李　波　周欣杰

[摘要]影視動(dòng)畫(huà)，正因?yàn)椴皇侵庇^地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活里的具體形象，而要依靠創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)造力來(lái)完成的，所以其形象可以是豐富多彩的，其運(yùn)動(dòng)也可以是自由多變的。影視動(dòng)畫(huà)之“動(dòng)”，首先在于畫(huà)面連動(dòng)，但這與影視畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性本質(zhì)不同，根源在于動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的反攝影性。表現(xiàn)“運(yùn)動(dòng)”恰恰正是動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)項(xiàng)與優(yōu)勢(shì)。彩視動(dòng)畫(huà)是通過(guò)具體直觀的畫(huà)面形象來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容、傳遞信息和反映主題的，借鑒了一般影視形式的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)，展現(xiàn)了一般影視形式的藝術(shù)美感；同時(shí)通過(guò)其自身的運(yùn)動(dòng)美，達(dá)到了一般影視形式所無(wú)法表達(dá)的內(nèi)蘊(yùn)追求。

[關(guān)鍵詞]影視動(dòng)畫(huà)；運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)；動(dòng)畫(huà)

“動(dòng)畫(huà)”一詞今天分開(kāi)來(lái)解釋的話，就是會(huì)動(dòng)的畫(huà)面，“動(dòng)”指它作為一種“活動(dòng)影像”，與影視的基本原理相同，能夠表現(xiàn)在連續(xù)時(shí)空中的動(dòng)作與狀態(tài)。廣義來(lái)說(shuō)，只要不是用實(shí)拍的方法得到的活動(dòng)影像均為動(dòng)畫(huà)的范疇。而從技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，使用逐格拍攝，進(jìn)而連續(xù)播映的畫(huà)面就算是動(dòng)畫(huà)。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)即動(dòng)畫(huà)形式的影視藝術(shù)門類。與“電影”是同源的，具備一般影視所具有的一切視聽(tīng)表現(xiàn)。

運(yùn)動(dòng)是影視動(dòng)畫(huà)的最大看點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)的開(kāi)端就是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種心理反應(yīng)。動(dòng)畫(huà)制作者要采取多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，進(jìn)行藝術(shù)性的創(chuàng)造，尤其是需要對(duì)動(dòng)畫(huà)影像的運(yùn)動(dòng)做出合理的設(shè)計(jì)。借鑒一般影視形式的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)，展現(xiàn)一般影視形式的藝術(shù)美感，同時(shí)通過(guò)其自身的運(yùn)動(dòng)美，達(dá)到一般影視形式所無(wú)法表達(dá)的內(nèi)蘊(yùn)追求。動(dòng)畫(huà)將人類最單純的埋在心靈最深處的幻想，變成了現(xiàn)實(shí)，這是動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)最基本的表達(dá)效果。影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的更高藝術(shù)追求在于它實(shí)現(xiàn)了人類幻想中的運(yùn)動(dòng)，它將現(xiàn)實(shí)中很難或不可能實(shí)現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)變成了一種可能，并將這些運(yùn)動(dòng)賦予了美感。

一、影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)內(nèi)容

“動(dòng)畫(huà)”一詞是由“動(dòng)”和“畫(huà)”兩部分結(jié)合起來(lái)的。“畫(huà)”是動(dòng)畫(huà)制作中主要的造型手段。動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵在于“運(yùn)動(dòng)”，主要包含三個(gè)方面的內(nèi)容：

1，鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)

指的是拍攝對(duì)象自身的運(yùn)動(dòng)及進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度所形成的運(yùn)動(dòng)，即“內(nèi)部蒙太奇”。動(dòng)畫(huà)片的世界是虛擬的世界，動(dòng)畫(huà)片的鏡頭設(shè)計(jì)也是虛擬實(shí)拍攝機(jī)的鏡頭設(shè)計(jì)。除動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)本身運(yùn)動(dòng)以達(dá)到某種效果外，其他的鏡頭設(shè)計(jì)都是畫(huà)出來(lái)的。雖然動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)無(wú)法拍出一些效果，如有透視變化的旋轉(zhuǎn)鏡頭等，但是在動(dòng)畫(huà)片的鏡頭設(shè)計(jì)中，這一切都不是問(wèn)題，一切實(shí)拍手法、一切攝影運(yùn)動(dòng)、一切場(chǎng)面調(diào)度都能在動(dòng)畫(huà)鏡頭中設(shè)計(jì)出來(lái)，動(dòng)畫(huà)片能模擬所有的實(shí)拍手法。動(dòng)畫(huà)中的鏡頭表現(xiàn)力甚至要超過(guò)影視實(shí)拍，因?yàn)樗鄙倭苏鎸?shí)環(huán)境中的限制。動(dòng)畫(huà)片的鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)包括：攝影機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的畫(huà)面效果和由畫(huà)面變化而產(chǎn)生的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)效果。這些都要借助于影視鏡頭語(yǔ)言，以達(dá)到強(qiáng)烈而真實(shí)的鏡頭感。

