溫寶君 張彩秋 樊東霞

[摘要]電視劇《女人花》展現(xiàn)了一段跌宕時代的國恨家仇，一曲傳奇女子的坎坷命運，一幅血雨腥風(fēng)的民國初期的歷史畫卷。它巧妙地將邏輯思維融入人物形象塑造中，使人物逐漸豐滿完善，增強了人物形象的品位與內(nèi)涵，收到了異曲同工的藝術(shù)效果。

[關(guān)鍵詞]《女人花》；人物形象；邏輯思維；藝術(shù)效果

電視劇《女人花》以民國初年為時代背景，以徽州吳劉兩家恩怨、刺殺宋教仁的驚天大案、袁世凱倒臺為主要事件，以黃梅戲名角黃梅兒的情感、命運為紐帶結(jié)構(gòu)全劇。展現(xiàn)的是：一段跌宕時代的國恨家仇，一曲傳奇女子的坎坷命運，一幅血雨腥風(fēng)的民國初期的歷史畫卷。而在這幅畫卷上，劉濤、秦海璐、張超、馮紹峰等人的精彩演繹，使其更加多姿多彩，看點多多。然而，讓筆者感觸最深的，不是那國際影后加實力明星的演員陣容，也不是那勁道凌厲的動作場面、古樸精美的服裝設(shè)計，而是編劇巧妙運用邏輯思維塑造人物形象的藝術(shù)效果。

一

有人說：“電視劇作品本身，在許多方面表現(xiàn)出與文學(xué)作品同一源流的特征。其中心，乃是人物形象的塑造。以人物性格和命運為核心去創(chuàng)造電視劇作品，乃是電視劇作品的文學(xué)價值最突出的表現(xiàn)?！比宋镄蜗笫请娨晞〉摹把邸?，“眼亮”才能“心明”，主題才能突出、深刻。電視劇《女人花》推到前臺的人物二十多個，這里有舞臺花魁、司法官員、帶兵將軍、政界官僚、流氓地痞……可謂“群星”紛呈。在人物形象塑造上，編劇及演員們成功地運用各種藝術(shù)手段，不僅使人物閃亮地突現(xiàn)在觀眾面前，還揭示出人物的性格特征，尤其是“富于動作性的語言”，承擔(dān)著塑造栩栩如生的人物與推動情節(jié)發(fā)展的功能?！八粌H使觀眾了解到人物所說的話，還有這個人物說這些干什么?！?英國喜劇理論家馬丁·艾思林)語言是人物的語言，人物的語言表現(xiàn)著人物的典型性格，并傳遞著“這個人物說這些干什么”的信息，而這之中蘊涵著的邏輯思維是不可忽略的。

法官吳雨聲機敏勇敢，是非分明，秉持公道，信念堅定。而對這一形象的概括依據(jù)，主要是他那判斷準(zhǔn)確、推理嚴(yán)密的邏輯思維。第六集劉家?guī)旆渴Щ穑?jīng)過縝密調(diào)查后，他的思維構(gòu)成了一個否定前件式的必要條件假言推理：只有身懷絕技，才能飛檐縱火；安慶沒有這樣身懷絕技的人；所以，這場火不是安慶本地人干的。此番推理后，他立即鎖定了這位“梁上君子”就是新軍營長李清泉。尤其是黃梅兒撿到的彈殼，更使他的推理得到了證實。同時，也引起他的思索，這絕不是一般的刑事案件：縱火燒劉家?guī)旆炕蛘吲c劉家有深仇大恨，或者劉家?guī)旆苛碛须[情；縱火者不是安慶本地人，與劉家不會有深仇大恨；所以，劉家?guī)旆靠隙碛须[情。這思索中包含著一個否定肯定式的相容選言推理。他預(yù)設(shè)了幾種可能，又據(jù)實際排除了不可能的情況，找出了事件的真正原因。全面思索，準(zhǔn)確推理，使他采取了正確的行動，辭去法官職務(wù)，停止調(diào)查。這不僅為劇情發(fā)展埋下了伏線，也表現(xiàn)了一個法官的智慧與成熟。

法庭上辯論林雪蓮丈夫死因時，以黃三、劉劍雄為代表的惡勢力企圖霸占林雪蓮財產(chǎn)，提供假證，偽造黑骨頭事件。吳雨聲準(zhǔn)確地運用了充分條件的性質(zhì)及充分條件假言推理的規(guī)律，駁得對方啞口無言：如果中毒身亡，那死者骨頭會發(fā)黑；林寡婦丈夫的骨頭發(fā)黑，但未必是中毒身亡。如果林寡婦投毒，丈夫會中毒身亡，丈夫是中毒身亡也未必是林寡婦投的毒。充分條件的邏輯性質(zhì)是，多個條件都能分別單獨產(chǎn)生某個結(jié)果。所以，以此為前提的假言推理的規(guī)則為：肯定后件不一定就肯定前件。而對方思維中，恰恰是違背了這條規(guī)則，因而，也注定他們陰謀不會得逞。

