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        唐哲大師課筆錄(上)

        2009-11-30 04:32:58清荷薇雨
        琴童 2009年11期
        關(guān)鍵詞:貝多芬音樂(lè)學(xué)生

        清荷薇雨

        2008年12月18日,鋼琴家、上海音樂(lè)學(xué)院鋼琴系專業(yè)教研室主任唐哲老師受邀在武漢音樂(lè)學(xué)院舉辦了一場(chǎng)大師課。筆者有幸現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)到大師的教導(dǎo),深受啟發(fā),不敢將唐老師的連珠妙語(yǔ)占為己有,整理在此,愿同大家共同分享和思考。

        地點(diǎn):武漢編鐘音樂(lè)廳

        (一)《貝多芬奏鳴曲》(Op.31.No.3)第一樂(lè)章

        演奏者:武漢音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)生

        學(xué)生彈得比較呆板,沒(méi)有情趣。唐老師很婉轉(zhuǎn)地說(shuō):“你一看就是個(gè)好學(xué)生?!贝蠹叶夹念I(lǐng)神會(huì)地笑了,氣氛一下變得輕松起來(lái)。

        “貝多芬在創(chuàng)作《悲愴》、《月光》之后,風(fēng)格又回歸到了早期,尤其這一首是獻(xiàn)給海頓的,首先要能明確知道海頓中晚期的特征是什么。貝多芬的各個(gè)時(shí)期特征是什么。”唐老師沒(méi)有在這個(gè)話題上停留,顯然由于時(shí)間的短暫,他把這個(gè)課題留給臺(tái)下每一個(gè)人?!爸型砥诘奶卣鳌保@個(gè)問(wèn)題顯然不是簡(jiǎn)單的幾句抽象的語(yǔ)言可以概括的,而是在音樂(lè)歷史上劃了一個(gè)范疇,這個(gè)范疇很細(xì)致也很大,如同是一個(gè)池塘,里面有著很多內(nèi)容,有魚(yú)、有水草、有微生物……如果要能明白這個(gè)問(wèn)題,不僅只看一篇篇描述特征的文章,更是要回到這個(gè)時(shí)期的每一個(gè)樂(lè)章、每一個(gè)音樂(lè)角落、每一個(gè)裝飾音上去,要能明白每個(gè)音符的一顰一笑。我們每一個(gè)人真的弄明白了嗎?真是讓人汗顏,仿佛聽(tīng)到了學(xué)習(xí)的催促號(hào)角,真有壓力啊。

        “這首樂(lè)曲應(yīng)該有幽默、驚訝、轉(zhuǎn)換、懸疑和驚悚”,這時(shí)唐老師示范其中的特征和弦,說(shuō):“這有些流行感覺(jué)?!闭f(shuō)著竟然來(lái)了幾個(gè)非常流行俏皮的和弦,自己調(diào)皮地笑笑,好像搗蛋成功的小孩子,弄得身后學(xué)生們艷羨崇拜不已。

        “前面的引子結(jié)束在I級(jí)四六和弦上(第15小節(jié)),其后一拍應(yīng)為其后的余音和嘆息,應(yīng)為一句,非常重要卻常常被人誤彈。音樂(lè)是更廣義的技術(shù),比單純的手指技術(shù)更要得到重視?!?/p>

        對(duì)啊,這句話太好了,我反復(fù)地回味:大家都覺(jué)得手指技術(shù)才是技術(shù),可是語(yǔ)言的技術(shù)如果只是能做到說(shuō)對(duì)、說(shuō)快,而沒(méi)有抑揚(yáng)頓挫,將是什么樣子呢?

        有句話說(shuō):語(yǔ)言的終點(diǎn),是音樂(lè)的起點(diǎn)。

        很多學(xué)琴者都誤認(rèn)為技術(shù)的終點(diǎn)就是學(xué)琴的終點(diǎn)。我能甭理解為技術(shù)的終點(diǎn),才是音樂(lè)內(nèi)容的起點(diǎn)呢?

        (二)肖邦《回旋曲》(Op.56)

        演奏者:武漢音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)生

        這個(gè)女學(xué)生挺胖,彈出來(lái)的音色如同她的眼神一樣,有些漠然。這首曲子大而難,她的手指技術(shù)不錯(cuò),面不改色神不驚地彈完了,可是聽(tīng)完以后讓人感覺(jué)很壓抑。

        唐老師仿佛也有這個(gè)感覺(jué),他吐了一口氣,很客氣地躍到臺(tái)上:“你上幾年級(jí)了?”學(xué)生迷惑地回答:“高一?!碧评蠋熣f(shuō):“看得出來(lái)你是一個(gè)很開(kāi)心的人嘛!”臺(tái)下都笑了。(大家都能感覺(jué)到這個(gè)學(xué)生把一個(gè)悲劇的樂(lè)曲彈得太輕松。)大師對(duì)學(xué)生機(jī)智而仁慈的包容,讓大家都松了一口氣。

        唐老師又開(kāi)始示范,截然不同的音色讓音樂(lè)形象頓時(shí)鮮活了起來(lái)。我壓抑的情緒才得到釋放——這才是音樂(lè)啊!太美了!

