宇　軒

中國(guó)畫(huà)在幾千年的發(fā)展進(jìn)程中,涌現(xiàn)出八大山人、張大千、齊白石、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石等國(guó)畫(huà)大師,引領(lǐng)著中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法一脈相承,從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意,從工筆到潑墨,使得中國(guó)畫(huà)這一國(guó)粹藝術(shù)代代相傳源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

當(dāng)人們?cè)诠すP、潑墨、指畫(huà)等多種畫(huà)法兼存的畫(huà)苑園林中徜徉時(shí),又一株中國(guó)畫(huà)的技法奇葩正在綻放。

這就是美術(shù)教授陳宗麟創(chuàng)立的碟墨技法。

眾所周知,瓷碟乃盛物之器,用途廣泛,既可盛裝醬菜、干果之類,也是畫(huà)家揮毫潑墨的最佳盛具。

然而,誰(shuí)能想到——國(guó)畫(huà)家陳宗麟竟然用瓷碟代筆,在宣紙上潑灑出一幅幅神態(tài)各異、構(gòu)圖巧妙、造型豐富的中國(guó)畫(huà)來(lái)。

美學(xué)家說(shuō),藝術(shù)的創(chuàng)作沒(méi)有止境,技法的創(chuàng)造也無(wú)止境,關(guān)鍵在于創(chuàng)立者的技法是否能達(dá)到一種水平、一種高度、一種層次、一種境界。

探索陳宗麟的繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)生涯,大致可分為兩個(gè)階段——

大概十多年前,陳宗麟的國(guó)畫(huà)技法是以潑墨寫(xiě)實(shí)為主的風(fēng)格,與中國(guó)所有的大學(xué)美術(shù)教授和畫(huà)家一樣,走的是一條傳統(tǒng)而扎實(shí),平淡而無(wú)新意的教學(xué)、習(xí)練和創(chuàng)作國(guó)畫(huà)的老路。

上世紀(jì)90年代末期,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)成就委員會(huì)單獨(dú)出版了《陳宗麟國(guó)畫(huà)作品優(yōu)選》個(gè)人畫(huà)集,筆者從中看出他寫(xiě)實(shí)飄逸的技法風(fēng)格,可稱為他的第一創(chuàng)作階段。

陳宗麟的第二創(chuàng)作階段,是大約18年前,他在教授人物畫(huà)的課堂上,一時(shí)興起,受了曾經(jīng)畫(huà)潑墨山水的啟發(fā),無(wú)意中用講壇上的墨碟隨意潑灑出一幅人物畫(huà)《醉臥圖》來(lái),從此一發(fā)不可收拾。

從那以后,由于興趣使然,他每日必戲墨一番:用瓷碟蘸墨,在宣紙上慢慢浸之,紙面上潤(rùn)染出人物、山水、花鳥(niǎo)……

同行聞?dòng)嵲啻闻R門索畫(huà),他竟笑而拒之:“我只是自我玩趣,深知自己碟墨技法淺陋,難見(jiàn)眾顏,還須努力加倍探求,方能獻(xiàn)丑于眾,見(jiàn)諒!”

古時(shí)文人墨客認(rèn)為繪畫(huà)可以“啟人之高志,發(fā)人之浩氣”,“內(nèi)可樂(lè)志,外可養(yǎng)身”,而達(dá)到凈化心靈的目的。

國(guó)畫(huà)大師潘天壽曾對(duì)中國(guó)畫(huà)所達(dá)到的最高水平給予準(zhǔn)確的定義,他說(shuō):“我們欣賞一幅好的國(guó)畫(huà)作品,無(wú)論是人物、花鳥(niǎo)或是山水,畫(huà)面中物體的筆墨如能顯示出‘如折釵股、如錐劃沙、如屋滿痕、如蟲(chóng)蝕木的藝術(shù)效果,那就是最好的筆墨技法,可謂國(guó)畫(huà)中的逸品?！?/p>