2，鏡頭的外部運(yùn)動(dòng)，也就是“外部蒙太奇”

動(dòng)畫(huà)和影視一樣，能夠表現(xiàn)自然界的各種各樣的運(yùn)動(dòng)，也能靈活自如地表現(xiàn)人物的神態(tài)和動(dòng)態(tài)。它還能模擬一般影視形式的鏡頭移動(dòng)，形成推、拉、搖等各種運(yùn)動(dòng)效果，甚至形成比真實(shí)攝像機(jī)拍攝更為復(fù)雜和絢麗的運(yùn)動(dòng)效果。然而，影視動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)畢竟不同于一般影視形式的運(yùn)動(dòng)，甚至在一定程度上存在很大的差別。動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)決定了用二維動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)模擬升降機(jī)是比較困難的，因?yàn)橐粋€(gè)虛擬的二維角色在角度變化時(shí)透視角度很大，畫(huà)起來(lái)不易掌握，特別是背景在帶有角度的旋轉(zhuǎn)鏡頭時(shí)，更為困難，雖然動(dòng)畫(huà)片能模仿一切電影拍攝手法，但有時(shí)這些模仿的手法是費(fèi)力不討好的。還有因?yàn)榧糨嬤B接鏡頭而產(chǎn)生的節(jié)奏變化，不同角度鏡頭的組合、不同長(zhǎng)度鏡頭的組合、不同鏡頭運(yùn)動(dòng)方式的組合等。

3，情節(jié)線索本身的發(fā)展變化

這是比較抽象的一種運(yùn)動(dòng)，但正是這種動(dòng)態(tài)的發(fā)展可以促成內(nèi)容的延續(xù)，推動(dòng)劇情的流動(dòng)，引發(fā)并強(qiáng)化戲劇沖突，最后來(lái)講好一個(gè)吸引人的故事。內(nèi)部蒙太奇和情節(jié)線索的運(yùn)動(dòng)毋庸置疑，動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)元素具有無(wú)限性，這首先是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)“非實(shí)拍”的制作原理。動(dòng)畫(huà)，正因?yàn)椴皇侵庇^地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活里的具體形象，而要依靠創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)造力來(lái)完成的，所以其形象可以是豐富多彩的，其運(yùn)動(dòng)也可以是自由多變的。當(dāng)然，如果是表現(xiàn)自然界現(xiàn)有的東西，即使是經(jīng)過(guò)夸張和變形后的，那也要在遵循自然界某些必要的運(yùn)動(dòng)規(guī)律前提下來(lái)實(shí)施。

影視動(dòng)畫(huà)從它的誕生之日起就與“運(yùn)動(dòng)”結(jié)下了不解之緣。影視動(dòng)畫(huà)通過(guò)“畫(huà)”這種造型手段來(lái)竭力表現(xiàn)出一個(gè)運(yùn)動(dòng)的世界。與繪畫(huà)、雕塑、建筑等相比，影視動(dòng)畫(huà)在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)上，有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)影視動(dòng)畫(huà)又在很大程度上借鑒了一般影視形態(tài)的鏡頭運(yùn)動(dòng)，它的運(yùn)動(dòng)又呈現(xiàn)出自己的特性和規(guī)律。動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的原理和影視運(yùn)動(dòng)的原理是相類似的，都是利用了人類固有的生理特點(diǎn)和心理反應(yīng)。

動(dòng)畫(huà)和影視有著緊密的聯(lián)系。動(dòng)畫(huà)在繪畫(huà)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，借鑒了影視藝術(shù)的鏡頭語(yǔ)言和畫(huà)面運(yùn)動(dòng)規(guī)律，形成了具有獨(dú)特性的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。也可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)是一種類型的電影，它的藝術(shù)特色和運(yùn)動(dòng)形式與一般的影視形式是相類似的。美術(shù)和影視是影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)基礎(chǔ)。動(dòng)畫(huà)從誕生之日起，就與美術(shù)和影視聯(lián)系密切。從一定程度上來(lái)講，動(dòng)畫(huà)是美術(shù)和影視藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，動(dòng)畫(huà)的發(fā)展又?jǐn)U展了美術(shù)和影視的內(nèi)涵。

