞一部連毛主席、共產(chǎn)黨、青年團(tuán)都不提的片子,這不是把我往地獄里送?”

夏衍大概看出了王家乙的恐懼和顧慮,就親切地進(jìn)一步加以闡明。他說,你在電影里塑造了一批有鮮明個(gè)性的新人,展示了這些新人的思想感情和高尚情操,展示了生活在這個(gè)社會(huì)里人與人之間的新的美好關(guān)系,使人看了感到生活在這個(gè)社會(huì)里真幸福,太值得羨慕了,而這個(gè)社會(huì)就是新中國。那么,新中國是誰領(lǐng)導(dǎo)的?誰都知道是共產(chǎn)黨、毛主席。這樣,你雖沒有直接提毛主席、共產(chǎn)黨,不是也間接地宣傳了毛主席、共產(chǎn)黨和我國社會(huì)主義好嗎?再說,敵對(duì)階級(jí)的審查剪刀是非常厲害的,往往為了一句話,一個(gè)口號(hào),甚至墻上一張標(biāo)語,就不讓你發(fā)行。所以,為了擴(kuò)大我們的影響,為了爭(zhēng)取在更多國家發(fā)行,甚至資本主義國家也能上映,你在影片里完全可以不出現(xiàn)任何標(biāo)語口號(hào)和政治術(shù)語,也是可以達(dá)到宣傳我們的政治目的。

盡管被夏衍基本上說服,但王家乙一想到將來的社會(huì)輿論,不由得還是顧慮重重,便表示:“我可以按你講的去做,可是將來在國內(nèi)一上映,各方面的指責(zé)與問罪,我可受不了……”夏衍立即說:“這不用怕,有文化部和中宣部為你說話,替你承擔(dān)責(zé)任。這是我們給你的任務(wù)嘛!”

接著夏衍提出了另一個(gè)要求,為了使這個(gè)片于更輕松愉快些,希望采取喜劇樣式去搞。王家乙不由得又倒吸了一口涼氣:1957年長影導(dǎo)演呂班就因?yàn)楦阒S刺喜劇被打成了“右派”,1958年《尋愛記》等一批喜劇片也受到了批判,現(xiàn)在正是談喜生悲的時(shí)候,怎么把這個(gè)難題又加到我頭上呢?

夏衍看到王家乙目瞪口呆的窘相,不由得笑了笑,問道:“你怎么這樣怕呢?”王家乙說:“夏部長,這可不是鬧著玩的……”夏衍不等他說下去,就開導(dǎo)道:“喜劇的樣式可以有多種多樣的嘛!從你要表現(xiàn)的內(nèi)容來說,不可能是諷刺喜劇嘛!根據(jù)你所要表現(xiàn)的內(nèi)容,為什么不可以嘗試一下,搞一部歌頌性喜劇呢?只要不搞低級(jí)庸俗,從生活出發(fā),從美的享受著眼,從結(jié)構(gòu)上、從人物性格差異和誤會(huì)等方面,還是可以找到許多喜劇因素的。你為什么不嘗試一下呢?文藝要百花齊放,就要進(jìn)行多方面的探索,你應(yīng)該有勇氣突破一些框框,大膽做一次嘗試。搞創(chuàng)作總會(huì)有一定風(fēng)險(xiǎn)的,如果因?yàn)榕?就不敢邁步,那是搞不成藝術(shù)的。希望你大膽闖一次?！?/p>

夏衍這番極具遠(yuǎn)見卓識(shí)而又平易近人的談話,深深打動(dòng)了王家乙,令他感到既指明了方向,也鼓起了勇氣,當(dāng)即明確表態(tài):“按你的要求去試一試?！毕难芎転闈M意和高興,非常放手地要王家乙不必再等他審定劇本,立即組

織攝制組出發(fā)到外景地,在實(shí)際生活中邊修改、邊拍攝,希望他們克服一切困難,一定在國慶前交卷。

楊麗坤脫穎而出

在后來的拍攝中,王家乙所經(jīng)歷的困難和壓力一個(gè)接一個(gè)。所幸的是與王家乙搭檔的主創(chuàng)班子非常好,不僅相互配合默契,而且給予他很多有力支持。按照“輕松愉快、賞心悅目”的主旨,片中別具匠心地安排出現(xiàn)兩位采風(fēng)的藝術(shù)家,在阿鵬為尋找愛人與重名的幾位金花發(fā)生的糾葛中起穿針引線的作用,由此巧妙地將看似零散的情節(jié)有機(jī)串聯(lián)在一起,并利用了他們無意中造成的麻煩、好心卻幫倒忙而更加深“誤會(huì)”,為影片增加喜劇情趣。對(duì)此,有人竟對(duì)王家乙大敲警鐘:“采風(fēng)是上級(jí)號(hào)召的好事,你出他們的洋相,將來音協(xié)美協(xié)問罪起來,怎么辦?”擔(dān)任作曲和美術(shù)的雷振邦、盧淦當(dāng)即挺身而出承擔(dān)責(zé)任,說戲里的畫家、音樂家就是他們二人,后來特地加上“由長影來的客人”臺(tái)詞。