        唐老師接著說(shuō):“我們開(kāi)心是挺好的,但是不能在彈曲子的時(shí)候把悲郁的曲子也彈得很開(kāi)心的樣子啊?!?/p>

        “大家注意,我稱這種現(xiàn)象為‘吸血鬼現(xiàn)象——就是有些孩子一旦技術(shù)很好了,碰到快的時(shí)候就像吸血鬼聞到血腥味一樣,‘嘭的一下就沖上去了?!迸_(tái)下的聽(tīng)眾已經(jīng)笑作一團(tuán)。

        唐老師的這個(gè)比喻這么恐怖,如同一道符貼在每個(gè)狂亂的心頭,以后就會(huì)像躲避吸血鬼一樣控制自己這樣的苗頭了。阿彌陀佛!

        “浪漫不能亂節(jié)奏,我建議大家要把肖邦的作品作為古典作品來(lái)彈,速度、節(jié)奏的統(tǒng)一等都要嚴(yán)謹(jǐn)。音樂(lè)層次的控制代表音樂(lè)情感的輸出。”

        音樂(lè)層次的控制代表音樂(lè)情感的輸出,是啊!這話太精辟了,我反復(fù)地念。這就是音樂(lè)修養(yǎng),它的悲喜都是有節(jié)制、有邏輯的。音樂(lè)首先是一種交流,交流的前提不是自己過(guò)癮,想罵就罵,交流首先是要合乎情理,這也是音樂(lè)的魅力所在吧。音樂(lè)不是自私的,不是為飽一己的痛快私欲恣意妄為地彈,而是跨越時(shí)空的阻隔和這些作曲大師、人類精神力量的源頭一起共舞,將他們用正確的魔咒喚醒,燦爛真實(shí)地投射在聽(tīng)眾的心靈屏幕里,給予每個(gè)人心靈救贖和力量。

        “這首曲于一開(kāi)始有分量,在郁悶的情緒中開(kāi)始,八分音符要彈清楚,你的這個(gè)節(jié)奏總是含混錯(cuò)誤地?fù)屌摹!碧评蠋煱言捦步唤o學(xué)生,開(kāi)始示范這個(gè)深沉郁結(jié)的引子,拿著話筒的小胖女孩眼睛里不再是淡漠無(wú)情,而是瞪得圓圓的,如同燈絲快爆炸的燈泡。我覺(jué)得太搞笑了,音樂(lè)如此有魔力,可以讓一個(gè)人的情緒前后變化如此強(qiáng)烈。這個(gè)孩子可能無(wú)法想象這首樂(lè)曲居然可以是這樣深沉黑暗,而其后又接著那么些幻化無(wú)窮的不確定的情緒,一個(gè)樂(lè)曲何以能裝下這么多人類的情感,而人類的情感為什么有如此微妙多情?!這個(gè)可愛(ài)的小女孩一定被大師的音樂(lè)和變化莫測(cè)的人生給深深擾動(dòng)和迷惑了。

        “霍洛維茲有句話,我愿意在這里告訴大家。他說(shuō),不論長(zhǎng)短句,高潮只有一個(gè)點(diǎn)。”

        唐老師開(kāi)始演奏其中的一段,聲音在他手中慢慢展開(kāi)、收束,又變換色彩再度展開(kāi)……如同一朵飽滿的芙蓉花苞在慢慢舒展開(kāi),每一次舒展都有令人驚嘆的色彩,而當(dāng)大家都覺(jué)得到此為止的時(shí)候,又驟然綻放出新的色彩,疊疊層層,仿佛是無(wú)數(shù)懸疑驚喜的無(wú)窮動(dòng),每一動(dòng)都牽動(dòng)著無(wú)數(shù)根心弦。唐老師一邊彈,一邊仰起頭望著音樂(lè)廳上方:“看,氣氛在確定……看,又不確定了……這里!這里又確定了!……”我順著他的目光看到音樂(lè)廳的上空,會(huì)場(chǎng)如何能桎梏住大師內(nèi)心自由奔騰的心神呢?音樂(lè)在延伸的同時(shí)心神已經(jīng)撞出了音樂(lè)廳,在高高的天空里了??臻g帶來(lái)的靈魂釋放,讓不屈的音樂(lè)與高高天花板下的每一枚空氣分子融合,空氣里充滿了沁人心脾的、濕潤(rùn)豐盈的音樂(lè)分子。