在調(diào)查庫房失火案時，劉家緊逼，吳雨聲許下時日，并立下字據(jù)：查不出兇手，就賠付庫房失火損失。當(dāng)吳劉兩家因唱堂會引起爭執(zhí)時，劉劍雄以此字據(jù)要挾，聲稱庫房失火損失三萬大洋。吳雨聲借找錢為由，拿著字據(jù)找到劉鎮(zhèn)邦。在吳雨聲提示下，劉鎮(zhèn)邦承認損失三百大洋。由此，面對虎視眈眈的劉家，吳雨聲的一個二難推理，置劉家進退維谷：

如果要求賠三萬，就說明庫房不是茶葉而是鴉片(只有鴉片才值這么多錢)；如果要求賠三百，那要求賠三萬就是訛詐；或者索賠三萬，或者索賠三百。所以，或者是賣鴉片，或者是訛詐。如此等等，吳雨聲在全劇中精密準(zhǔn)確的邏輯思維俯首可拾。也正因此，在觀眾面前樹起一位栩栩如生的正義、敏捷、果敢的法官形象。

二

金道臺是全劇中的“和事老”，不贊同袁世凱當(dāng)皇帝，但又不像吳雨聲、李清泉那樣堅決、鮮明；看不慣劉家的狐假虎威，胡鳴九的趨炎附勢，但又不肯勢不兩立；同情革命者的遭遇但又不能當(dāng)機立斷，全力相助。在第二十集中他探獄看吳雨聲時，與吳雨聲的一番對話很能代表他的性格。在是與非，對與錯面前時而肯定、時而否定。塑造了他鼠首兩端的性格。他勸說吳雨聲：“現(xiàn)在時局不穩(wěn)，人人自危。不過，胡鳴九之流畢竟在你們家搜出了鴉片，這警察局對當(dāng)事人進行調(diào)查，我也無法阻攔。不過，我也不能坐視不理。我已與下邊的人打過招呼了，讓他們盡快放人。不過，在這之前，你們吳家最好交一筆罰金，這樣別人也不好說什么……”在這段似乎合情但不合理的話語中矛盾重重，“畢竟搜出鴉片”，說明“有罪”；“盡快讓他們放人”說明“無罪”；“最好交一筆保金”，說明“有罪”?！坝凶铩迸c“無罪”是互相否定的思想，不可同真。而金道臺對此同時肯定，又同時否定，顯然是違反了矛盾律。然而，正是這些不合邏輯規(guī)律的思維，使人物性格更加鮮明突出。

三

黃梅兒是編導(dǎo)們精心打造的最完美的人物形象。她天生麗質(zhì)，演技非凡，善良正義，愛憎分明，剛毅倔強，危臨多謀……是觀眾喜愛的理想化身。電視劇的精到之處，在于這個人物不是臉譜化的，而是在血雨腥風(fēng)的殘酷環(huán)境中，在你死我活的斗爭中，在瞬息萬變的政治格局中，逐漸成長、成熟、完美起來的。而這之中人物的邏輯思維的發(fā)展，恰好彰顯著人物的成長的軌跡。

開場，各商號集十四兩純金選安慶小姐(選花魁)，雖因劉劍雄動手動腳，黃梅兒拒受“金冠”，而能認識到這是對女人的污辱，還是在歐陽校長開導(dǎo)以后。同時，當(dāng)母親畏懼劉家勢力，要把她嫁給劉劍雄時，黃梅兒告之父母：“現(xiàn)在都民國了，我自己看中的，有什么不對?”“民國”是什么?她不甚了解，只是在歐陽秀自由戀愛影響下的一種朦朧認識。但編導(dǎo)們沒有讓她停留在這個層面上，而是隨著情節(jié)的發(fā)展，不斷地運用合乎邏輯的思維塑造著這個“奇女子”的形象。

