曲魯偉　王　青

[摘要]長(zhǎng)篇小說(shuō)《許茂和他的女兒們》可謂是周克芹同志的成名作，小說(shuō)一發(fā)表就獲得了讀者們的一致好評(píng)，并榮獲首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。不僅如此，在影片的改編上，也出現(xiàn)了罕見(jiàn)的“撞車(chē)事件”：它分別由八一電影制片廠和北京電影制片廠改編為兩部同名電影，同期上映。1981年儼然成為“許茂年”。在改革開(kāi)放三十年后的今天，重新觀看農(nóng)村題材的影視劇創(chuàng)作，我們發(fā)現(xiàn)不論是這部小說(shuō)還是電影，依然具有其現(xiàn)實(shí)意義和歷史意義。

[關(guān)鍵詞]小說(shuō)；突破；電影；變化

長(zhǎng)篇小說(shuō)《許茂和他的女兒們》于1979年一問(wèn)世便在全國(guó)范圍內(nèi)引起強(qiáng)烈反響。周揚(yáng)同志譽(yù)它是“一部引人入勝的書(shū)”，沙汀同志則認(rèn)為“它不只是三年來(lái)反映在‘四人幫陣陣妖風(fēng)橫掃下四川農(nóng)村生活的佳作，就是三十年來(lái)反映農(nóng)村生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也相當(dāng)難得”。自小說(shuō)出版至今。有不少名家大師對(duì)它進(jìn)行評(píng)論與闡述。就電影改編來(lái)說(shuō)。在改革開(kāi)放三十年后的今天，將其與其他農(nóng)村題材的電影相比，仍能發(fā)現(xiàn)其深刻的現(xiàn)實(shí)意義和歷史意義，不失為一部有代表性的佳作。本文就小說(shuō)自身的突破、電影的改編及電影對(duì)小說(shuō)主題的變化等方面對(duì)其進(jìn)行一一評(píng)價(jià)，以期通過(guò)“重讀”探尋這部小說(shuō)及電影的意義與價(jià)值。

一、小說(shuō)的突破

《許茂和他的女兒們》之所以能在眾多農(nóng)村題材小說(shuō)中脫穎而出，一舉獲得首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，關(guān)鍵在于它未落窠臼，這主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：從題材來(lái)看，它寫(xiě)農(nóng)村，但并沒(méi)有一味歌頌新農(nóng)村、新生活、新人物，而是也描寫(xiě)農(nóng)民的苦難，揭露農(nóng)村在“文革”中遭受的破壞。它真實(shí)而全面地反映了在“十年動(dòng)亂”年代。中國(guó)農(nóng)民所走過(guò)的那一悲劇性歷程。歷史發(fā)展到今天，我們的生活已經(jīng)遠(yuǎn)離了那個(gè)“屋漏又遭連夜雨，行船偏遇頂頭風(fēng)”的苦難時(shí)代，但《許茂和他的女兒們》像一首輕輕淡淡的帶著憂郁的詩(shī)在人們生命的航程里滑過(guò)，使那個(gè)本來(lái)灰暗的時(shí)代多了一份燦爛的美麗。而這部小說(shuō)在當(dāng)時(shí)所展現(xiàn)出的對(duì)于農(nóng)民和農(nóng)村問(wèn)題的關(guān)心，是不是多多少少也對(duì)我們新時(shí)期提出的“三農(nóng)問(wèn)題”有所啟發(fā)呢?就人物塑造而言，小說(shuō)中所描述的人物不是新人，也不是中間人物，而是活生生的，實(shí)際生活中存在的，有血有肉的，苦難中的農(nóng)民。許茂這個(gè)人物，是在1975年的特定時(shí)間和環(huán)境中我們農(nóng)民形象的縮影。十年浩劫，使他這個(gè)“愛(ài)舍如家”的老漢變得自私自利、孤獨(dú)彷徨、郁郁寡歡，精神上遭到了一場(chǎng)嚴(yán)重的災(zāi)難。但是，許茂思想上的這些重大變化，并不是個(gè)人的品質(zhì)問(wèn)題，而恰恰是一個(gè)深刻的歷史教訓(xùn)。所以當(dāng)工作組組長(zhǎng)顏少春帶領(lǐng)工作組來(lái)到葫蘆壩時(shí)，這位歷經(jīng)滄桑的老漢又看到了希望和明天，心中重新點(diǎn)燃了生活的火焰，積極求安定，一心想發(fā)展生產(chǎn)……這樣一個(gè)藝術(shù)形象，在農(nóng)村，在全國(guó)，都是很有現(xiàn)實(shí)意義和典型意義的。而許四姑娘善良質(zhì)樸，溫柔體貼，雖然命運(yùn)多舛，但外柔內(nèi)剛的她不屈從于“命運(yùn)的安排”。與邪惡勢(shì)力代表之一的鄭百如進(jìn)行積極地抗?fàn)?，雖然也曾遭受不少挫折，甚至不為家人所理解，但她對(duì)幸福美好生活的強(qiáng)烈渴望與執(zhí)著追求終于得到了全家人的認(rèn)可。從作品基調(diào)來(lái)說(shuō)。整部小說(shuō)是寫(xiě)了農(nóng)村的“傷痕”，但是并不低沉，對(duì)未來(lái)充滿了希望。這給當(dāng)時(shí)還在傷痕文學(xué)與反思文學(xué)里彷徨的讀者們?cè)黾恿诵判模o人們更好地找出造成“創(chuàng)傷”的原因并加以改正與“治療”，進(jìn)而走向更加美好的明天以正向的推動(dòng)力。

