盛 瑨 周 劍 盧曉天

一、三維數(shù)字城市動(dòng)畫的定義

數(shù)字城市(Digital City)這個(gè)概念早在1998年有人提出“數(shù)字地球”時(shí)就已產(chǎn)生,它是“數(shù)字地球”的一個(gè)組成部分,以數(shù)字技術(shù)為平臺(tái)的信息化城市系統(tǒng)。而所謂三維數(shù)字城市,是基于3S、WEB和VR技術(shù)實(shí)現(xiàn)的,它運(yùn)用3D圖形技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與多媒體互動(dòng)技術(shù),通過(guò)三維實(shí)景模擬的方式來(lái)表現(xiàn)數(shù)字城市的服務(wù)內(nèi)容。

三維數(shù)字城市動(dòng)畫是三維數(shù)字城市的一種表現(xiàn)類型,也是動(dòng)畫的一種類型。運(yùn)用三維動(dòng)畫技術(shù)以及藝術(shù)手段動(dòng)態(tài)表現(xiàn)城市空間與風(fēng)貌,是城市在建筑形態(tài)、商業(yè)氛圍、社會(huì)習(xí)俗、歷史文脈、生活情趣、城市拓展等方面的綜合展現(xiàn)。

二、三維數(shù)字城市動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)今社會(huì)高度數(shù)字化的傳播發(fā)展迅猛,國(guó)內(nèi)外眾多城市都逐步實(shí)現(xiàn)了基于3S的城市數(shù)字化管理系統(tǒng),并利用三維動(dòng)畫、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)對(duì)城市進(jìn)行數(shù)字化的宣傳和包裝。

三維數(shù)字城市動(dòng)畫作為數(shù)字城市的重要分支和三維動(dòng)畫的一個(gè)分支,在近些年數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展下逐漸發(fā)展起來(lái)。三維數(shù)字城市動(dòng)畫最早開始于城市房地產(chǎn)項(xiàng)目宣傳,由于房地產(chǎn)項(xiàng)目的前期宣傳需要,開發(fā)商需要在建筑尚未完工前就開始進(jìn)行宣傳與招商,因此利用三維技術(shù)制作出虛擬城市建筑環(huán)境。而隨著數(shù)字影像技術(shù)的不斷發(fā)展,三維數(shù)字城市動(dòng)畫開始出現(xiàn)在數(shù)字電影中,許多科幻片、災(zāi)難片,尤其是好萊塢大片中都含有三維數(shù)字城市動(dòng)畫的視覺(jué)畫面內(nèi)容。同時(shí),許多城市活動(dòng)的形象宣傳,如城市未來(lái)發(fā)展的規(guī)劃、奧運(yùn)會(huì)的宣傳、世博會(huì)的宣傳等,開始借助于三維數(shù)字城市動(dòng)畫來(lái)對(duì)城市活動(dòng)進(jìn)行數(shù)字化的包裝。

三、三維數(shù)字城市動(dòng)畫的應(yīng)用

三維數(shù)字城市動(dòng)畫作為一種較新的動(dòng)畫形式,開始向各個(gè)應(yīng)用領(lǐng)域延伸,歸納起來(lái)主要分為以下幾個(gè)領(lǐng)域:

1.城市規(guī)劃領(lǐng)域

傳統(tǒng)的城市規(guī)劃往往是“紙上談兵”,通過(guò)圖紙和各種數(shù)據(jù)來(lái)分析規(guī)劃的合理性,即使可以用各種等比例模型沙盤來(lái)模擬規(guī)劃設(shè)計(jì)后的城市風(fēng)貌,但由于模型沙盤的真實(shí)感欠佳,無(wú)法體現(xiàn)一些細(xì)節(jié)。再加上如果城市規(guī)模較大,等比例模型沙盤的規(guī)模必然也很大,這樣人們只能圍繞著模型沙盤邊緣觀察城市整體風(fēng)貌,無(wú)法接近城市中心的區(qū)域,所以展示城市規(guī)劃的局限性很大。

而利用三維數(shù)字城市動(dòng)畫,可以根據(jù)城市規(guī)劃設(shè)計(jì)圖紙建立虛擬的城市三維模型,通過(guò)計(jì)算機(jī)三維軟件賦予其逼真的材質(zhì)紋理,以及模擬真實(shí)的光線與大氣環(huán)境效果,多鏡頭、多角度地展現(xiàn)城市未來(lái)規(guī)劃的模擬真實(shí)全貌。這種真實(shí)程度不亞于實(shí)景拍攝,現(xiàn)實(shí)中無(wú)法拍攝的鏡頭,在動(dòng)畫里都可以實(shí)現(xiàn)。當(dāng)今高端的三維動(dòng)畫技術(shù),通過(guò)各種模擬真實(shí)的材質(zhì)光影及物理學(xué)運(yùn)動(dòng)方法,已經(jīng)能夠達(dá)到接近真實(shí)的視覺(jué)效果,再加上城市規(guī)劃本身是一種展望性質(zhì)的設(shè)計(jì),沒(méi)有成為現(xiàn)實(shí),因此三維數(shù)字城市動(dòng)畫的這種真實(shí)還原性,在城市規(guī)劃領(lǐng)域當(dāng)中尤為重要。