影片的演員表演相當(dāng)出色。飾演男主角阿鵬的是北京電影學(xué)院二年級(jí)學(xué)生莫梓江,雖然才剛剛滿19歲,從來沒有談過戀愛,卻能較好體味并表現(xiàn)出人物為愛情不惜跋山涉水執(zhí)著追求的忠貞與堅(jiān)定;他從來設(shè)有靠近過馬,卻能按照劇情要求做到嫻熟地躍馬奔騰,還能夠輕巧地駕馭牛車。幾位金花也是各具風(fēng)采,楊麗坤演的副社長金花年齡最小,演得卻最為成功。當(dāng)時(shí)她僅有17歲,是云南省歌舞團(tuán)一名普通演員。起初團(tuán)里所推薦的候選對(duì)象并沒有楊麗坤,就在前來挑選演員的王家乙與王春泉起身離開路過一棟樓房時(shí),長于肖像攝影的王春泉看到一位姑娘正側(cè)身坐在窗臺(tái)上擦玻璃,一眼斷定如拍電影準(zhǔn)上鏡頭,他們趕忙向團(tuán)里打聽具體情況,隨后即請(qǐng)這位名叫楊麗坤的彝族舞蹈演員下樓來見見面,三言兩語一對(duì)答就初步挑上了。為了從預(yù)選的10個(gè)人里篩選出所要的金花,王家乙布置了一場(chǎng)即興表演考試,道具是一個(gè)臉盆一條毛巾,規(guī)定情景是經(jīng)過一天緊張勞動(dòng)回到宿舍,又聽說晚上還要去參加突擊演出,這時(shí)候怎么反應(yīng)?姑娘們一個(gè)接著一個(gè)進(jìn)行表演,有的使勁摔盆,有的唉聲嘆氣,有的罵罵咧咧,均以直白方式表示不滿。唯獨(dú)楊麗坤的表演顯得獨(dú)特,她先以相當(dāng)麻利的洗臉動(dòng)作,體現(xiàn)想很快得到休息的心情,當(dāng)聽說晚上還要連軸轉(zhuǎn)參加演出,表面上并沒有太多的抗議,只是嘴角嘟囔了一下,顯得非常生活化,而且有一定的內(nèi)心體驗(yàn)。這讓王家乙再度感到眼睛一亮,緊跟著又出了一個(gè)題目,隨手遞上一封信讓她看,楊麗坤設(shè)想是媽媽寫來的,動(dòng)作為接過一看熟悉字跡,美滋滋地喜形于色,王家乙在旁邊插問:“誰來信啦,這么高興?”她一邊拆信一邊撒嬌地說:“不告訴你?！痹诓痖_一看后,她兩頰頓時(shí)抽搐了一下,嘴一撇,眼睛一眨巴,差點(diǎn)兒掉下淚來,原來是信的內(nèi)容讓她大失所望,媽媽告知她的對(duì)象吹了。通過這場(chǎng)考試,王家乙感到楊麗坤的素質(zhì)好、悟性強(qiáng),當(dāng)場(chǎng)宣布她為主角。楊麗坤卻嚇得哭起來,忙說:“我只能跳跳蹦蹦,又沒上過電影,怎么能當(dāng)主要演員呀?”王家乙回答道:“怎么不能當(dāng)?你就像剛才那樣,不要緊張,不要做作,樸樸實(shí)實(shí)地演就好了?！?/p>

王家乙的期許沒有落空,楊麗坤后來在片中的表演果然做到樸實(shí)自然,分寸把握很為到位,把一個(gè)白族少女不事雕琢的美麗、稍帶羞澀的大方、質(zhì)樸中透露出的對(duì)生活對(duì)愛情的熱望,展示得惟妙惟肖。

值得提及的是,《五朵金花》公映后被稱贊為“編導(dǎo)好、演員好、音樂好、風(fēng)景好、色彩好”的“五好”影片,一舉奪得第二屆亞非國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演和最佳女主角兩項(xiàng)大獎(jiǎng),不僅在國內(nèi)產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng),還先后被介紹到46個(gè)國家廣受歡迎,作為主演的楊麗坤一舉成為家喻戶曉的電影明星,曾跟隨周總理、陳毅副總理多次出國訪問。1960年冬,楊麗坤隨云南省歌舞團(tuán)到中南海懷仁堂匯報(bào)演出時(shí),周總理親自向毛主席介紹:“她就是演《五朵金花》的楊麗坤,我們自己培養(yǎng)出來的少數(shù)民族的電影演員?！?/p>

責(zé)任編輯/翟建農(nóng)