作為小說(shuō)來(lái)說(shuō)，由于作者周克芹長(zhǎng)期生活在農(nóng)村，會(huì)農(nóng)活、懂農(nóng)事，對(duì)農(nóng)村的生活十分熟悉，他深刻地感知到新時(shí)期農(nóng)村變革帶來(lái)的生機(jī)，以及農(nóng)民由此獲得的勇氣。在小說(shuō)中對(duì)農(nóng)民的情緒的表達(dá)是準(zhǔn)確的，對(duì)鄉(xiāng)村的摯愛(ài)之情，對(duì)農(nóng)村小人物的人文關(guān)懷成為小說(shuō)的鮮明特色，也使這部小說(shuō)位列首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)榜首。

二、影片改編

由于小說(shuō)《許茂和他的女兒們》本身具有極高的思想價(jià)值，藝術(shù)構(gòu)思巧妙，人物形象典型，情節(jié)跌宕起伏。這對(duì)于電影改編來(lái)說(shuō)也增加了難度。影片的改編能否讓觀眾滿意，如何正確處理從文學(xué)語(yǔ)言到視聽(tīng)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變，都成為改編者考慮的問(wèn)題。

首先，就人物而言，電影與小說(shuō)的不同之處主要體現(xiàn)在以下兩方面：一方面，小說(shuō)中的部分人物省略化，以八一版的影片改編為例，電影中九姑娘的同學(xué)素華，吳昌全的母親金順玉大媽等均省去；而小說(shuō)中也著墨不少的龍慶大叔，吳昌全，金東水，齊明江等，在影片中卻是著鏡不多，體現(xiàn)了一種略化。但這不能說(shuō)是導(dǎo)演拍攝的敗筆，反而從某種意義上說(shuō)是一種成功的嘗試——只要為主題服務(wù)的幾個(gè)情節(jié)突出即可，無(wú)需畫(huà)蛇添足。另一方面，電影中的部分人物在姓名與年齡上與小說(shuō)略有出入：名字上，九姑娘許琴被改為許晴，七姑娘的第二任男友小朱被改為小柱；年齡上，長(zhǎng)生大，長(zhǎng)秀小改為長(zhǎng)生小，長(zhǎng)秀大。八一版的人物所以會(huì)有這么大的變動(dòng)。也許正如譚洛非同志在《一次值得研究的嘗試——談?dòng)捌?許茂和他的女兒們>的改編》中所說(shuō)，“由于原著者參加了改編工作，因此可以不受拘束地放手大改，這是有利條件?！?/p>

