方子哥出生在一個藝術(shù)家庭，父親方官德是北京人民藝術(shù)劇院著名導(dǎo)演兼演員。母親吳藝是中國兒童藝術(shù)劇院演員。從影之前。方子哥曾經(jīng)當(dāng)過東北兵團戰(zhàn)士、油漆工、搬運工、汽車司機；1981年，方子哥調(diào)到文化部《中外電影》當(dāng)編輯。兩年后又在文化部外聯(lián)局工作了兩年：1985年終于如愿調(diào)入北京電影制片廠演員劇團當(dāng)了演員，

方子哥步入影壇后曾經(jīng)在《小揚征稅記》、《蝦仔擒盜記》、《死去活來》、《無人喝彩》、《混在北京》等影片中飾演角色。其中，他在《無人喝彩》中飾演的“大款”錢康，一招一式動作都極為到位，于濃郁的喜劇韻味中道盡生活的尷尬與無奈，為當(dāng)今銀幕增添了一個極為難得的而又極富有典型意義的人物形象，獲第十四屆金雞獎最佳男配角獎。另外，方子哥在影片《混在北京》中飾演了一個從外地來到北京的風(fēng)流詩人，因表演出色，獲1996年百花獎最佳男配角獎。

方子哥擅長喜劇表演，他在許多影片中所表現(xiàn)出來的滑稽、憨厚、迂腐、嚴肅都充滿了喜劇味道，他是一個可塑性和角色感較強的演員。

(接上期)

調(diào)到劇團以后第一個角色應(yīng)該是個男主角，片名叫《溫柔的眼鏡》。在那個之前演過一個風(fēng)光片，是個關(guān)于海南島的“天涯海角行”，一個風(fēng)光片，就是把海南島走遍了、吃遍了、玩遍了，走一個地，介紹一個地。當(dāng)時我演一個東北的伐木工人，到海南島去旅游結(jié)婚。后來緊接著就拍了陳佩斯的《父與子》，演陳佩斯的鄰居，完了那以后被調(diào)到了北影。當(dāng)時考北影的時候，因為跟陳強合作過，他對我有印象。另外就是說還有演過電影的資歷，他們看過這些資料，覺得我還行。

可能因為我從小就生活在演員的家庭，所以我每演一個角色都是受好評的，包括第一個電視劇演的一個單本劇，一個小喜劇，還得到了一個表揚獎，后來幾個戲基本上都得了獎。我在演《混在北京》的時候，那時候是得了一個百花獎，當(dāng)時，傅彪還沒名氣呢，他還專門跟著別人來劇組見著我，跟我說：五哥，您以后有什么戲您帶著我，咱倆長得有點像。我也沒感覺，咱倆長得像，咱倆可以演哥倆。后來我跟他還有一個約會，就是專門找一個人給我們寫一個劇本，我們演哥倆的那種。但是后來也沒弄成，他去組織劇本，劇本還沒組織好就走了。前一段時間還有一個小姑娘見到我，說：特喜歡你的表演，但是有時候就把你跟傅彪混了。

傅彪很可惜，他屬于很聰明的人，而且入門了，就是得法了。我總覺得演員，好些人雖然從電影學(xué)院、中戲?qū)W了多少年，還是不得法，沒明白什么叫演戲。實際上表演也就一個窗戶紙，有可能兩天一捅就破了，也可能這輩子也捅不破。我原來給他們舉過例子，比如說這個人你干了一件什么事情，做完了以后，現(xiàn)在我告你，我這支了一個攝像機，有好多觀眾去后邊看你，你把你剛才做的那個再做一遍，很多人就做不好。為什么?就是因為你的思想復(fù)雜，實際上這些事情能不能做?都能做。但是你有了這種思想負擔(dān)以后，你再去做就有一個意識要往下演了。實際上你要是把這種意識給去掉了，你不再想我是演給別人看的，我演得對不對、像不像、好看不好看等等之類的東西，你沒有這種思想意識了，我就在做我剛才做過的事情，你就是最好的演員。我很理想的，就是說最好的演員境界是什么?就是像紀錄片一樣，這就是最好的演員。所以演員你怎么把他做好啊?就是你要想辦法讓自己去掉那些私心雜念，去掉那種有一種意識，就是我要演的意識。我不是在演，我是在生活。我認真做好我要做的事情，你就是最好的演員，而且任何人都行，包括瞎子、瘸子什么的都可以。為什么?生活里有這些人，你認為長成任何的樣子都是我們生活中的人，所以就可以變成戲中的人。難度在于哪?在于我要演一個跟我自己不一樣的，這是難事。但是你如果完全把自己又融入到另一種人的性格、特點、職業(yè)、愛好、習(xí)慣等等之類的，你不就完全變成了那個人，認認真真在做那個人的事，你就是最好的演員，我覺得一丁點都不難。

