黃　靜

光緒官窯出現(xiàn)的中興景象，也帶動了民窯的短暫復(fù)蘇。此時由于外銷仿古瓷的興盛，無論官窯或民窯，復(fù)古之風(fēng)又起，尤其以仿清三代瓷器最多、也仿得最好。其中又以仿康熙青花最為出色，有的幾可達(dá)到亂真的程度……

在咸豐五年至同治五年(1856－1867)這十多年的時間里，景德鎮(zhèn)御窯廠曾毀滅于太平天國的戰(zhàn)火，其間的官窯瓷器生產(chǎn)情況，也無資料可查。光緒皇帝即位后，曾勵精圖治，使景德鎮(zhèn)官窯在前朝恢復(fù)的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了飛躍性的發(fā)展，生產(chǎn)出一大批精美之器。尤其是在光緒十年、二十年、三十年時，分別為慈禧太后的五十、六十和七十大壽而制作了大批用于慶典和賞賜的瓷器，更是工藝精湛，無論胎、釉、彩的制作水平，都達(dá)到了咸豐、同治以來的最高水平。而光緒官窯瓷器中，除光緒年款的器物外，還有一批署“大雅齋”、“儲秀宮制”、“長春宮制”、“坤寧宮制”款的瓷器，制作精美，是專供慈禧太后使用的。這些精美之作，構(gòu)成了清末官窯瓷器的最后輝煌。

光緒官窯出現(xiàn)的中興景象，也帶動了民窯的短暫復(fù)蘇。但民窯器總體來說與清三代瓷器相去甚遠(yuǎn)，胎質(zhì)粗松、胎釉不平整、釉層稀薄、彩料發(fā)色灰暗等暇疵成為共同的特征。但與成豐、同治民窯瓷器的彩繪粗糙、用彩艷俗相比，光緒瓷器的藝術(shù)水平和工藝水平無疑又是上了更高的一層臺階。

光緒瓷器總體而言仍以粉彩為主流，但青花器較咸豐、同治時產(chǎn)量大增，生產(chǎn)了大批的日用器、陳設(shè)器、祭禮用器和仿古器。此外五彩、斗彩、金彩、釉里紅、顏色釉等品種也相當(dāng)豐富。此時由于外銷仿古瓷的興盛，無論官窯或民窯，復(fù)古之風(fēng)又起，尤其以仿清三代瓷器最多、也仿得最好。其中又以仿康熙青花最為出色，有的幾可達(dá)到亂真的程度，但釉面較白且有呆滯和飄浮感，體質(zhì)由于胎體不夠致密而較輕，底款有的偽托“康熙年制”款或“若深珍藏”款，有的仿花葉款或青花雙圈款。顏色釉瓷為歷朝官窯必造之器，除日用器外，還有陳設(shè)器和祭祀用器。光緒顏色釉瓷仍以傳統(tǒng)的黃、藍(lán)、祭紅、白等顏色為主。雖然器型規(guī)整，修胎精細(xì)，但大多釉層稀薄而且有飄

浮感，器表多加堆花、雕刻、刻劃花、印花等裝飾。彩瓷方面，粉彩仍是主流，紋飾以花鳥、花卉或人物為主。仿康熙五彩、仿乾隆粉彩、斗彩和墨彩多見。金彩仍較多使用，常見的有藍(lán)地描金、珊瑚紅地描金，圖案多為花蝶、百蝶、皮球花、龍紋、鳳紋、壽字、九桃等寓意吉祥的紋飾。