2.文化宣傳領(lǐng)域

三維數(shù)字城市動(dòng)畫在北京奧運(yùn)會(huì)的申辦成功中也起到了不可忽視的作用。首先,數(shù)字時(shí)代的今天,數(shù)字技術(shù)的高低往往會(huì)影響一個(gè)城市的競(jìng)爭(zhēng)力;其次,制作精良且具備一定藝術(shù)氣息的三維數(shù)字城市動(dòng)畫,可以給予眾多評(píng)審人員強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼,從而加強(qiáng)了城市文化的感染力。

過(guò)去,我們?？吹揭詫?shí)景拍攝的方式制作的城市文化宣傳片,這種宣傳片在導(dǎo)演和其他制作人員的創(chuàng)意和努力之下也能具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。但在城市高速發(fā)展的今天,很多文化活動(dòng)的宣傳需要一定的前瞻性,對(duì)于一些尚未開展或即將開展的文化活動(dòng)的宣傳,單純靠實(shí)景拍攝的方式無(wú)法很好地展現(xiàn)。

3.歷史復(fù)原領(lǐng)域

動(dòng)畫具有虛擬特性,既可以展現(xiàn)未來(lái),也可以復(fù)原歷史,哪怕是已經(jīng)損毀了或者消失了的歷史遺跡。

我國(guó)的圓明園,被譽(yù)為“一切造園藝術(shù)的典范”和“萬(wàn)園之園”,可在1860年被英法聯(lián)軍洗劫,整個(gè)園林被嚴(yán)重?fù)p毀,只剩斷垣殘壁供游人憑吊。后來(lái)通過(guò)三維技術(shù),實(shí)現(xiàn)了對(duì)圓明園的整體復(fù)原,并制作成了圓明園的動(dòng)畫,讓后人可以再次看到圓明園被摧毀前的完整原貌。

歷史上曾經(jīng)消失的文化雖然也可以根據(jù)歷史原貌進(jìn)行實(shí)地復(fù)原,但這樣會(huì)消耗大量的實(shí)體資源,并且由于許多新的文化正在蓬勃發(fā)展,于原址上或許無(wú)法再進(jìn)行復(fù)原。但是,利用動(dòng)畫的形式,在無(wú)需浪費(fèi)資源和改變現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上,就可以復(fù)原有價(jià)值的歷史文化。

4.數(shù)字影視領(lǐng)域

在數(shù)字影視領(lǐng)域中,數(shù)字特技的應(yīng)用一直占據(jù)著重要的地位。在一些科幻片、災(zāi)難片中,經(jīng)常會(huì)利用三維數(shù)字城市動(dòng)畫的制作方法來(lái)表現(xiàn)所需的城市場(chǎng)景。例如在災(zāi)難片《后天》中,城市遭遇可怕的暴風(fēng)雪、海嘯、龍卷風(fēng)等極端自然天氣,這種鏡頭通過(guò)真實(shí)拍攝是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的,因此電影里的這種鏡頭全部為電腦三維制作。

四、三維數(shù)字城市動(dòng)畫的社會(huì)意義

三維數(shù)字城市動(dòng)畫是數(shù)字化城市的必然產(chǎn)物。在數(shù)字藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天,數(shù)字城市不僅可以進(jìn)行現(xiàn)實(shí)城市的仿真,也可以復(fù)原城市曾經(jīng)消失的文化遺產(chǎn),更可以實(shí)現(xiàn)對(duì)城市未來(lái)的虛擬構(gòu)想。城市的數(shù)字化宣傳和包裝也需要突破純商業(yè)的束縛,更加注重藝術(shù)價(jià)值,給三維數(shù)字城市動(dòng)畫注入生命的活力,使之從商業(yè)項(xiàng)目向藝術(shù)項(xiàng)目靠攏。而藝術(shù)化的數(shù)字城市宣傳和包裝也更容易提升城市的形象,增強(qiáng)其影響力和競(jìng)爭(zhēng)力。

在更注重精神文明的社會(huì)里,三維數(shù)字城市動(dòng)畫的出現(xiàn)讓人們從新的藝術(shù)角度重新認(rèn)識(shí)自己的城市,重新認(rèn)識(shí)所處的整個(gè)環(huán)境。它對(duì)于推動(dòng)精神文明的建設(shè),推動(dòng)動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展起到了十分積極的作用。

(作者單位:南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院)