編者按：中國戲曲歷史悠久，劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國各民族地區(qū)的戲曲劇種約有三百六十多種。傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計(jì)。比較流行的著名劇種有：京劇、昆劇，越劇、豫劇，黃梅戲、婺劇、徽劇、評劇、秦腔、河北梆子等五十多個(gè)劇種。

喜歡中國文化聲里韻里的您，是否在茶余飯后還會來上兩嗓子呢?這期開始，我們以攝影師拍攝的個(gè)案為準(zhǔn)，以圖片的形式開始將各式劇種輪播“上演”。六月暑夏，觀演請自備一盞茗茶。好戲開場了!

婺劇，俗稱“金華戲”，浙江省地方戲曲劇種之一。它以金華地區(qū)為中心，流行于金華，麗水，臨海，建德，淳安以及江西東北部的玉山、上饒、貴溪，鄱陽，景德鎮(zhèn)等地。是高腔昆腔、亂彈、微戲、灘簧，時(shí)調(diào)六種聲腔的合班。因金華古稱婺州，1949年改今稱。

在農(nóng)村，早期的業(yè)余班社，以坐唱自娛為主，每逢迎神賽會，則敲鑼打鼓沿街挨村游動演唱，后來始發(fā)展為化裝上臺演出。

婺劇的傳統(tǒng)劇目十分豐富，較有影響的劇目有：《黃金印》、《孫臏與龐涓》、《三請梨花》、《斷橋》、《西施淚》和現(xiàn)代戲《桃子風(fēng)波》等。

婺劇的表演夸張，生動，形象，強(qiáng)烈，講究武戲文做，文戲武做，所謂：“武戲慢慢來，文戲踩破臺”。由于過去服裝原無水袖，表演多在手指，手腕上下功夫，亮相功架近似敦煌壁畫的人物姿態(tài)，自具一格；且特技表演甚多，如變臉、耍牙、滾燈、紅拳、飛叉，耍珠等。

角色行當(dāng)分老生、老外、副末，小生，大花面(凈)二花面(副)小花面(丑)四花面(武凈)，花旦作旦，正旦老旦武小旦、三梁旦(第三位花旦)、雜(扮演神仙、老虎、狗、由管“三箱”的兼)共十五行。

《六十多歲上舞臺》

看戲是一種情節(jié)，演戲也一樣，但后者可能更多地包涵著表達(dá)的欲望，這倒與攝影同理。在攝影人眼里，六十多歲的演員是個(gè)看點(diǎn)——攝影就是要尋找不同。而在觀者眼里。一位老演員對角色的把握對人生的詮釋才是看戲的重點(diǎn)。作者在確定以老藝人為拍攝對象后，不僅抓拍到了動作的精彩，而且看戲人的虛化也恰到好處——只剩下了對看戲人表情的刻畫。

作品中心處的過道，單單是一輪廓光，也會是一幅不錯(cuò)的作品，這里，作者呈現(xiàn)了作品很好的立體感，且前中后每一面都有觀者能找到的美感認(rèn)同。這里。不得不讓人佩服作者把握作品的細(xì)膩思維與獨(dú)到的眼光。

《精心化妝》

所謂“攝影是減法”的藝術(shù)準(zhǔn)則，并非說一幅作品中主體只有最少的元素才是好，而是要做到突出主體，其他的細(xì)節(jié)及內(nèi)容都必須要為主體讓道。一幅作品最終并非只是看哪個(gè)細(xì)節(jié)更漂亮，拍攝難度大可以加分，畫質(zhì)精良可以加分，立意、畫面構(gòu)成好可以加分，但最終決定的是一幅作品最后呈現(xiàn)給觀者的意境和整體感受。鏡中的人面部如果更實(shí)點(diǎn)會好些，眼睛中如果有眼神光會好些，手的姿勢如果再漂亮些會好些，但最終結(jié)果是，這幅作品給人一種沉寂在自我完美的陶醉中的細(xì)膩感受，以情感情緒的表達(dá)蓋過了抓拍中留下的遺憾。如果這時(shí)的眼神還炯炯放光，一是有后期或擺拍之嫌，二是沒有了作品表現(xiàn)出的這種“對鏡貼花黃”、顧影且自憐的氛圍。

同治，光緒年間(1852-1908)，婺劇班社達(dá)四十余班。1935年后，婺劇始有女演員。抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，金華度失陷，一些出色的演員死于戰(zhàn)亂，婺劇班社星散，這一劇種幾乎一蹶不振。1953年成立了浙江婺劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，后改為浙江婺劇團(tuán)。1955年，各劇團(tuán)聯(lián)合招收了二百多名學(xué)員，培養(yǎng)了批人才。至20世紀(jì)80年代初，婺劇共有了劇團(tuán)十二個(gè)。2007年浙江省婺劇團(tuán)獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎(jiǎng)。