演自己吧，我覺得還好一點，如果去演別人，那就是功夫。你要觀察，要想，要去體驗，要去尋找。另外一個人肯定跟你不一樣，所以你要尋找另外一個人，你要找到原形，那個人是怎么樣做的，你找到他的心理根據(jù)，找到他的生活習(xí)慣、動作習(xí)慣、性格的習(xí)慣、或者他的思維的習(xí)慣。你按照那種去做，你把自己融入到那個人，就能做到了。實際，我這個理論可能和他們學(xué)院派的不一樣。

至于說我演過的角色。我覺得每一個角色演的都挺好。為什么呢，就是基本上每一個角色我都是很用心，哪怕再小的角色我都會很用心的去做的，而且我盡量做的就是區(qū)別于我自己。因為，平常我這個人不愛說話，是一個特別內(nèi)向的人，這可能也和文革中那種政治上得謹慎小心哪、不能出事啊，跟這段挺長時間的經(jīng)歷有關(guān)系。我為什么喜歡演戲呢?是屬于我換了個角色后，不是我自己，在合理的釋放、合理的發(fā)泄，而且就是合法的發(fā)泄。所以我愛演戲，在那個境況下我可以自由，雖然現(xiàn)在都放寬了，開放了等等之類的，但是我習(xí)慣那種內(nèi)心的保護。

血液里的藝術(shù)傳承

我這個人永遠是低調(diào)的，絕不是那種到處去那惹禍的。你讓我敞開了去折騰，不太可能，除非劇本里寫的是這樣的。但是換句話說，我能不能做成那樣?能做到，所以任何人都是這種情況。只要在某種條件下，任何事情，它實際上都能做到的。而且比如說你演好人也好，演壞人也好，區(qū)別它的不在于你長的什么樣，什么氣質(zhì)，不在乎這個，而在于你做得事情的行為，你違法了，你就是壞人，你做這個事害人了、違背良心了，你就是一個壞人。所以，區(qū)別一個人的好壞，不在于他長的什么樣，是不是歪鼻子斜眼，而在于他的行為。當(dāng)然啦，這里而也可能有很復(fù)雜的東西，沒這么簡單，他做這個事，雖然違背他自己的良心或者他就是要做這個壞事，但是他也一定有自己的心理依據(jù)，這種心理依據(jù)你要把他給闡述的非常明白，他這個壞人才能夠成立。這種中國特有的表演方法，壞人就是歪鼻子斜眼，不正眼看人。但有的時候，也可能有些人做壞事就是掛像。因為他有心理依據(jù)，所以你要做個表現(xiàn)得很壞的樣子，也一定要有心理依據(jù)。他看人賊眉鼠眼的，為什么?他得看人是不是發(fā)現(xiàn)他了，一定要有心理依據(jù)，把他自己認為是正確地去做出來這種行為。

那么多年蹉跎的這些歲月，現(xiàn)在回想起來，也給我留下一些影響。其中對我影響最大的實際上就是我父輩他們對藝術(shù)的這種追求，因為我從小在人藝的那個院子里長大的，老人們常說戲比天大，對于戲的特別玩命的這種追求啊，把它捧為最神圣的東西，這些東西，讓我從小受熏陶。而且我父親這個人是個特別善交際的人，特別招人兒，特別有人緣兒的人。所以很多人經(jīng)常到我家里聚會，我父親做飯也好吃，他們討論各種各樣的事，聊

