摘要：玉器玉雕被視為投資增值保值的重要途徑和方式，也成為鎮(zhèn)宅鎮(zhèn)店之寶。有特色、有品位、有藝術(shù)效果的玉雕產(chǎn)品更是深受歡迎，為多方面的鑒賞家和收藏家所追捧。

關(guān)鍵詞：玉雕；工藝品；根藝

我國是產(chǎn)玉、雕玉、玩玉的大國，玉文化有著源遠(yuǎn)流長的歷史，有著深厚的文化底蘊(yùn)和廣泛的群眾基礎(chǔ)。古時(shí)候就有“君子不日無玉”的說法。玩玉、佩玉，都是皇家及貴人的事，如今隨著國家經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，和人們的生活水平的提高，愛玉玩玉不再是皇家尊有，幾乎達(dá)到家家有玉、人人知玉的空前局面。而港澳臺(tái)地區(qū)及東南亞國家的商人、富戶更是爭購不斷。因此，有特色、有品位、有藝術(shù)效果的玉雕產(chǎn)品更是深受歡迎，為多方面的鑒賞家和收藏家所追捧。有部分玉雕產(chǎn)品更成為了旅游紀(jì)念品，為推動(dòng)我國的旅游業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)了力量。

在多年的玉雕工作中，我接觸了很多同行。經(jīng)過他們的努力，一件件精美的產(chǎn)品相繼問世。為設(shè)計(jì)制作出優(yōu)秀的作品，他們付出了極大的心血和辛勤勞動(dòng)。然而，期望著有高檔的木料和出色的木雕工，他們隨便就把自己的作品交給了下一道工序——配座。而配座的雕刻工，則是依照產(chǎn)品的重心，垂直安穩(wěn)地把玉雕產(chǎn)品固定下來，或按產(chǎn)品的題材相應(yīng)地雕花琢石，繼而磨光、上油。同行們忽略了玉雕產(chǎn)品的后期設(shè)計(jì)創(chuàng)作，忘記了工藝美術(shù)品往往受到物質(zhì)材料和生產(chǎn)技術(shù)的制約。結(jié)果該作品的底座并沒有為作品本身的藝術(shù)表現(xiàn)和經(jīng)濟(jì)效益達(dá)到錦上添花的效果。

我曾經(jīng)耳聞一位木雕師傅與另一位玉雕師傅的爭論：前者希望后者送來配座的玉雕產(chǎn)品須在其底部留有5毫米的空間，并與底部成直角，如此方能配出一個(gè)好座；而后者則認(rèn)為玉石是貴重的材料，絕不可能留出埋在木頭中不加雕琢的5毫米，至于怎樣配出好座的責(zé)任在前者身上。結(jié)果兩者爭論多年，作品與底座的矛盾依然故我。在我看來，他們都有把工作做好的強(qiáng)烈愿望，只是把玉雕或配座視為自己工作的一部分，未有從作品的整體角度去考慮，更沒有對(duì)作品進(jìn)行再次設(shè)計(jì)，致使玉雕產(chǎn)品的藝術(shù)效果未能達(dá)到應(yīng)有的檔次，而經(jīng)濟(jì)效益的影響也極其深遠(yuǎn)。

其實(shí)，玉雕作品與底座的相互配合，才能形成一個(gè)不可分割的整體。好作品離不開與其內(nèi)涵相呼應(yīng)的底座；同樣，一個(gè)好的底座除了能夠起到很好的固定效果之外，亦必須為作品起好綠葉的作用，承擔(dān)著烘托及提升產(chǎn)品觀賞性和感染力的責(zé)任。作品與底座，兩者相得益彰。

不管是木雕、牙雕，還是玉雕，為了確保自己作品的獨(dú)立性和完整性，我在三十多年的工藝品雕刻生涯中都堅(jiān)持獨(dú)立完成“設(shè)計(jì)——制作——配座”一整套工序，也嘗試用多種不同的材料和形式配座。經(jīng)實(shí)踐證明，根藝根雕在這方面就有著強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)。