其次，從人物形象塑造上來(lái)說(shuō)，周克芹在《許茂和他的女兒們》小說(shuō)中對(duì)所有人物形象的正面著墨均不多，且他在對(duì)人物進(jìn)行正面描寫(xiě)的同時(shí)也比較注重以其他人的角度和口吻來(lái)對(duì)其進(jìn)行側(cè)面描寫(xiě)。但相對(duì)而言，作者對(duì)鄭百如形象的描繪算是比較全面的了：“三十來(lái)歲，面孔白凈，眉目也還端正，穿件補(bǔ)了疤的青布短棉襖，頭上沒(méi)有戴帽子，一寸來(lái)長(zhǎng)的短發(fā)直沖沖地立在頭上，配上他那瘦小結(jié)實(shí)的身個(gè)兒，給人一種精靈、干練的形象；只是由于眼睛里表現(xiàn)出那種游移不定的眼神，你才不會(huì)過(guò)于相信他的誠(chéng)實(shí)?！边@樣的語(yǔ)言極富有畫(huà)面感，正是電影改編所需要的，從小說(shuō)到電影，人物形象從人們的想象到可觀可視的視覺(jué)形象。無(wú)論作者對(duì)其著墨再多，我們每個(gè)人心中的“四姐夫”形象肯定都不盡相同，所謂“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆萊特”。正像許秀云這個(gè)人物，小說(shuō)中不論是直接描述她一雙大眼睛，瓜子臉；還是三姐夫羅祖華所評(píng)——百里挑一的賢淑女人，在將其形象清晰化之后(由八一電影制片廠改編成電影后)，許秀云由王馥荔飾演，影片中此形象的塑造總體來(lái)說(shuō)是成功的，由于演員真實(shí)樸素的表演使得這個(gè)形象越發(fā)顯得生動(dòng)。總的來(lái)說(shuō)，“八一”和“北影”改編的電影中的人物形象的塑造是成功的，此外，許茂老漢的頑固、“三辣子”的潑辣、七姑娘的淺俗、九姑娘的純真、羅祖華的老實(shí)等等也都塑造得栩栩如生、鮮明生動(dòng)。

第三，依照影視對(duì)小說(shuō)改編的原則，電影要在九十分鐘內(nèi)對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)進(jìn)行完整敘事，便無(wú)法將小說(shuō)中“縱橫四海”的無(wú)限制的隨意性用很強(qiáng)的場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)，所以必須把故事發(fā)生地點(diǎn)簡(jiǎn)約化、確定化、寓意化，而且勢(shì)必對(duì)其原有情節(jié)進(jìn)行部分刪減，有時(shí)甚至是某些次要情節(jié)的刪除。八一電影廠改編的電影中對(duì)小說(shuō)中許琴對(duì)吳昌全的愛(ài)慕，吳昌全與許貞的感情發(fā)展歷程，三姐夫在聽(tīng)了妹夫鄭百如對(duì)自己離婚舉動(dòng)悔恨的“感人言辭”之后去許茂老漢家“稟告”老婆，龍慶大叔和金東水“匯報(bào)”村里動(dòng)態(tài)并商量相關(guān)事宜，工作組來(lái)了之后鄭百如大會(huì)小會(huì)不斷地開(kāi)，

并且還拖延放工時(shí)間以在工作組面前表現(xiàn)自己以及他曾經(jīng)干過(guò)的一些其他惡行。許秀云挨家敲門(mén)揭發(fā)鄭百如的罪惡，還有吳昌全怎樣專心研究它的豌豆花試驗(yàn)田等等情節(jié)的刪減，也和部分人物的省略一樣，在突出重點(diǎn)的前提下，抓住能為中心主旨服務(wù)的重點(diǎn)進(jìn)行突出和強(qiáng)化，以便讓觀眾更好地理解影片的主題。

