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《囚徒》用相當(dāng)尖銳的諷刺手法描繪了一個(gè)充滿恐懼和多疑癥的病態(tài)社會(huì)。

AMC電視臺(tái)在11月播出的六集迷你劇《囚徒》,是根據(jù)1967年英國(guó)同名劇集改編的一部懸疑科幻迷你劇。稍微了解一點(diǎn)科幻電視劇歷史的人都知道,原版《囚徒》是懸疑科幻這一電視劇類型的開(kāi)創(chuàng)者,經(jīng)典的《X檔案》、大紅大紫的《迷失》,乃至今天人們津津樂(lè)道的《危機(jī)邊緣》《未來(lái)閃影》,都得尊稱《囚徒》一聲“祖師爺”。原版《囚徒》本身或許不算一部特別出色的劇集,但它開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)概念,開(kāi)拓了一個(gè)時(shí)代。在媒體行業(yè),還有什么比創(chuàng)意更重要的呢?新版《囚徒》與原版已不可同日而語(yǔ),究竟新版(從2006年12月到2009年12月,開(kāi)發(fā)了整整三年)有什么值得我們關(guān)注的地方?今天就讓我們了解一番。

故事

一個(gè)沒(méi)有名字的男人(吉姆·卡維澤扮演)在茫茫沙漠中醒來(lái)。他不記得自己是誰(shuí),也不知道自己怎么會(huì)置身在這個(gè)鬼地方。他偶然發(fā)現(xiàn)一位受傷的老人正在被一群窮兇極惡的人苦苦追趕。“告訴他們我逃出來(lái)了?！崩先伺R終前對(duì)無(wú)名氏說(shuō),“去找554號(hào),告訴她?！睙o(wú)名氏將老人埋葬后,轉(zhuǎn)身離開(kāi)無(wú)邊無(wú)際的大沙漠。

在鄰近的一座小鎮(zhèn)上,無(wú)名氏遇到了一位愛(ài)嘮叨的出租車(chē)司機(jī)。不知出于什么原因,對(duì)方連無(wú)名氏詢問(wèn)的最簡(jiǎn)單的問(wèn)題都答不出。又驚又怕的無(wú)名氏終于被追趕他的人抓住,他們將他帶到一個(gè)能回答他問(wèn)題的人面前——2號(hào)(Ian McKellen扮演)。2號(hào)解釋說(shuō),無(wú)名氏所處的地方叫“村莊”,是大沙漠里唯一有人煙的地方。在這里,人們和睦相處,相敬如賓。無(wú)處不在的高音喇叭里不時(shí)發(fā)出各種命令,人們很樂(lè)意也很安分地遵照命令做著自己該做的事,沒(méi)有一個(gè)人問(wèn)為什么,更沒(méi)有一個(gè)人敢反抗。在1號(hào)神秘失蹤的情況下,2號(hào)是“村莊”里的事實(shí)領(lǐng)袖,他的地位正如他的代號(hào)一樣至高無(wú)上。2號(hào)告訴我們的英雄:“你是6號(hào)”。

“我只想回紐約去!”6號(hào)大叫。

“那是不可能的?！?號(hào)露出詭異的笑容,“沒(méi)有什么紐約,這里只有村莊。”

2號(hào)隨后警告6號(hào):不許再提起除“村莊”以外的任何地方或者任何名字。必須嚴(yán)格服從命令,否則下場(chǎng)將和93號(hào)——6號(hào)在沙漠里遇到的那位老人——一樣悲慘。

郁郁寡歡的6號(hào)斷斷續(xù)續(xù)地回憶起自己來(lái)“村莊”前的一些生活片段。他住在紐約,剛剛從公司辭職。這家公司主要從事人類行為學(xué)的研究,并跟蹤調(diào)查人類行為的模式和趨勢(shì)。辭職后的6號(hào)偶遇美貌的露西,兩個(gè)人一見(jiàn)傾心。然而讓6號(hào)感到疑惑的是,露西似乎對(duì)他辭職的原因更感興趣。

“村莊”里,6號(hào)開(kāi)始到處打聽(tīng)554號(hào)的下落。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)554號(hào)是餐廳的女服務(wù)員之后,便迫不及待地向她詢問(wèn)93號(hào)的情況。正當(dāng)他們私下里談?wù)撎映觥按迩f”的途徑時(shí),地平線的另一端不經(jīng)意地閃現(xiàn)出一對(duì)幾乎用肉眼看不到的高塔。

