王　飛

圖／周祖浩

看著針孔作品緊縮的暗角，我突然想起了已故詩(shī)人顧城的名句：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來(lái)尋找光明”。透過(guò)針孔，你是否也一樣感受到了，這種源自心靈深處的情感流露與觸動(dòng)?

正如作者所說(shuō)，“針孔視覺(jué)沖擊力比較強(qiáng)，容易奪人眼球”。而這種視覺(jué)張力，卻是源自于那緊縮著的暗角，源自于視覺(jué)的壓力，這是一個(gè)有趣的悖論。悖論是指一種導(dǎo)致矛盾的命題，在作品中表現(xiàn)為一種視覺(jué)游戲，如果我們承認(rèn)上面所說(shuō)視覺(jué)張力是真的，經(jīng)過(guò)一系列正確的推理，卻又得出它是假的，產(chǎn)生的是一種心理壓力。同樣的悖論關(guān)系在針孔攝影中還能找得到：針孔攝影是一種將簡(jiǎn)單與復(fù)雜，古老與現(xiàn)代發(fā)揮得淋漓盡致的東西。

在我看來(lái)，針孔是在給你一種方法，引你誤入歧“圖”，隨著圖中內(nèi)容從邊角開(kāi)始，逐漸地消失，讓你相信一切幻化無(wú)常，并終將成為現(xiàn)實(shí)的虛幻泡影。針孔是在給你一種證明，由于針孔攝影的技術(shù)原因而不得不慢速曝光，從而拉虛了“運(yùn)動(dòng)者”的影子，讓你相信古老與現(xiàn)代能夠交合在時(shí)間的同一點(diǎn)上，而這卻似又證明了“現(xiàn)在”的永恒。針孔是在給你一種向往，在現(xiàn)實(shí)中尋覓空靈，在生活中尋找理想，在繁雜中尋求心靈的歸宿，而這一切又是建立在一孔之見(jiàn)的迷茫之上。

針孔攝影就是在這種悖論的玩笑聲中，一次次觸及到心靈的清明和人生的真諦。而這種明與暗，張與馳，簡(jiǎn)單與復(fù)雜，古老與現(xiàn)代的對(duì)立，是在肆意挑釁，意欲考驗(yàn)?zāi)阋曈X(jué)神經(jīng)的思辨能力。不知透過(guò)針孔看世界對(duì)你來(lái)說(shuō)，是管中窺豹，還是一目了然?

“我拍針孔也是憑感覺(jué)”作者透過(guò)針孔，進(jìn)入到了一個(gè)迷離的世界；而我們透過(guò)作品，也仿佛能看到作者正慌張地按下快門(mén)，企圖通過(guò)針孔留下腦海里一閃而過(guò)的那煢煢子立的影子。

看著針孔作品緊縮的暗角，我突然就想起了已故詩(shī)人顧城的名句：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來(lái)尋找光明”，透過(guò)針孔，你是否感受到了一種源自心靈深處的情感流露與觸動(dòng)?暗角所造成的視覺(jué)張力與壓力，就像是在掩埋正在逃離現(xiàn)實(shí)緊張循逝的身影，當(dāng)然這種意境亦不乏有“面朝大海，春暖花開(kāi)”的開(kāi)闊與恬靜。

看你怎么想，怎么看!

《安碼攝影》：你拍針孔多長(zhǎng)時(shí)間了?

周祖浩：三四年吧。

《數(shù)碼攝影》：平時(shí)拍針孔多還是拍數(shù)碼的多?

周祖浩：針孔拍得不多，主要是抱著玩的心態(tài)。但現(xiàn)在拍數(shù)碼也不算多，每年休假出去的話，我膠片，數(shù)碼都會(huì)帶著。

《數(shù)碼攝影》：《古道胡楊》作品的光暈是后期疊加上的嗎，有沒(méi)有經(jīng)過(guò)后期強(qiáng)化?

