陳　婷

在第19屆全國(guó)圖書(shū)交易博覽會(huì)上,上海譯文出版社以整體亮相的形式,推出日本4本暢銷青春文學(xué)讀物《窗燈》、《裂舌》、《夢(mèng)女孩》與《君空》,立即吸引眾人眼球。中國(guó)80后作家掀起的青春文學(xué)熱在文藝界、出版界一直話題不斷,如今日本80后作家集中挺進(jìn)中國(guó)圖書(shū)出版市場(chǎng),大有搶灘之勢(shì),一場(chǎng)PK大戰(zhàn)引人遐想。

其實(shí),境外青春文學(xué)大舉進(jìn)軍中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)這也不是頭一遭,最具代表的是可愛(ài)淘刮起的青春校園小說(shuō)韓流,橫掃我國(guó)各大圖書(shū)排行榜,賺得缽滿盤(pán)溢。直到2007出版的《致我的男朋友》系列終因其情節(jié)沒(méi)有突破,語(yǔ)言沒(méi)有創(chuàng)新,可愛(ài)淘的影響力才日趨式微。相比之下,此次上海譯文社引進(jìn)的日本4部作品,風(fēng)格迥異,內(nèi)容新穎,實(shí)力更勝一籌。

一批日本80后作家作品引進(jìn)中國(guó),最大的意義與其說(shuō)讓日本80后作家PK中國(guó)80后作家,爭(zhēng)奪中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng),不如說(shuō)是讓中國(guó)的80后作家、中國(guó)的出版界深刻反思。

被專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)遺忘的中國(guó)80后作家

此次引進(jìn)的日本青春讀物,其四位作家中三位獲得過(guò)日本純文學(xué)最高獎(jiǎng)芥川獎(jiǎng),雖然她們中有的作品也被一些評(píng)論家質(zhì)疑和否定,可是能夠在激烈競(jìng)爭(zhēng)中突出重圍勇得大獎(jiǎng),說(shuō)明作品還是得到大多數(shù)專家學(xué)者的認(rèn)同和肯定。反觀以韓寒、郭敬明為代表的中國(guó)80后作家,通過(guò)全國(guó)新概念作文大賽脫穎而出,進(jìn)而開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。之后,他們也確實(shí)出版了不少暢銷作品,得到過(guò)讀者和市場(chǎng)的追捧,可就是一直得不到主流文壇的重視、得不到專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。至今,80后作家在全國(guó)范圍內(nèi)獲得過(guò)有影響、有分量的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的也只有鄭小瓊2007年獲得了“利群”人民文學(xué)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng),以及張悅?cè)?004年獲第三屆“華語(yǔ)傳媒大獎(jiǎng)”最具潛力新人獎(jiǎng)、2005年獲得春天文學(xué)獎(jiǎng)、2008年“茅臺(tái)杯”人民文學(xué)獎(jiǎng)優(yōu)秀散文獎(jiǎng)。至于代表中國(guó)文學(xué)界最高榮譽(yù)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)等,80后作家還無(wú)緣問(wèn)鼎。韓寒、郭敬明等人更是雙手捧著18歲那年的新概念作文大賽一等獎(jiǎng)獎(jiǎng)狀,止步不前。誠(chéng)然,得獎(jiǎng)不能說(shuō)明一切,可是不得獎(jiǎng),卻或多或少還是能說(shuō)明點(diǎn)什么,比如思想內(nèi)涵、文化修養(yǎng)、現(xiàn)實(shí)關(guān)注。我們也不該去過(guò)多地質(zhì)疑文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)是否公平,如同我們沒(méi)理由去質(zhì)疑高考制度是不是合理。

青春文學(xué)圖書(shū)只“進(jìn)”不“出”