二、影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式

不管是運(yùn)動(dòng)的多變性、攝影機(jī)的高度自由運(yùn)動(dòng)，還是角色造型和表演的夸張、景別的自由變化，動(dòng)畫(huà)片都對(duì)傳統(tǒng)劇情電影的視聽(tīng)元素有了新的延伸。影視動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)充滿了審美韻味，這種運(yùn)動(dòng)不單單是一種逼真模仿，而應(yīng)當(dāng)是充滿無(wú)限的想象力和神奇色彩，因?yàn)檫@種運(yùn)動(dòng)不僅僅是一些簡(jiǎn)單的動(dòng)作和鏡頭的移動(dòng)，而是在分分秒秒的動(dòng)態(tài)中蘊(yùn)涵著無(wú)窮的視覺(jué)審美趣味。現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)手段的優(yōu)越性最顯著的就體現(xiàn)在虛擬攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)上面。在動(dòng)畫(huà)制作中，攝影機(jī)的調(diào)度不但異常靈活，其運(yùn)動(dòng)軌跡更是傳統(tǒng)劇情電影所無(wú)法比擬的，那可以是一種超現(xiàn)實(shí)的主觀性極強(qiáng)的夸張運(yùn)動(dòng)。雖然本質(zhì)上還是鏡頭的運(yùn)動(dòng)，但攝影機(jī)不僅動(dòng)態(tài)范圍特別大，且構(gòu)圖中主體的運(yùn)動(dòng)同樣具有超現(xiàn)實(shí)性和表意色彩。從這一點(diǎn)來(lái)講，動(dòng)畫(huà)所帶給人們的運(yùn)動(dòng)感覺(jué)和人眼直接看世界是不同的，與一般的影視形式的表演也是不同的。

1，影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的變形

“變形”是影視動(dòng)畫(huà)中重要的表現(xiàn)手法，影視動(dòng)畫(huà)中的這種“變形”給人們提供了把幻想變成現(xiàn)實(shí)的可能。人們渴望變形，因?yàn)槿藗冊(cè)诳吹侥撤N和平常所見(jiàn)并不完全一樣或奇特的東西時(shí)，就會(huì)因?yàn)樾缕娈a(chǎn)生一種新鮮的刺激感。同時(shí)，人又喜歡新奇和刺激的東西，動(dòng)畫(huà)中的變形也是基于人心理的這種特點(diǎn)。不同的運(yùn)動(dòng)形式呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面造型，表現(xiàn)為不同的畫(huà)面形象，并會(huì)引發(fā)不同的心理反應(yīng)。運(yùn)動(dòng)形式的美感是運(yùn)動(dòng)主體元素運(yùn)動(dòng)美的基本表現(xiàn)形式。海潮的起伏、雄鷹的飛翔、纖夫的身形、交警的手勢(shì)，各種運(yùn)動(dòng)形式的視覺(jué)美感對(duì)畫(huà)面造型來(lái)說(shuō)，起到基礎(chǔ)的、決定性的作用。

2，影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏

主體元素的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏，是產(chǎn)生動(dòng)畫(huà)畫(huà)面美感的重要形式因素。對(duì)速度和節(jié)奏的不同處理，會(huì)直接影響觀

眾的心理節(jié)奏和情緒反應(yīng)。比如，速度快的運(yùn)動(dòng)，給人以熱烈、緊張、力度大、歡快豪邁、急切躁動(dòng)等感覺(jué)。在畫(huà)面造型中可以通過(guò)相應(yīng)速度的運(yùn)動(dòng)來(lái)烘托和表現(xiàn)相應(yīng)的情緒和氛圍，如飛馳的列車、緊敲的鑼鼓、熱烈的掌聲、湍急的瀑布等等。而那些慢速度、慢節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)往往具有傷感、凝重、沉靜、抒情的視覺(jué)效果。比如一個(gè)心情沉痛的人的步態(tài)往往是沉重緩慢的，和緩的微風(fēng)中擺動(dòng)的柳枝常用作戀人約會(huì)時(shí)的背景等。

動(dòng)畫(huà)中運(yùn)動(dòng)的美感體現(xiàn)在變化之中。《猴子撈月》中精靈古怪的猴子們一只接一只倒掛到水面，依次傳過(guò)果瓢，從水中撈月，這是動(dòng)作變化的美感?！栋籽┕鳌防锲邆€(gè)小矮人一天工作回來(lái)，邁著整齊的步伐，哼著小調(diào)回家。偏偏后面有個(gè)糊涂蛋是里面不太和諧的音符，這又是一種變化的美。變化還體現(xiàn)在夸張中?？鋸埵沁\(yùn)用豐富的想象力在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上有目的地放大或縮小事物的形象特征，作藝術(shù)上的渲染，以增強(qiáng)表達(dá)效果。影視中的節(jié)奏把握體現(xiàn)在多個(gè)層面，影片敘事節(jié)奏、人物運(yùn)動(dòng)速度和強(qiáng)度節(jié)奏、鏡頭節(jié)奏、聲音的節(jié)奏以及蒙太奇剪輯等。動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的情調(diào)于節(jié)奏之中有起伏緩急，張弛得當(dāng)，和諧優(yōu)美。