6號(hào)在那位出租車(chē)司機(jī)——147號(hào)——的幫助下,開(kāi)始測(cè)試“村莊”的邊界究竟有多長(zhǎng)。讓6號(hào)感到喪氣的是,當(dāng)他幾乎快要接近所謂的邊界時(shí),一個(gè)巨大的白色球體在狂風(fēng)和飛沙中突然出現(xiàn),不僅將他逼退,還讓他陷入昏迷。由于種種胡鬧行為,6號(hào)被請(qǐng)進(jìn)了村莊上的診所。代號(hào)313的女醫(yī)生一邊替他向憤怒的2號(hào)求情,一邊試圖理解他的“怪異行為”。313感覺(jué)眼前這個(gè)男人很特別,有一種說(shuō)不出的味道……

接下去,6號(hào)將面臨一系列更為嚴(yán)酷的挑戰(zhàn)。另一個(gè)6號(hào)將來(lái)到“村莊”。他不僅長(zhǎng)得和6號(hào)非常相像,而且被授予怪異的代號(hào)。兩個(gè)6號(hào)的性格截然相反。在最后一集當(dāng)中,2號(hào)直言不諱地告訴6號(hào),如果他再繼續(xù)反抗,當(dāng)天結(jié)束之前就會(huì)得怪病而死。在故事發(fā)展的過(guò)程中,我們還將看到“村莊”里的其他居民:商店管理員37927號(hào)不停完善著“村莊”的地圖;11-12,2號(hào)的兒子,對(duì)6號(hào)所描繪的“另一個(gè)世界”越來(lái)越感興趣;2號(hào)的妻子M2,患有嚴(yán)重的緊張性精神癥,每天都要吃下2號(hào)交給她的三粒藥片。

令人驚艷的改編

《囚徒》用相當(dāng)尖銳的諷刺手法描繪了一個(gè)充滿恐懼和多疑癥的病態(tài)社會(huì)。在那里,每個(gè)人都在為自己的利益而相互較勁?！按迩f”里到處都是監(jiān)視設(shè)備,盡管表面上看不出來(lái),但它們從來(lái)都沒(méi)有停止工作?！按迩f”里的人不是被人監(jiān)視,就是監(jiān)視別人,就連孩童也會(huì)熟練操作最先進(jìn)的監(jiān)視設(shè)備(或技術(shù))。有評(píng)論家指出,AMC選擇在這個(gè)時(shí)候翻拍《囚徒》,代表了美國(guó)人在后9-11時(shí)代的矛盾心理——一方面他們恐懼所謂的“恐怖主義”,另一方面他們又反感時(shí)時(shí)刻刻受到監(jiān)視。

《囚徒》雖然只有六集,但是故事體系相當(dāng)復(fù)雜。如果不仔細(xì)觀看正劇,僅憑劇情介紹很難理解故事里的世界觀和隱藏在故事背后的玄機(jī)。劇終時(shí)會(huì)明確交代“村莊”究竟是個(gè)什么地方,主人公為什么會(huì)到那里去以及主人公今后的命運(yùn)。至于觀眾是否對(duì)“答案”滿意,就只能由觀眾自己來(lái)評(píng)判了。最初提出《囚徒》(上世紀(jì)60年代)概念的人曾表示,在他的“設(shè)計(jì)”中,“村莊”是身懷敏感情報(bào)的頂級(jí)間諜們退休后的“養(yǎng)老院”——他們的上級(jí)不能加害他們,也不能任由他們回歸社會(huì),于是造了“村莊”這么個(gè)設(shè)施來(lái)看管他們(當(dāng)然首先得抹除他們的記憶)。“村莊”本來(lái)是6號(hào)所構(gòu)想的“退休間諜的天堂”,可沒(méi)想到演變成殘酷的審訊基地、人間地獄、“囚牢”。當(dāng)然,新版并沒(méi)有遵照這個(gè)構(gòu)思去講故事。

本劇的視覺(jué)效果和采用的配樂(lè)絕對(duì)是一流的。全劇在納米比亞的沙漠中實(shí)地取景,白沙地非常有震撼力。在本劇較為黑暗的劇情之中,依然閃爍著帶有幽默感的臺(tái)詞。

豪華的明星陣容

無(wú)論是主角還是配角,本劇的演員隨便“提”一個(gè)出來(lái),都是響當(dāng)當(dāng)?shù)膶?shí)力派演員,看他們的表演絕對(duì)是一種享受。

吉姆·卡維澤是本劇6號(hào)的扮演者。2004年,卡維澤在《耶穌受難記》中出色地塑造了救世主耶酥,震撼人心的表演終于給他帶來(lái)了電影事業(yè)上的成功。被問(wèn)及該劇最吸引人的地方,他說(shuō):“對(duì)我來(lái)說(shuō),挑戰(zhàn)就在于,出演一部具有神圣地位的電視劇中的一個(gè)標(biāo)志性角色,并且還要演出自己的特色。這次重拍的計(jì)劃雄心勃勃,這部劇將是一場(chǎng)劇情撲朔迷離的超現(xiàn)實(shí)主義饕餮盛宴。”