最后，“文似看山不喜平”，電影也是一樣。雖然電影無(wú)法像小說(shuō)一樣采用記敘、議論、抒情、描寫(xiě)等多種敘事方式來(lái)吸引讀者入勝，但卻可采用影片所具優(yōu)勢(shì)的手法來(lái)與觀眾進(jìn)行溝通，吸引觀眾的眼球。例如敘事順序的調(diào)整、敘事視角的轉(zhuǎn)換及情節(jié)的集中緊湊等等。在八一版的《許茂和他的女兒們》中，導(dǎo)演調(diào)整了故事的敘事順序，把情節(jié)簡(jiǎn)單化。同時(shí)也做了部分修改。影片開(kāi)始就通過(guò)鏡頭引出主要人物：許茂和他的四女兒許秀云、九女兒許琴。接著四姑娘的一聲慘叫，引出“夜半有人鉆進(jìn)四姑娘的房里去了”這一惹人口舌的事件，一方面設(shè)下疑點(diǎn)，觀眾不禁要問(wèn)：這是誰(shuí)?另一方面為以后的故事情節(jié)——謠傳大姐夫鉆進(jìn)四姑娘的房里及因?yàn)榇耸隆叭弊印迸c鄭百香在開(kāi)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)打架，為其四妹鳴不平等情節(jié)的開(kāi)展埋下了伏筆：同時(shí)，也從某種意義上來(lái)說(shuō)與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景相吻合：“文革”時(shí)，怎個(gè)不是奸臣當(dāng)?shù)?，小人得?另外，電影對(duì)小說(shuō)中許琴終在顏組長(zhǎng)的支持下去了縣城“學(xué)習(xí)”等相關(guān)情節(jié)也做了部分變化。這樣使得電影中人物矛盾更加集中，情節(jié)也更加扣人心弦，更具有視覺(jué)效果，吸引觀眾。

三、電影對(duì)小說(shuō)主題的變化

“優(yōu)秀的影片都有重大的主題，但主題的作用是強(qiáng)化故事，賦予故事以骨肉，而不是取代故事。在一部小說(shuō)里故事常常是為主題服務(wù)的，但在電影里主題是為故事服務(wù)的。”一方面，電影相對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)，其感受性更直接。而且觀賞過(guò)程中，因電影固定地接受時(shí)間的限制，因此，電影的主題相對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)應(yīng)該比較簡(jiǎn)單，觀眾才比較容易接受。另一方面，電影是大眾藝術(shù)，觀眾的文化層次相對(duì)小說(shuō)是參差不齊的，但電影又必須贏得觀眾才能獲得商業(yè)利潤(rùn)，這也對(duì)電影的主題提出了明確化、簡(jiǎn)單化、符合觀眾口味化等要求。

小說(shuō)與電影中，主題與故事的關(guān)系是不同的，電影版的《許茂和他的女兒們》就對(duì)主題進(jìn)行了簡(jiǎn)化。而由于文學(xué)的豐富性，不同的讀者可能讀出不同的哲理，引發(fā)不同的思考，如果說(shuō)“作家不是以理智思考(按照某種方劑，設(shè)計(jì)、取材、制作)，而是用心靈孕育出來(lái)的，是在他思想感情深處生活著的?！蹦敲磳?dǎo)演作為影片的“作家”，在改編過(guò)程中他就只能傳達(dá)自己的感悟，對(duì)小說(shuō)的主題理解與把握也可能會(huì)出現(xiàn)偏差，這樣也就產(chǎn)生了對(duì)主題的置換現(xiàn)象。