藝術(shù)、聊表演什么的。所以雖然我沒有上過什么中戲電影學(xué)院，但是我上場就能演戲，可能就跟小時候受過的這種熏陶有關(guān)系。比如說董行信，他教過我朗誦，我那時候就背著這么大的錄音機到他們家去，讓他念，念完了以后回來一遍一遍的，重復(fù)他的。從小就是，怎么說呢?我們沒有直接讓人家來教導(dǎo)我們，而是我們從小泡在排練廳里面玩，他們演出我們就從后面跑到臺下去看戲。那時候各種電影，內(nèi)部電影，不許外人看的，我們都是從首都劇場的天橋，爬啊爬啊，爬著過去，爬到幕后去看，特別危險。反正從小是受這個熏陶。所以要說影響最大的，實際就是他們那一代人對于戲的追求，對我們影響最大。

我父親也當(dāng)過導(dǎo)演，他們排戲的時候，我們都到后面去看，按理說不許小孩進來的，我們偷偷跑到后面，就坐在那看。那個時候，導(dǎo)演前面都放一個按的鈴，叮一下，鴉雀無聲。什么聲音都不能有，特別肅穆，完了就開始拍戲。導(dǎo)演的脾氣也特大，上去恨不得踹演員一腳，就是那種權(quán)威性特別大，大家都把他作為特別神圣的那種形象，排練場那種氣氛，對于我來說就是一個殿堂。不像現(xiàn)在這幫孩子追求的全是名利方面的東西。所以我現(xiàn)在演戲，不是追求名利，我追求的是演戲的過程，可以說我不是給觀眾演的，我是給我自己演的，就跟那個票友似的，我過這個癮。但是，觀眾有反饋，對你的贊揚，對你的評價，這是讓你非常舒服的事。這也是這么多年潛移默化當(dāng)中，一點點積累下來的。

我現(xiàn)在這種生活狀態(tài)是什么樣的?我們?nèi)抑挥形疫€沒退休，還是北影的在職人員。我的狀態(tài)就是在演戲，沒有別的，別的我也不愿意干，也覺得只有演戲?qū)ξ沂亲钐嵙恕?/p>

我的名利觀

通過這么多年，我看得也比較明白了。名和利這種東西是沒有頭的，尤其是演員這行不可能永遠輝煌的。按一般規(guī)律，這些明星們都是七、八年就下來了，所以你必須有一個心理準備能夠去承受，我有讓大家歡呼的時候，也有大家把你遺忘的時候，總是有高潮有低潮，所以不能總覺得自己有多了不起，當(dāng)你被人冷落的時候，你必須有這個心理承受能力，所以你看明白這個，就無所謂了。

另外我是從小生活在明星堆里的，都是巨星，從小生活在他們的堆里，所以沒有覺得，而且就是一定得看明白這些。

我是等于從最苦的時候過來的，所以憶苦思甜，我不用回憶，我覺得苦隨時在腦子里邊，這么一對比，多幸福啊。而且不光是我個人，現(xiàn)在咱們的國家，包括北京建設(shè)的這么好，人民的生活這么幸福。我是從困難時期過來的，那個時候是什么樣的?誰又能想到大家都能開上汽車?現(xiàn)在我們家三輛車，仨人一人一輛車。當(dāng)年我給別人當(dāng)司機的時候，開的是工廠里國家的車，你能想象得到我們每個人現(xiàn)在能開汽車嗎?所以拿現(xiàn)在的生活跟那時候一比，你不能不知足，真的，人要是不知足，什么時候就沒有頭了。

但是有一點，你一定要看清楚自己有多重。你不是英雄，你也不是多牛的。反正對于我來說，你說還有什么別的能耐，我沒那能耐，或者去做生意啊賺錢，我就滿足于我這種演戲就行了，而且我的夢想就是在我老的還能稍微動一點的時候，還有戲演。這就是我的夢想。