陳宗麟在碟墨技法的研習(xí)中,足足摸索探討了近20年,終于實(shí)現(xiàn)了“逸品”的效果。

他談到創(chuàng)立碟墨技法的初衷時(shí)說(shuō):“中國(guó)畫(huà)按使用工具分類,可分筆墨、潑墨和指墨畫(huà)三種。眾所周知,筆墨畫(huà)已家喻戶曉人人皆知。至于潑墨畫(huà)雖然大氣渾然,但由于受工具的局限,一直沒(méi)有解決畫(huà)線的難題。指墨畫(huà)雖然畫(huà)線容易,但由于尖利的“手指甲”在未干的濕底兒上畫(huà)線很容易傷紙。雖然手掌能畫(huà)“面”,但在表現(xiàn)更大面積時(shí),也得借用碟子來(lái)潑。為此我認(rèn)為:用瓷碟作畫(huà),恰恰是將傳統(tǒng)的潑墨和指墨畫(huà)相結(jié)合,集二者大成為一體。”

老子曰:“圖難乎其易也,為大乎其細(xì)也。天下之難作于易,天下之大作于細(xì)。”

陳宗麟深諳《道德經(jīng)》的真諦,曉得干任何事情,苛求成功反而不能成功,當(dāng)做一種消遣、一種自?shī)省⒁环N玩趣,反而能在不經(jīng)意間獲得意外的收獲。

筆者曾在陳宗麟畫(huà)室見(jiàn)過(guò)他獨(dú)自用瓷碟作畫(huà)的情景——在鋪開(kāi)的宣紙上,他細(xì)細(xì)調(diào)節(jié)七色顏料后,然后拿出一個(gè)專用的瓷碟,在墨碟盤里輕輕蘸些顏色,在宣紙上隨意潑去,點(diǎn)、線、勾、畫(huà),無(wú)一不能……

筆者深知,陳宗麟的碟墨技法至今能做到隨心所欲、揮灑自如非常不易,不但要有深厚的技法功底,還要具備高超的藝術(shù)鑒賞力,及深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)和長(zhǎng)期磨煉的藝術(shù)功力。

當(dāng)翻開(kāi)新近出版的《碟墨畫(huà)家陳宗麟》畫(huà)冊(cè)時(shí),一幅幅奪人眼球、栩栩如生的碟畫(huà)人物向人們走來(lái)——《桃園結(jié)義圖》、《虎牢關(guān)三英戰(zhàn)呂布》、《張飛怒打督郵》、《關(guān)羽單刀赴會(huì)圖》、《三顧茅廬》等三國(guó)故事展現(xiàn)眼前。

畫(huà)面上的人物形象各具特色:劉備白衣白袍,綸巾飄逸瀟灑,神態(tài)自若;關(guān)羽紅臉大漢相貌堂堂,披綠袍跨赤兔,神情凜然;脾氣魯莽的張飛黑臉黑衣黑褲,圓瞪雙目,手握皮鞭,貪官督郵在他的皮鞭下乞求告饒……

再細(xì)細(xì)品味,畫(huà)面的構(gòu)成內(nèi)涵豐富,無(wú)論人物的面部表情,或是動(dòng)作特征和周圍景物搭配,都恰到好處簡(jiǎn)略得當(dāng),點(diǎn)、線、面的顏色運(yùn)用,無(wú)不渲染得當(dāng),有種一氣呵成之感。很難想象這是用瓷碟作畫(huà)而成。

陳宗麟碟墨技法的創(chuàng)新和確立,以及畫(huà)法的抽象表現(xiàn)形式,正是一位敢于探索,并善于創(chuàng)新的國(guó)畫(huà)家日趨成熟的體現(xiàn)。

陳宗麟之所以遲遲推出自己的碟墨技法供世人欣賞,其根本原因在于他的碟墨技法,至今終于達(dá)到被世人認(rèn)可的水平,甚至已超過(guò)其本人過(guò)去國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)。

他感觸頗深地說(shuō):“我如今感到——我用碟子作畫(huà),已超過(guò)了我用筆作畫(huà),因?yàn)楣P墨所達(dá)不到的效果,通過(guò)碟墨都一一實(shí)現(xiàn)了。”

中國(guó)河山畫(huà)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、河北大學(xué)美術(shù)教授李明久看了陳宗麟的碟墨畫(huà)后,抑制不住內(nèi)心激動(dòng)說(shuō):“真沒(méi)想到,用碟帶筆,竟然勝過(guò)筆畫(huà),不可思議,神奇神奇!”