卡維澤認(rèn)為,新版與其說(shuō)是翻拍,不如說(shuō)是革新。整個(gè)故事采用了嶄新的視角,貼近現(xiàn)實(shí)的生活元素,且角色塑造極具現(xiàn)代感?！霸娼巧倘唤?jīng)典,但我所扮演的新版6號(hào)會(huì)更具有時(shí)代感,他面對(duì)的問(wèn)題更像是你我能夠遇到的。他仍具備原版中的桀驁不羈的性格,他與2號(hào)之間依然矛盾重重。但從新版六集中,我們能夠了解更多關(guān)于他來(lái)到村莊以前的生活,了解他如何與其他村民之間建立起良好的關(guān)系?！?/p>

伊安·麥克萊恩在本劇中飾演2號(hào)。他的演技爐火純青,在各個(gè)領(lǐng)域中都有上乘表現(xiàn),是同時(shí)代的英國(guó)演員中的頭號(hào)“大腕”。1990年,他受封為大英帝國(guó)爵士。1996年因《理查三世》獲第9屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng),1999年因《神與魔鬼》獲第71屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳男主角提名,2002年因彼得·杰克遜在的《指環(huán)王》中飾演甘道夫獲得第74屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳男配角提名。近年麥克萊恩在好萊塢大片和不少本國(guó)影片中都依然狀態(tài)良好,可謂老驥伏櫪。接下來(lái)他還要在彼得·杰克遜的《霍比特人》中繼續(xù)出演。

當(dāng)被問(wèn)到《囚徒》為什么吸引他,他說(shuō)道:“這個(gè)故事比我剛開(kāi)始讀它時(shí)更引人入勝了。它是部驚悚劇而且有別于原劇。2號(hào)有自己的家庭,這不是什么秘密。在他十八九歲的時(shí)候有了個(gè)兒子,而且他有妻子。他瘋狂地愛(ài)著自己的妻子,一個(gè)昏睡不醒的女人。但是他卻不能和她交談,而他的兒子也不愿意和他說(shuō)話。他愛(ài)他們,也正是因?yàn)樗麑?duì)他們的愛(ài)而使得這整個(gè)故事熱鬧起來(lái)。他把6號(hào)帶到這個(gè)鎮(zhèn)子并讓他接替自己的工作,或者隨著故事的發(fā)展這成為了他的目的?你永遠(yuǎn)不知道這個(gè)鎮(zhèn)會(huì)發(fā)生什么?！?/p>

《囚徒》與《迷失》

《迷失》是一部曾經(jīng)紅得發(fā)紫的ABC電視劇集,盡管目前的風(fēng)光已不復(fù)當(dāng)年,但仍然是頂級(jí)熱門(mén)劇集之一?！睹允А窞槭裁词苋讼矏?ài)?為什么長(zhǎng)盛不衰?電視界很多人做過(guò)很多研究,其中有一條很多人都認(rèn)同:《迷失》是“集大成者”的一個(gè)成功典范。這不僅僅是說(shuō)它在流派上集中了科幻劇、冒險(xiǎn)劇、神秘劇、情節(jié)劇和喜劇的諸多重要元素,而且在于它巧妙地引用了很多流行文化,是一部公認(rèn)的在文化差異性和包容性方面做得較為出色的劇集。那么,《迷失》究竟引用了那些最重要的流行文化呢?其中一則就是借鑒了原版《囚徒》的概念。

神秘的小島,古怪的文化,科學(xué)難以解釋的現(xiàn)象,不明來(lái)歷卻神通廣大的追獵者,想逃卻逃不掉的囚徒……早在上世紀(jì)60年代,英國(guó)著名演員兼制片人帕特里克·麥高漢就通過(guò)懸疑科幻電視劇《囚徒》將這一類型確立下來(lái)。盡管《迷失》并沒(méi)有直接引用《囚徒》所構(gòu)造的世界觀和文化背景,但是卻顯而易見(jiàn)地模仿了其中的元素。比如說(shuō)神秘的“黑煙怪獸”、在島上四處游蕩的北極熊,和《囚徒》中預(yù)示惡兆的白色球體就頗為類似——人們至今沒(méi)有研究清楚《囚徒》中的白色球體是什么東西,只認(rèn)為那是用來(lái)震懾村落中的人們,阻止他們逃跑的手段。

責(zé)任編輯/張揚(yáng)