        (三)海頓《奏鳴曲》(Op.52)第一、二樂(lè)章

        演奏者:武漢音樂(lè)學(xué)院本科學(xué)生

        這個(gè)學(xué)生是個(gè)男生,看得出來(lái),本科生比附中學(xué)生還是嚴(yán)謹(jǐn)、成熟許多。這首海頓的《奏鳴曲》雖然聽(tīng)起來(lái)似乎沒(méi)有前面兩個(gè)樂(lè)曲“熱鬧”,但是卻要難得多。因?yàn)橐舴缴倬驮诫y把握,加上無(wú)數(shù)個(gè)重復(fù)的裝飾音、跳音、樂(lè)句,如果能彈得不啰唆就已經(jīng)很不容易了,更不要說(shuō)把其中的精髓和閃光點(diǎn)表露出來(lái)。從學(xué)生的角度來(lái)看,雖然稚氣、呆板了些,但這個(gè)男孩很不錯(cuò),在一些細(xì)節(jié)上能感到他試圖在展現(xiàn)音樂(lè)的流動(dòng)。

        “作品號(hào)要清楚,你提供的這個(gè)不太準(zhǔn)確,應(yīng)該是HobokenXV1.39,這些作品號(hào)都需要搞清楚,包括莫扎特、貝多芬……你不能說(shuō)我彈了貝多芬奏鳴曲的第4首,或者第27首,應(yīng)該把每個(gè)樂(lè)曲和作品號(hào)的名字搞清楚?!蔽揖o張地瞅了一眼身邊的一排同事們,他們也神色慌張,看來(lái)不是我一個(gè)糊涂過(guò)日子的?;厝サ米ゾo補(bǔ)功課去,這些事情真的再不能偷懶了。

        唐老師故作嚴(yán)肅地說(shuō):“同學(xué),要知道,這個(gè)世界上啊……”大家都很期待,看看唐老師有什么人生感言,他頭一抬扶扶眼鏡說(shuō):“有很多的跳音?!边@句出人意料的話惹得場(chǎng)下轟然大笑起來(lái)。

        唐老師旁若無(wú)人地接著說(shuō):“但都不是相同的?!贝蠹翌D時(shí)安靜下來(lái),陷入沉思。

        是啊,為什么我們沒(méi)有思考這個(gè)問(wèn)題呢?這個(gè)世界上有很多人,但都不相同;音符有很多,也不相同;奏法有很多,依然也不同。為什么我們要把這些有生命的音符處理成如同工廠流水線上的產(chǎn)品一樣死氣沉沉呢?

        “我想問(wèn)大家,一個(gè)很好的木匠,如果只有一個(gè)工具,如何制造好的木具?”臺(tái)下鴉雀無(wú)聲,“我要給大家強(qiáng)調(diào)的是:鋼琴的人生就是成為不斷擁有更多工具的魯班!”

        是啊,一語(yǔ)中的。這短短的一句話,卻需要我們付出一生來(lái)理解和體驗(yàn)。對(duì)于一種奏法,只用一種表現(xiàn)方式,是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,這樣的練習(xí)方向也是南轅北澈。

        唐老師大步流星地走到鋼琴前,彈了開(kāi)頭一段,問(wèn):“這是什么樣的?”我聽(tīng)了聽(tīng),柔和細(xì)膩,是女性。他又接著彈:“這遍呢?”我想了想,是男性,很陽(yáng)剛的。孰料他又接著彈:“這種呢?”我頓時(shí)暈倒了——前桑后剛,總不能說(shuō)是太監(jiān)吧!看來(lái)真是,感受只能是感受,波動(dòng)太細(xì)膩了,定性可真是不好定,就算是女性也有很多風(fēng)格種類,男性也是,每一種大的風(fēng)格中又有千千萬(wàn)萬(wàn)種,真是無(wú)窮無(wú)盡!

        唐老師抬頭看了看一旁的學(xué)生,說(shuō):“作品意圖要明確。還有,跳音的問(wèn)題??矗@里,右手色彩變化了,左手跳音也要變,跳音處理的單調(diào)造成了你曲子的性格單調(diào)。還有,節(jié)奏要精準(zhǔn),我這里不是說(shuō)精確,而是精準(zhǔn)!大家好好體會(huì)?!睂W(xué)生一聽(tīng),醍醐灌頂,恨不得重新投胎再回頭重新學(xué)習(xí)一遍鋼琴才好。

        (未完待續(xù))

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