周祖浩：這是去年在額濟(jì)納拍攝的。由于針孔的直徑只有0.2mm，光線發(fā)生了衍射，所以在照片上會(huì)產(chǎn)生彩色光暈，后期調(diào)整時(shí)，強(qiáng)化了光暈的效果。

《數(shù)碼攝影》：《陽(yáng)光·樹(shù)影》也有光暈現(xiàn)象，但二者的光暈有很大不同，這種光暈容易控制嗎，怎樣才能表現(xiàn)出來(lái)呢?炫光將原本就色彩迷離的場(chǎng)景蒙上了一層更加絢爛的神秘，針孔相機(jī)在拍攝這種特殊效時(shí)有什么優(yōu)勢(shì)或規(guī)律可總結(jié)的嗎?

周祖浩：將針孔直接對(duì)著光源，并選擇暗色的背景，便會(huì)產(chǎn)生這種五彩斑斕的光暈。由于光源照射到焦平面的角度不同，光暈便會(huì)不同。這種特殊效果在拍攝前往往無(wú)法預(yù)料。將膠片掃描成電子文件以后，后期調(diào)整色階及飽和度可以突出這種光暈。

《數(shù)碼攝影》：《水影天光》之一，之二因?yàn)楫?huà)面中有了人的存在，更加生動(dòng)起來(lái)。虛動(dòng)的人物形象，將作品觀者視線移情至了關(guān)乎心靈感受的表達(dá)。但看你的作品中拍人像的作品不是太多，是針孔拍攝難以實(shí)現(xiàn)嗎?

周祖浩：這兩幅作品是“威”那臺(tái)相機(jī)拍攝的太湖十八灣濕地公園?！巴庇捎谙窬喽蹋砸暯潜取疤臁蹦桥_(tái)相機(jī)更廣，所以能拍到些更夸張的視角。針孔由于孔徑小，一般需要更長(zhǎng)的曝光時(shí)間，如果畫(huà)面中人物活動(dòng)速度較快，人就會(huì)呈現(xiàn)虛影。

《數(shù)碼攝影》：正如作品里的那一抹紅?

周祖浩：是的，《水影天光》之一中的一抹紅就是一個(gè)在畫(huà)面中快速跑動(dòng)的孩子，

《數(shù)碼攝影》：在我的想象中，喜歡針孔攝影的人，應(yīng)該是一個(gè)喜歡創(chuàng)意，喜歡觀念的群體。如果是這樣，你不感覺(jué)在針孔創(chuàng)作中，關(guān)乎人及心靈的表達(dá)更值得成為主題去表現(xiàn)嗎?

周祖浩：我拍針孔也是憑感覺(jué)。由于平時(shí)工作忙，拍得也不多。從2006年初開(kāi)始接觸針孔以來(lái)，斷斷續(xù)續(xù)才拍了10來(lái)個(gè)卷100多張，還在摸索階段，雖然也拍了一些人，但感覺(jué)不是很滿意。由于相機(jī)一般人看來(lái)比較怪異，有時(shí)一些人出于好奇會(huì)圍觀，要拍好還是有點(diǎn)難度的。當(dāng)然以后也會(huì)朝著這個(gè)方向努力。

《數(shù)碼攝影》：《春》之一，之二，就像是一個(gè)現(xiàn)代人眼中的古意江南，看得出，你的作品表現(xiàn)的也多是一種心情或氛圍。

周祖浩：這是我的第一臺(tái)針孔“天”拍攝的。這臺(tái)相機(jī)到手后試拍了3卷，由于相機(jī)漏光始終無(wú)法解決，所以后來(lái)?yè)Q了視角更廣的“威”。從這兩張照片看，漏光還是比較嚴(yán)重的，而且無(wú)法控制。針孔由于更原始，完全擺脫了拍攝時(shí)對(duì)器材的依賴，個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該可以更好地反映拍攝者的感覺(jué)，或者說(shuō)是感受。

《數(shù)碼攝影》：在我的電腦上看，感覺(jué)畫(huà)面有些暗淡，有些壓抑了，讓人想起了《紅樓夢(mèng)》中的一些抑郁場(chǎng)景，這種效果表達(dá)是你有意為之，還是電腦顯示的差別?