小說(shuō)《許茂和他的女兒們》是以四姑娘的婚姻問(wèn)題為主要線索的。許秀云與鄭百如復(fù)婚與否，與金東水到底能不能結(jié)合貫穿于小說(shuō)始終，而且小說(shuō)重在表現(xiàn)“文革”對(duì)人民所造成的創(chuàng)傷；而改編的電影中，北影版是注意對(duì)老漢幾個(gè)女兒的命運(yùn)進(jìn)行刻畫(huà)；而八一版卻將主線聚焦于許茂身上，以許茂老漢在生活道路上的浮沉為影片的主線，著力揭示他復(fù)雜的感情世界和思想變化過(guò)程。這樣整個(gè)悲劇的中心就不是如小說(shuō)中所寫(xiě)的四姑娘投河，而是電影中的許茂老漢上吊。小說(shuō)中，許茂將其四位在身邊的女兒叫來(lái)家里分錢(qián)時(shí)，顏組長(zhǎng)的“加入”才稍讓人感覺(jué)“老漢變了”，讓讀者內(nèi)心稍稍寬慰一點(diǎn)，而祝生那天雖然許茂答應(yīng)接小長(zhǎng)秀和長(zhǎng)生娃回姥爺家住讓讀者也為其高興，但顏組長(zhǎng)和九姑娘的走，讓老漢感慨：人們都走了。多少還是以失意、低落之筆調(diào)行文的。電影中給許茂老漢祝壽時(shí)卻以三姑娘蒸的壽桃，大姐夫的賀禮及顏組長(zhǎng)的禮物等場(chǎng)景的運(yùn)用及輕快的背景音樂(lè)來(lái)烘托許茂老漢生日時(shí)的喜慶氣氛，未免有點(diǎn)太過(guò)偏離原著的“調(diào)子”?？傮w說(shuō)來(lái)，電影中安排已經(jīng)被“文革”磨得很油的許茂老漢去上吊，而忍受誹謗與侮辱，接二連三遭受打擊且也一度未得到家人理解的四姑娘卻仿佛沒(méi)什么大的波折而平安地生活下去，更突出了主要矛盾；而顏少春走時(shí)許家人一一發(fā)表“臨別贈(zèng)言”未免失之過(guò)火；同時(shí)，電影開(kāi)始時(shí)的情節(jié)使得謠言四起，誹最終卻僅以顏組長(zhǎng)的一句話讓老漢知道自己誤解了四女兒和大女婿等，雖然通過(guò)影片中情節(jié)的展開(kāi)觀眾們知道事實(shí)真相，但這種表現(xiàn)手法未免有些粗糙……這些都會(huì)讓讀者感到難以接受。今天看來(lái)更多還是囿于當(dāng)時(shí)的。不過(guò)，任何事物都有辯證發(fā)展的兩個(gè)方面，我們應(yīng)該肯定的是，八一廠和北影廠對(duì)于小說(shuō)主題的變動(dòng)是為了更好地配合電影情節(jié)發(fā)展的需要，觀眾是滿意的。

通過(guò)對(duì)《許茂和他的女兒們》小說(shuō)與電影的比較，我們一方面看到了農(nóng)村題材小說(shuō)自身的成就與突破，另一方面也看到了小說(shuō)與電影間就人物、情節(jié)、主題等方面在改編過(guò)程中的聯(lián)系與不同，進(jìn)而可知小說(shuō)與電影之間其實(shí)是辯證發(fā)展的關(guān)系。

就《許茂和他的女兒們》的小說(shuō)與電影來(lái)看，都是成功的，之所以成功是因?yàn)槎叨己芎玫乇憩F(xiàn)了變化中的農(nóng)村、農(nóng)民的情緒與農(nóng)民的困惑，這與創(chuàng)作者對(duì)農(nóng)村的熟悉和農(nóng)民的熱愛(ài)是分不開(kāi)的，正是因?yàn)閯?chuàng)作者敏銳地把握住了時(shí)代的脈搏，深切感知到新時(shí)期為農(nóng)村變革帶來(lái)的生機(jī)，以及給農(nóng)民帶來(lái)的喜悅，才使作品具有深刻的思想內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。而《許茂和他的女兒們》的成功也讓我們深刻反思當(dāng)下農(nóng)村題材的文藝創(chuàng)作，我們的作家、藝術(shù)家必須立足土地，真正感受農(nóng)民的疾苦與喜悅，做農(nóng)民真正的文化代言人，讓自己的作品體現(xiàn)出農(nóng)民的價(jià)值觀念和情感渴求；我們的電影工作者也不能一味考慮影片的商業(yè)價(jià)值，要扶植農(nóng)村題材的電影，要真正站在農(nóng)民的立場(chǎng)表現(xiàn)在改革開(kāi)放中農(nóng)村的變化和成就，唱響城鄉(xiāng)互補(bǔ)共建的進(jìn)行曲；同時(shí)深入農(nóng)村生活第一線，塑造出社會(huì)主義新農(nóng)村的嶄新的人物形象，正如一些學(xué)者指出的那樣，對(duì)于農(nóng)村題材的電影創(chuàng)作，我們“要關(guān)注農(nóng)民在新的歷史條件下的生存處境，感受他們的命運(yùn)及拼搏，表現(xiàn)他們新的情感與胸懷，謳歌他們?yōu)橹袊?guó)的改革開(kāi)放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)所做出的巨大貢獻(xiàn)，塑造社會(huì)主義新農(nóng)村下的新農(nóng)民形象?！?/p>

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