用樹根來配座，省卻了傳統(tǒng)制作的開大料、拼造型、再雕花的反復(fù)勞動(dòng)與生產(chǎn)工時(shí)。樹根底座的特點(diǎn)是取材方便、造工輕巧，只要妙用力學(xué)的原理令樹根作用在作品的幾個(gè)受力點(diǎn)上，就可以將其固定下來。玉雕作品就徹底擺脫了原木雕底座的約束，容易接受光線的照射，自由地發(fā)揮玉石的潤澤麗質(zhì)。在造型上，根座就更其獨(dú)到之處。千奇百怪的樹根造型通過設(shè)計(jì)、裁剪、拼裝、組合等方法，既能讓玉雕產(chǎn)品達(dá)到“奇、趣、雅”的效果，又可以彌補(bǔ)玉雕產(chǎn)品造型的不足，加強(qiáng)玉雕產(chǎn)品的層次感和立體感，令玉雕作品依托在一個(gè)自然環(huán)境中。玉雕所表現(xiàn)的物像有了來龍去脈，富有生命力，是生活中一瞬間的定格，逼真、自然、有生活氣息。

根座的出現(xiàn)，促進(jìn)了玉雕產(chǎn)品造型的多樣化發(fā)展。

譬如一些瓜果類的作品，若使用傳統(tǒng)的木座，則瓜果的下部分埋在了木頭之中。無論材料如何豐滿出色，作者如何構(gòu)思巧妙，作品在加上木座之后反而令其不符合植物的生長規(guī)律，一件藝術(shù)品就白白地毀了。如果要把瓜果懸掛起來，則木座用料多造型難的缺點(diǎn)就更突出了，木的纖維組織也不可能長期承擔(dān)作品的重量。然而，根座卻能完美地?fù)?dān)當(dāng)如此重任。在制作成底座時(shí)，各種形態(tài)各異的樹根搖身一變，成為蒼勁有力的“樹”，瓜果就像有了依靠，有了生命的來源。這一切都顯得合理、自然。

又如，一些動(dòng)物花鳥類的玉雕產(chǎn)品，根座可利用自身的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)成大自然的環(huán)境?；B魚蟲等動(dòng)植物就如栩栩如生地活在原本屬于自己的環(huán)境中一般。而在根座的襯托下，整件作品則宛如一幅拍攝在大自然中的照片，美不勝收。

再如人物類的產(chǎn)品。如果用傳統(tǒng)的配座方法，作品中的人物就只能立、坐在石上、云中或河邊等，空間感不突出。而采用樹根底座的話，河邊、樹蔭、假山小景等就能更立體地被呈現(xiàn)出來，人物就在有生活氣息的環(huán)境中，富有人情味，讓欣賞者親歷其景，有可觸、可望的親切感，整個(gè)作品亦更加立體。

奇特的造型、根與玉的完美結(jié)合，大大增加了視角的沖擊力，因而受到客戶的好評(píng)和贊賞。有些客戶是沖著根座的原因而購買該作品的，更有甚者買了其他同行的玉雕產(chǎn)品后，上門求配根座。

根玉結(jié)合的成功得到了業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)同，令我增強(qiáng)了自己對(duì)玉雕工藝品后期二次設(shè)計(jì)的信心。在根座的設(shè)計(jì)過程中，樹根的變化給我?guī)砹藷o限的想象空間和創(chuàng)作靈感，令我思路更廣闊。而行內(nèi)人士各種的雕刻風(fēng)格與手法，使我有更多的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。根藝、根座有廣泛的發(fā)展前景。我將會(huì)結(jié)合多年的木雕、牙雕、玉雕的經(jīng)驗(yàn)把工藝美術(shù)作品做高、做精、做尖，為今后工藝美術(shù)發(fā)展多作貢獻(xiàn)。

作者簡介：劉鉅華（1955- ），男，廣州寶中玉雕工作室高級(jí)技師，工藝美術(shù)師。