周祖浩：應(yīng)該說(shuō)后期處理時(shí)也是融入了自己的心情的，把拍攝時(shí)的感受盡可能地反映在最終的作品上。

《教碼攝影》：其實(shí)對(duì)于《春》之一，我還是將其幻想成為一幅亮麗美圖，一派幽雅江南，一種快樂(lè)春意。

周祖浩：我個(gè)人也還是比較喜歡上面

何謂針孔攝影

周祖浩

針孔攝影是一種將簡(jiǎn)單與復(fù)雜，古老與現(xiàn)代發(fā)揮得淋漓盡致的東西，簡(jiǎn)單到了無(wú)需顧及器材的價(jià)值和形式，明白其中道理后，在器材上就可以非常簡(jiǎn)單地上手，而正是因?yàn)閷?duì)器材的依賴降低到了最低的要求，其繁復(fù)多變的可塑性又造就了玩法的多樣化，一個(gè)提示，一瞬間的靈感都能引申出錯(cuò)綜復(fù)雜的藝術(shù)感受。

在走入針孔攝影之前，必須清楚以下關(guān)鍵的兩點(diǎn)：針孔的最佳孔徑只和焦距相關(guān)，也就是說(shuō)孔到底片的距離和某一孔徑是關(guān)聯(lián)的，某一焦距下成像最佳的孔徑是有要求的，這個(gè)可以用軟件計(jì)算而來(lái)。第二，成像視角的大小和底片面積與焦距有關(guān)，也就是，焦距越短，底片越大，成像的視角也就越大。當(dāng)焦距與孔徑固定時(shí)，就能確定唯一的光圈值，也就能算出相對(duì)應(yīng)的感光速度，當(dāng)熟練以后，事實(shí)上是完全可以離開(kāi)測(cè)光而靠感覺(jué)來(lái)確定曝光值。

在玩轉(zhuǎn)針孔攝影前，首先我們來(lái)看看有關(guān)針孔攝影的器材，一個(gè)針孔加上一個(gè)承片的暗盒，根據(jù)其成像特性，舍棄了對(duì)焦機(jī)構(gòu)，由于針孔攝影的光圈通常都是非常小、曝光時(shí)間比較長(zhǎng)，快門(mén)結(jié)構(gòu)也就可以做得非常簡(jiǎn)單，甚至一段黑膠布就可以解決問(wèn)題，當(dāng)然，更方便的

方法是購(gòu)買(mǎi)各種成品的針孔相機(jī)，價(jià)格從幾百元到幾千元不等。

針孔攝影在被把玩的時(shí)候，并不需要順從一種定律或模式，完全可以天馬行空，任思緒自由飄蕩，在一定的規(guī)律被熟悉掌握之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)，你是在用感受來(lái)創(chuàng)作，從拍攝的準(zhǔn)備一直到最后呈現(xiàn)出來(lái)的圖像，交集了預(yù)見(jiàn)與未知，充滿了挑戰(zhàn)性，那種文化和神秘感一直貫穿其中。那張，只是在我的電腦里沒(méi)有找到掃描的原圖。

《數(shù)碼攝影》：作品的善后保存也非常重要。對(duì)于《春》之二，也是喜歡你給我最初傳的小圖那種色彩對(duì)比：濃郁的紅，抑郁的藍(lán)和淡青的白，仿佛那才能酣暢淋漓直舒胸臆，

周祖浩：原來(lái)那紅色是大塊的，后期我降低了紅色飽和度。《數(shù)碼攝影》：聽(tīng)說(shuō)傳統(tǒng)針孔相機(jī)出得越來(lái)越少了，不知玩針孔的群體現(xiàn)在怎么樣，你認(rèn)識(shí)的影友中還有在拍針孔的嗎?

周祖浩：我周圍沒(méi)有玩針孔的影友。

《數(shù)碼攝影》：你覺(jué)得這種拍攝會(huì)被淘汰嗎?因?yàn)橄駣W林巴斯的E-30、E－620等數(shù)碼相機(jī)，也有了模仿針孔的效果了。

周祖浩：是的，我的松下LX3也有針孔模式。至于膠片針孔是否會(huì)被淘汰我不好說(shuō)。我現(xiàn)在也正在尋找尼康相機(jī)的國(guó)產(chǎn)機(jī)身蓋，準(zhǔn)備嘗試用單反拍針孔，因?yàn)槲沂诸^有0.3mm孔徑的針孔片。

《數(shù)碼攝影》：你如何看待攝影器材的?

