佚　名

手持一張第二屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)?梅花表演獎(jiǎng)南方片節(jié)目匯演的全程節(jié)目單,這本應(yīng)是一飽眼福的好機(jī)會(huì),可惜雜務(wù)多多,竟無(wú)緣欣賞。總算,壓軸大戲,由著名戲曲表演藝術(shù)家裴艷玲領(lǐng)銜的新編歷史劇《響九霄》在杭州大劇院登場(chǎng),我終于沒(méi)有錯(cuò)過(guò)。

裴艷玲是我國(guó)河北梆子和京劇的著名表演藝術(shù)家,5歲學(xué)戲,7歲就聲名大噪,9歲已在戲班獨(dú)挑大梁了。50多年的舞臺(tái)藝術(shù)生涯,她奉獻(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)令人難以忘懷的舞臺(tái)形象:鐘馗、林沖、石秀、武松等,每一個(gè)角色都那么鮮明而生動(dòng)?？此难莩鍪强捎龆豢汕蟮?。

當(dāng)晚演出我去晚了片刻,只能從2樓悄悄進(jìn)入,但見(jiàn)此起彼伏的叫好聲鼓掌聲接連不斷,觀眾如醉如癡地和著鑼鼓點(diǎn)為裴艷玲擊節(jié)伴奏。8排的位置,我也不好意思趨前落座,生怕突兀的影子會(huì)給聚精會(huì)神的觀眾帶來(lái)驚愕和不便,好不容易我在劇場(chǎng)的最后面找到個(gè)位置,待我落座,舞臺(tái)上的響九霄已經(jīng)在扎大靠練功了,而他的女愛(ài)徒又是偷看師傅練功,又是送寒衣,雙目顧盼流轉(zhuǎn),愛(ài)意綿綿,我就明白這出戲是加了愛(ài)的佐料的。

我看戲看錯(cuò)了性別

當(dāng)晚最不可思議的是,我竟然沒(méi)能將真實(shí)的裴艷玲和戲中的響九霄對(duì)上號(hào)。此前沒(méi)看過(guò)裴老板的戲,待聽(tīng)到劇中人響九霄高亢激越的唱腔我高興得不行,簡(jiǎn)直驚為天人,那怎是一個(gè)好字了得。

很多觀眾到最后也沒(méi)弄清主演的性別,我也是。因?yàn)椤八眲倓磐?yán),比男人還男人。看到戲中戲《武松》開(kāi)場(chǎng)時(shí),舞臺(tái)側(cè)幕上打出“武松——裴艷玲飾演”的字樣,我就以為那才是裴艷玲,等到戲中戲一結(jié)束,出來(lái)的又是開(kāi)始時(shí)擅唱的那位演員,我就認(rèn)定,全劇中響九霄是由兩位演員擔(dān)綱的,其中“武松”是裴老板親自演的,武戲,做、念一流,卻鮮有唱段,畢竟她已62歲了,論唱,大概是力不從心了。常人理解,這樣也對(duì),身為河北京劇院的院長(zhǎng),裴老板演個(gè)武松亮個(gè)相,撐一下臺(tái)面足矣?？闪钗沂剂衔醇暗氖?這出戲完全是由裴艷玲一人扛到底的,她一人飾演幾個(gè)角兒,而我完全看走了眼,真是沒(méi)想到。這只能說(shuō)明她對(duì)各個(gè)不同角色的把握做到了形神兼?zhèn)?表演出神入化的緣故,令人難辨“雌雄”。

性別的最后甄別到全劇終了才弄明白。散場(chǎng)時(shí)與我一起看戲的老劉喃喃自語(yǔ)說(shuō),主角是不是女的啊?立即被我否定,而他也不敢確定,直到在大廳里看到大幅的宣傳畫(huà)才恍然大悟——天哪,今晚的主角,戲里戲外的三個(gè)角兒,完全是由一位女老生一人擔(dān)綱的。據(jù)說(shuō)開(kāi)始她還有一場(chǎng)花旦戲,可惜我遲到了沒(méi)看上。