2009年4月,中國(guó)國(guó)家專利局經(jīng)過(guò)一年左右時(shí)間的詳細(xì)考察調(diào)研,認(rèn)為陳宗麟的碟墨技法屬于獨(dú)家創(chuàng)造發(fā)明的技法,是中國(guó)畫(huà)繼筆墨、潑墨、指墨技法后獨(dú)創(chuàng)的新技法,特授予國(guó)家專利。

當(dāng)專利證書(shū)從北京發(fā)到千里之外的齊齊哈爾時(shí),陳宗麟家中的電話幾乎打爆了,很多業(yè)內(nèi)人士紛紛向陳教授或索要碟墨作品、或要拜師學(xué)藝、或要做其經(jīng)紀(jì)人……

《中國(guó)收藏》雜志社聞?dòng)嵮杆俾?lián)系陳宗麟,希望在雜志上刊登其碟墨畫(huà)作品;香港文藝出版社馬上與陳宗麟直接聯(lián)系,要為其出版碟墨畫(huà)?？?huà)冊(cè)。

陳宗麟的蝶墨技法,將會(huì)得到更多同行和專家的認(rèn)可和贊許。

陳宗麟的碟墨技法,將成為中國(guó)畫(huà)絢麗藝苑一株耀眼的奇葩!

陳宗麟國(guó)畫(huà)藝術(shù)簡(jiǎn)介

陳宗麟,齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)教授;四川省國(guó)際詩(shī)書(shū)畫(huà)研究會(huì)高級(jí)畫(huà)師;南京顏真卿書(shū)畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師;黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

1942年生于四川省成都市,1964年畢業(yè)于哈爾濱藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)專業(yè),其指導(dǎo)教授是國(guó)畫(huà)大師徐悲鴻的親傳弟子、當(dāng)代國(guó)畫(huà)大師劉勃舒(曾任中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng))。

大學(xué)畢業(yè)分配到齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)院,曾任國(guó)畫(huà)教研室主任,長(zhǎng)年從事大學(xué)課堂中國(guó)畫(huà)的教學(xué)講授,其學(xué)生遍布祖國(guó)各地,很多成為中國(guó)畫(huà)的后起之秀。

陳宗麟在授課之余從事國(guó)畫(huà)的習(xí)練和創(chuàng)作,在完成碟墨技法之前,他的傳統(tǒng)筆墨畫(huà)、連環(huán)畫(huà)作品也造詣?lì)H深,曾多次參加全國(guó)及省美術(shù)作品展并多次獲獎(jiǎng)。代表作品有《雨鼓石》、《路》、《人與火》、《磨刀圖》、《達(dá)摩面壁圖》、《泉》、《春去春回》、《寂寞空庭春欲曉》、《血濺津門》等。

1987年隨團(tuán)在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦中國(guó)畫(huà)畫(huà)展。

1999年被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)成就出版委員會(huì)單獨(dú)出版《陳宗麟國(guó)畫(huà)作品優(yōu)選》個(gè)人畫(huà)集。

本人作品被收入《世界美術(shù)集》和《二十世紀(jì)國(guó)際現(xiàn)代美術(shù)作品精選》畫(huà)冊(cè);其生平業(yè)績(jī)被收入《世界名人錄》。

陳宗麟多年來(lái)嘗試以瓷碟代筆,終于大器晚成,扔掉毛筆,專用瓷碟作畫(huà),一舉成為中國(guó)“碟墨技法”的創(chuàng)始人,其碟墨技法經(jīng)國(guó)家專利局詳細(xì)考察,終獲國(guó)家專利?！?/p>

(編輯/李舶)