動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏還表現(xiàn)在角色運(yùn)動(dòng)時(shí)的速度感和力量感。運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)本質(zhì)的外表化和表現(xiàn)，通過(guò)畫(huà)面加以準(zhǔn)確反映就能夠在觀眾的視覺(jué)和心理上引起預(yù)期的效果。在這一點(diǎn)上，動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)力是很強(qiáng)的，帶給人的視覺(jué)上和心理上的美感也是最濃烈的。

3，影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的簡(jiǎn)約

影視動(dòng)畫(huà)比起一般的影視形式，擁有更多的自由。因?yàn)樗膭?chuàng)作基本是心靈的自由發(fā)揮。只要能夠想象，能夠通過(guò)手工或電腦的各種軟件實(shí)現(xiàn)出來(lái)，動(dòng)畫(huà)也就運(yùn)動(dòng)起來(lái)了。動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的自由性，在長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用中體現(xiàn)得尤為明顯。另外，動(dòng)畫(huà)制作是一項(xiàng)非常復(fù)雜的工程，但是創(chuàng)作人員會(huì)盡量使很多運(yùn)動(dòng)元素簡(jiǎn)化。不管是角色的設(shè)計(jì)還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及動(dòng)作的實(shí)現(xiàn)一般都從簡(jiǎn)處理。從簡(jiǎn)處理的效果就是，不但不覺(jué)呆板，反而給人一種簡(jiǎn)約的美感。

4，影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的民族表現(xiàn)形式

不同的民族對(duì)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)有不同的審美理念。這里對(duì)比舉例說(shuō)明。敘事節(jié)奏快、想象力豐富的美國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作可算老大。迪斯尼、夢(mèng)工場(chǎng)、?？怂沟裙鞠嗬^生產(chǎn)出了一部又一部精美的動(dòng)畫(huà)大片。在角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)上美國(guó)的動(dòng)畫(huà)堪稱一流，每一處動(dòng)作的安排都是那么的自然流暢，讓人佩服，柔美和力量交織并行。在美國(guó)的動(dòng)畫(huà)中，所有動(dòng)物角色的動(dòng)作和性格，都已不再是單純的動(dòng)物本身，而是將它們“人化”了。動(dòng)作的“擬人化”是美國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大特點(diǎn)。還有，美國(guó)動(dòng)畫(huà)把“夸張”和“彈性”結(jié)合得非常巧妙，并將這—特性奉為原則發(fā)揚(yáng)光大。

而在動(dòng)畫(huà)界，能和美國(guó)相媲美的就是畫(huà)面唯美、內(nèi)容深刻、以宮崎駿、大友可洋為代表的日本動(dòng)畫(huà)了。從手冢治蟲(chóng)到官崎駿，每一部片子都備受少男少女們的喜愛(ài)，他們的動(dòng)畫(huà)作品，對(duì)日本少年兒童的成長(zhǎng)有著極其重要的作用，同時(shí)對(duì)我國(guó)的小孩子也存在著或多或少的影響，如《鐵臂阿童木》《聰明的一休》《蠟筆小新》等。官崎駿大師的《千與千尋》《風(fēng)之谷》等也在青少年們最喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)電影之列。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)從傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)、雕刻、民問(wèn)藝術(shù)和地方戲曲等領(lǐng)域汲取豐富的營(yíng)養(yǎng)，逐漸形成了自己意境深遠(yuǎn)、簡(jiǎn)潔古樸的藝術(shù)風(fēng)格，即聞名世界的“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”。相比美國(guó)、日本，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片擁有著濃厚的民族特色，在創(chuàng)作形式上也不拘一格。以《豬八戒吃西瓜》為代表的剪紙片，以《聰明的鴨子》為代表的折紙片，以《猴子撈月》為代表的拉毛片，水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》等動(dòng)畫(huà)藝術(shù)片均閃耀著獨(dú)特的民族特色之美。運(yùn)動(dòng)處理的簡(jiǎn)約是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的又一特色。簡(jiǎn)約是一種提純，是將那些對(duì)表現(xiàn)主題意圖無(wú)關(guān)緊要的東西忽略掉，將最能傳神表意的特點(diǎn)提煉出來(lái)并有意放大。總之，各個(gè)民族對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)形式有不同層面的理解。因此，也展現(xiàn)出了不同的民族審美，使影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)美的藝術(shù)異彩紛呈。