周祖浩：我目前在用器材包括膠片尼康F80，祿菜35s，奧林巴斯μ－Ⅱ，120針孔相機(jī)“威”；數(shù)碼相機(jī)有尼康D80、松下LX1，Lx3。

我喜歡器材，不發(fā)燒器材。除了山寨，沒(méi)有相機(jī)不能用；拍得不好，不怪器材怪自己。對(duì)手上使用的每一臺(tái)相機(jī)，都會(huì)認(rèn)真熟悉，充分發(fā)揮其長(zhǎng)處，拍出能看的照片。

《數(shù)碼攝影》：傳統(tǒng)針孔與數(shù)碼拍攝兩者還會(huì)有哪些主要區(qū)別?

周祖浩：至少目前用120膠片的針孔由于視角更廣而對(duì)我更有吸引力。而且傳統(tǒng)針孔沒(méi)有光學(xué)鏡頭產(chǎn)生的畸變，且暗角厲害。

《數(shù)碼攝影》：學(xué)習(xí)針孔攝影之前需要掌握哪些知識(shí)呢?

周祖浩：針孔攝影對(duì)攝影技術(shù)的要求更高，因?yàn)橄鄼C(jī)沒(méi)有自動(dòng)曝光系統(tǒng)，甚至沒(méi)有測(cè)光。由于孔徑小，相對(duì)口徑(光圈)小，往往需要更長(zhǎng)的曝光時(shí)間，這就必須還要考慮膠片的倒易率失效問(wèn)題。多數(shù)膠片在曝光時(shí)間長(zhǎng)于1s時(shí)倒易率就失效了，必須在拍攝時(shí)延長(zhǎng)曝光時(shí)間。懂了原理，掌握了攝影和膠片基本攝影知識(shí)，也就不難控制了。實(shí)際操作時(shí)，相機(jī)視角很廣，有時(shí)當(dāng)曝光時(shí)間短于兩秒時(shí)，尤其要小心不要將自己控制快門(mén)(其實(shí)嚴(yán)格說(shuō)是慢門(mén))的手拍進(jìn)畫(huà)面。

《數(shù)碼攝影》：這些就是傳統(tǒng)針孔攝影技術(shù)面與現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)的主要不同吧?

周祖浩：用數(shù)碼相機(jī)就沒(méi)有上面這個(gè)問(wèn)題。

《數(shù)碼攝影》：二者在拍攝感受與表現(xiàn)上有什么不同?

周祖浩：傳統(tǒng)針孔拍攝時(shí)一般離不開(kāi)腳架；拍出的作品視覺(jué)沖擊力比較強(qiáng)，容易奪人眼球。

《數(shù)碼攝影》：有些讀者是不喜歡暗角的，你對(duì)照片的暗角持何看法?

周祖浩：很難簡(jiǎn)單說(shuō)清楚。如果不是針孔，無(wú)論是膠片還是數(shù)碼，我也不喜歡我的風(fēng)光攝影作品有暗角。但在拍攝針孔片時(shí)我會(huì)追求這種暗角，并在后期制作時(shí)強(qiáng)化暗角。

《數(shù)碼攝影》：看來(lái)你是認(rèn)同了針孔是特殊技法的攝影了，所以能接受，是吧?

周祖浩：在拍針孔時(shí)我只追求表現(xiàn)我拍攝時(shí)的感受。而用其他光學(xué)相機(jī)時(shí)除了追求片子的內(nèi)容外，還會(huì)對(duì)像質(zhì)有所追求?！稊?shù)碼攝影》：最后，我想知道關(guān)于你對(duì)針孔攝影的看法：拿起針孔是創(chuàng)意的開(kāi)始?

周祖浩：我想不是，無(wú)論用什么相機(jī)拍攝，創(chuàng)意永遠(yuǎn)是重要的。