無(wú)獨(dú)有偶,正當(dāng)我們還在為此嘀咕的時(shí)候,與我們同車(chē)回城的一位年輕女演員聽(tīng)后還矢口否認(rèn),說(shuō)主演絕不可能是女的,直到看到我們剛要來(lái)的那本宣傳冊(cè)介紹,她才如夢(mèng)初醒。我們都驚詫于藝術(shù)家表演的出神入化。若說(shuō)我是在后排離得遠(yuǎn)了,興許看花了眼,可那女演員一晚上都貓?jiān)谂_(tái)前拍劇照,居然壓根就沒(méi)有看清舞臺(tái)上這個(gè)錚錚鐵漢竟是女兒身,可見(jiàn)裴艷玲作為“千面人”的演繹功力。

一人扛了一臺(tái)戲

首次觀看裴艷玲的演出,感覺(jué)最最了得的就是唱功,唱到高亢激昂處聲如裂帛響遏行云,而在《哭墳》一場(chǎng)里,裴艷玲用的是低沉細(xì)膩的小嗓,以大段內(nèi)心獨(dú)白式的悲情唱腔,將響九霄對(duì)心上人逝去的悲愴痛惜之情表達(dá)得淋漓盡致,深深地打動(dòng)了臺(tái)下觀眾。我也算是看多了這類(lèi)演出的,深深為她高超的藝術(shù)感染力驚嘆。據(jù)說(shuō)那段腔是她隨心所欲的,無(wú)譜無(wú)曲,完全是沒(méi)有伴奏的自由發(fā)揮,時(shí)而低泣,時(shí)而悲號(hào),達(dá)到一種難以置信的藝術(shù)境界。此前越劇表演藝術(shù)家徐玉蘭在《哭靈》中也有長(zhǎng)段清唱,但電影《紅樓夢(mèng)》中徐玉蘭這一唱段中是沒(méi)有眼淚的,我也問(wèn)過(guò)本人,她說(shuō)那是因?yàn)楫?dāng)時(shí)拍攝人員靠得過(guò)近以及燈光等外在因素干擾之故。而裴艷玲昨晚哭了,哭聲和唱腔交融,使你恍惚間分不清哪是唱哪是哭哪是生活哪是藝術(shù)。

簡(jiǎn)潔的舞美:抽象與寫(xiě)實(shí)相融

《響九霄》一劇的舞美很有新意,它新在不是追求豪華繁縟,而是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合,是簡(jiǎn)潔大氣,甚至用上了噴繪,這與南方劇團(tuán)的舞美大把砸錢(qián)追求華麗的風(fēng)格大相徑庭。每個(gè)場(chǎng)景的背景左上角都設(shè)置近景片,或祥云,或白玉蘭,白玉蘭大得有些夸張,云彩則用線條勾勒成剪紙效果,與背景的天幕形成視覺(jué)的縱深感。還利用透視原理,將宮中屏窗變形,上大下小,造成一個(gè)俯視的角度,譚嗣同府密謀送信、光緒寢宮慈禧逼位等幾場(chǎng)戲中,視覺(jué)中心的人物都似乎處在觀眾的俯視下(其實(shí)也是錯(cuò)覺(jué)),這就營(yíng)造了一個(gè)壓抑而逼仄的空間,寓意政治危局中劇中人巨大的心理壓力,能幫助觀眾穿越時(shí)空,感受歷史危殆的氛圍。戊戌變法六君子臨刑的戲,背景城墻磚層的紋路是左下右上的斜向,給人一種強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感,果然,尋求變法的革新派們一齊在城下引頸就義,令人唏噓。此外,每一堂戲布景的更換和轉(zhuǎn)場(chǎng),速度之快令人叫絕。中間也不休息,使得觀眾在欣賞全劇時(shí),心隨景換,節(jié)奏快而情緒連貫。

一出戲當(dāng)然最好是各個(gè)環(huán)節(jié)強(qiáng)強(qiáng)結(jié)合的滿堂彩,《響九霄》中除了裴艷玲一枝獨(dú)秀外,許多地方自然也是可圈可點(diǎn)的,譬如唱腔設(shè)計(jì)、舞美、音樂(lè)等環(huán)節(jié)都有上佳表現(xiàn)。兩個(gè)鐘頭的戲落幕,觀眾的喝彩聲震動(dòng)全場(chǎng),裴艷玲四次謝幕觀眾都不肯放過(guò),直到她連連作揖討?zhàn)埐帕T。

梅花表演獎(jiǎng)連著演了11天戲,據(jù)說(shuō)裴艷玲演出當(dāng)晚觀眾的滿意度和興奮感是最高的,當(dāng)然這其中也包括我。

(責(zé)編:孫達(dá))