初露鋒芒，是第九集中黃梅兒為救小裁縫與劉建雄簽下“以身相許”的字據(jù)之后而做出的思考：只有立下字據(jù)，才能嫁給你，現(xiàn)在雖然立下字據(jù)了，但不一定就嫁給你。黃梅兒的思維是符合邏輯規(guī)律的：如果說“立字據(jù)”是“嫁給你”的必要條件，那么，有這個條件卻不一定就有這個結(jié)果。正確的思維，使黃梅兒占了主動，理直氣壯地擊破了對方的癡心妄想，表現(xiàn)出黃梅兒的機敏與理性。

真正表現(xiàn)她的不凡，還是第十九集吳家遭難以后。她不顧家丁白叔的百般阻撓，也不顧吳家是否是汪家的仇人，義無反顧地回到吳家處理喪事，追拿內(nèi)奸，拯救雨聲。她說：“雨聲因救謝楊柳，才得罪了劉家，現(xiàn)在劉家陷害他，我不能不管?！痹掚m簡短，但這之中包含著三組省略式三段論推理：因為雨聲救謝楊柳，所以才得罪了劉家；因為得罪了劉家，所以，吳家被陷害；因為吳家被陷害，所以，我不能不管。這是“黃梅兒式的因果關(guān)系推導(dǎo)”。由此，人物的質(zhì)樸、純真、剛毅、果敢的性格隨著斗爭的深入，也不斷豐滿起來。在黃梅兒成長過程中，不僅邏輯思維越來越嚴(yán)密，思維中的邏輯形式也越來越豐富。在是否交罰金贖出吳雨聲的問題上，她力排眾議，堅持不交。她認為：如果交了罰金，就說明有罪(真的販賣鴉片)，我們沒有罪(沒販賣鴉片)，所以，我們不能交罰金。

當(dāng)巧菊、大太太上了劉家的當(dāng)，交付劉家賬號一萬塊大洋時，黃梅兒找出提單上“皖和公司”與本票上“皖和商行”的破綻，用一連串的邏輯推理，索回被騙的一萬塊大洋：錢莊規(guī)定有錯字的單子是不能支付給錢的；這筆款的單子是有錯字的單子；所以，這筆款是不能支付給錢的。如果有錯字的提單還能把款支走，那就是騙錢；這筆款的提單與本單有錯字還把款支走了；所以，這筆款就是在騙錢(騙了我們，也騙了皖和商行)。緊接著，她又用一個二難推理，使錢莊乖乖退回這筆巨款：如果你把錢退給我，我照樣付你手續(xù)費(但等于承認騙錢)；如果不退，我就把這消息傳出去(皖和商行沒了信譽，在安慶就沒有立足之地了)；或者退錢，或者不退錢；所以，或付你手續(xù)費(等于承認騙錢)，或把這消息傳出去。

在調(diào)查誣陷吳家的內(nèi)奸時，兩個類比推理的運用，使黃梅兒形象更加光彩照人：要是好多人，少了個把人不被發(fā)現(xiàn)也許可能，但突然出現(xiàn)陌生面孔就會被發(fā)現(xiàn)；好多茶葉袋子放在那兒，少幾袋可能不被發(fā)現(xiàn)，突然多個鴉片箱子，一定會被發(fā)現(xiàn)的。戲文里包大人斷案，用道士施法、墻上抹灰炭的方法，破了一樁大案；(她)模仿著用了這種方法，查出了隱藏在吳家的內(nèi)鬼。

在分析劉七偷放鴉片于吳家?guī)旆渴录r，在處理家族矛盾時，她又分別運用了歸納推理、聯(lián)言推理、回溯推理，如此等等。在以后的二十集中，面臨著紛繁的國仇家恨、動蕩的時局、不公的世道和無恥小人的重重陰謀，她都能理性評判，理智地處理。也正因此，使觀眾看到了一位成熟、完美、大義凜然的“奇女子”形象。

以上分析多為正面人物的正確邏輯思維，而劇中的反面人物，壞事干盡，惡事做絕，在他們意識中違反邏輯規(guī)律的思維，或巧用邏輯思維以達到個人目的實例比比皆是。本文不再贅述，但有一點是肯定的，體現(xiàn)在人物意識中的邏輯思維，在人物形象塑造上起著重要的作用。

本文雖未談及形象思維，并不是否認形象思維的螢要地位。形象思維與邏輯思維在人物形象塑造上各自有各自的優(yōu)勢，兩者不是互相排斥的，而是相輔相成、密不可分的。形象思維是生命的肌膚，邏輯思維就是生命的經(jīng)脈，沒有形象思維，邏輯思維就沒有存在的價值；而沒有邏輯思維，形象思維就會失去光彩和力量。所以，凡優(yōu)秀的作品都應(yīng)該是兩種思維綜合作用的結(jié)果。