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        玉雕、工藝品與根藝結合

        2009-10-22 00:07劉鉅華
        神州民俗 2009年1期
        關鍵詞:根藝工藝品玉雕

        摘要:玉器玉雕被視為投資增值保值的重要途徑和方式,也成為鎮(zhèn)宅鎮(zhèn)店之寶。有特色、有品位、有藝術效果的玉雕產(chǎn)品更是深受歡迎,為多方面的鑒賞家和收藏家所追捧。

        關鍵詞:玉雕;工藝品;根藝

        我國是產(chǎn)玉、雕玉、玩玉的大國,玉文化有著源遠流長的歷史,有著深厚的文化底蘊和廣泛的群眾基礎。古時候就有“君子不日無玉”的說法。玩玉、佩玉,都是皇家及貴人的事,如今隨著國家經(jīng)濟的飛速發(fā)展,和人們的生活水平的提高,愛玉玩玉不再是皇家尊有,幾乎達到家家有玉、人人知玉的空前局面。而港澳臺地區(qū)及東南亞國家的商人、富戶更是爭購不斷。因此,有特色、有品位、有藝術效果的玉雕產(chǎn)品更是深受歡迎,為多方面的鑒賞家和收藏家所追捧。有部分玉雕產(chǎn)品更成為了旅游紀念品,為推動我國的旅游業(yè)發(fā)展貢獻了力量。

        在多年的玉雕工作中,我接觸了很多同行。經(jīng)過他們的努力,一件件精美的產(chǎn)品相繼問世。為設計制作出優(yōu)秀的作品,他們付出了極大的心血和辛勤勞動。然而,期望著有高檔的木料和出色的木雕工,他們隨便就把自己的作品交給了下一道工序——配座。而配座的雕刻工,則是依照產(chǎn)品的重心,垂直安穩(wěn)地把玉雕產(chǎn)品固定下來,或按產(chǎn)品的題材相應地雕花琢石,繼而磨光、上油。同行們忽略了玉雕產(chǎn)品的后期設計創(chuàng)作,忘記了工藝美術品往往受到物質材料和生產(chǎn)技術的制約。結果該作品的底座并沒有為作品本身的藝術表現(xiàn)和經(jīng)濟效益達到錦上添花的效果。

        我曾經(jīng)耳聞一位木雕師傅與另一位玉雕師傅的爭論:前者希望后者送來配座的玉雕產(chǎn)品須在其底部留有5毫米的空間,并與底部成直角,如此方能配出一個好座;而后者則認為玉石是貴重的材料,絕不可能留出埋在木頭中不加雕琢的5毫米,至于怎樣配出好座的責任在前者身上。結果兩者爭論多年,作品與底座的矛盾依然故我。在我看來,他們都有把工作做好的強烈愿望,只是把玉雕或配座視為自己工作的一部分,未有從作品的整體角度去考慮,更沒有對作品進行再次設計,致使玉雕產(chǎn)品的藝術效果未能達到應有的檔次,而經(jīng)濟效益的影響也極其深遠。

        其實,玉雕作品與底座的相互配合,才能形成一個不可分割的整體。好作品離不開與其內涵相呼應的底座;同樣,一個好的底座除了能夠起到很好的固定效果之外,亦必須為作品起好綠葉的作用,承擔著烘托及提升產(chǎn)品觀賞性和感染力的責任。作品與底座,兩者相得益彰。

        不管是木雕、牙雕,還是玉雕,為了確保自己作品的獨立性和完整性,我在三十多年的工藝品雕刻生涯中都堅持獨立完成“設計——制作——配座”一整套工序,也嘗試用多種不同的材料和形式配座。經(jīng)實踐證明,根藝根雕在這方面就有著強大的優(yōu)勢。

        用樹根來配座,省卻了傳統(tǒng)制作的開大料、拼造型、再雕花的反復勞動與生產(chǎn)工時。樹根底座的特點是取材方便、造工輕巧,只要妙用力學的原理令樹根作用在作品的幾個受力點上,就可以將其固定下來。玉雕作品就徹底擺脫了原木雕底座的約束,容易接受光線的照射,自由地發(fā)揮玉石的潤澤麗質。在造型上,根座就更其獨到之處。千奇百怪的樹根造型通過設計、裁剪、拼裝、組合等方法,既能讓玉雕產(chǎn)品達到“奇、趣、雅”的效果,又可以彌補玉雕產(chǎn)品造型的不足,加強玉雕產(chǎn)品的層次感和立體感,令玉雕作品依托在一個自然環(huán)境中。玉雕所表現(xiàn)的物像有了來龍去脈,富有生命力,是生活中一瞬間的定格,逼真、自然、有生活氣息。

        根座的出現(xiàn),促進了玉雕產(chǎn)品造型的多樣化發(fā)展。

        譬如一些瓜果類的作品,若使用傳統(tǒng)的木座,則瓜果的下部分埋在了木頭之中。無論材料如何豐滿出色,作者如何構思巧妙,作品在加上木座之后反而令其不符合植物的生長規(guī)律,一件藝術品就白白地毀了。如果要把瓜果懸掛起來,則木座用料多造型難的缺點就更突出了,木的纖維組織也不可能長期承擔作品的重量。然而,根座卻能完美地擔當如此重任。在制作成底座時,各種形態(tài)各異的樹根搖身一變,成為蒼勁有力的“樹”,瓜果就像有了依靠,有了生命的來源。這一切都顯得合理、自然。

        又如,一些動物花鳥類的玉雕產(chǎn)品,根座可利用自身的特點,設計成大自然的環(huán)境。花鳥魚蟲等動植物就如栩栩如生地活在原本屬于自己的環(huán)境中一般。而在根座的襯托下,整件作品則宛如一幅拍攝在大自然中的照片,美不勝收。

        再如人物類的產(chǎn)品。如果用傳統(tǒng)的配座方法,作品中的人物就只能立、坐在石上、云中或河邊等,空間感不突出。而采用樹根底座的話,河邊、樹蔭、假山小景等就能更立體地被呈現(xiàn)出來,人物就在有生活氣息的環(huán)境中,富有人情味,讓欣賞者親歷其景,有可觸、可望的親切感,整個作品亦更加立體。

        奇特的造型、根與玉的完美結合,大大增加了視角的沖擊力,因而受到客戶的好評和贊賞。有些客戶是沖著根座的原因而購買該作品的,更有甚者買了其他同行的玉雕產(chǎn)品后,上門求配根座。

        根玉結合的成功得到了業(yè)內人士的認同,令我增強了自己對玉雕工藝品后期二次設計的信心。在根座的設計過程中,樹根的變化給我?guī)砹藷o限的想象空間和創(chuàng)作靈感,令我思路更廣闊。而行內人士各種的雕刻風格與手法,使我有更多的學習機會。根藝、根座有廣泛的發(fā)展前景。我將會結合多年的木雕、牙雕、玉雕的經(jīng)驗把工藝美術作品做高、做精、做尖,為今后工藝美術發(fā)展多作貢獻。

        作者簡介:劉鉅華(1955- ),男,廣州寶中玉雕工作室高級技師,工藝美術師。

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