在中國(guó)出版市場(chǎng),特別是青春文學(xué)類,不乏像《裂舌》、《夢(mèng)女孩》、《君空》這樣銷售過(guò)百萬(wàn)的超級(jí)暢銷書(shū),比如郭敬明的小說(shuō),出版的每一本都號(hào)稱過(guò)百萬(wàn),并且以韓寒、郭敬明等人在國(guó)內(nèi)累積的人氣和名氣,放到國(guó)外也還是有焦點(diǎn)和賣點(diǎn),海外讀者未嘗不會(huì)被吸引。可惜國(guó)內(nèi)圖書(shū),尤其是青春文學(xué)作品,能真正走出國(guó)門(mén)的機(jī)會(huì)不多。韓寒和郭妮的運(yùn)氣好,有個(gè)盡職盡責(zé)又有才有謀的經(jīng)紀(jì)人路金波,通過(guò)貝塔斯曼在海外的聯(lián)系,于2005年把韓寒的文集《韓寒五年》輸出到法國(guó)、韓國(guó)、日本、新加坡及我國(guó)臺(tái)灣、香港。2007年又開(kāi)始陸續(xù)推出郭妮的《天使街23號(hào)》臺(tái)灣、香港等其他版本。然而,隨著貝塔斯曼退出中國(guó)市場(chǎng),韓寒和郭妮的海外之路也跟著堵死。之后,中國(guó)的青春文學(xué)圖書(shū)只“進(jìn)”不“出”,致使我們可以近觀境外80后作家在中國(guó)風(fēng)生水起的盛況,卻無(wú)法禮尚往來(lái),這是國(guó)內(nèi)出版界的悲哀。

2008年5月4日,美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》以《Chinas Pop Fiction》為題報(bào)道了郭敬明,評(píng)價(jià)他為“中國(guó)最成功的作家”。當(dāng)時(shí)若能順勢(shì)把郭敬明的作品輸出到美國(guó),還省了不少的廣告宣傳呢。然而,正如中華版權(quán)代理總公司原版權(quán)代理部主任張洪波所說(shuō):“現(xiàn)在(中國(guó))總體的狀態(tài),一方面是版權(quán)經(jīng)紀(jì)人嚴(yán)重稀缺,一方面是其素質(zhì)亟待提高。而且現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的版權(quán)代理機(jī)構(gòu)才不到30家?！彼?中國(guó)應(yīng)重視圖書(shū)發(fā)行人員的培養(yǎng),特別是懂外貿(mào)、懂出版、懂發(fā)行的復(fù)合型人才。同時(shí),青春圖書(shū)出版商應(yīng)有針對(duì)性地調(diào)研國(guó)內(nèi)版貿(mào)輸出資源,對(duì)我國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)以及美國(guó)、歐洲、東南亞等不同國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行分門(mén)別類的輸出項(xiàng)目策劃,制訂宏觀項(xiàng)目的發(fā)展戰(zhàn)略。

手機(jī)出版撬動(dòng)青春文學(xué)新市場(chǎng)

中國(guó)出版業(yè)正處于數(shù)字化出版的探索階段,而手機(jī)這一新興載體本身所蘊(yùn)含的巨大商機(jī),從目前手機(jī)出版的主要業(yè)務(wù)彩鈴、游戲便可窺一斑。特別是諸如《戀空》、《君空》等這樣的手機(jī)書(shū)在日本動(dòng)輒百萬(wàn)銷售,是任何一家傳統(tǒng)出版社所不能忽視而又向往的。隨著國(guó)內(nèi)3G手機(jī)的推廣普及,對(duì)于手機(jī)小說(shuō)的開(kāi)發(fā)和出版將會(huì)是一次重大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。上海譯文出版社陸續(xù)推出《戀空》、《君空》,正是投石問(wèn)路,謀劃其在手機(jī)小說(shuō)產(chǎn)業(yè)鏈的“藍(lán)圖”。日本手機(jī)小說(shuō)誕生于2000年,從2006年開(kāi)始漸成氣候,2007年度暢銷書(shū)排行榜前三甲首次由手機(jī)小說(shuō)作家包攬。有日本手機(jī)出版的珠玉在前,中國(guó)傳統(tǒng)圖書(shū)出版業(yè)確實(shí)有理由對(duì)手機(jī)出版抱有極大熱情和無(wú)限希望。然而在具體操作過(guò)程中,如何從宏觀和微觀層面上謹(jǐn)慎把關(guān)、大膽嘗試,將值得中國(guó)出版業(yè)進(jìn)行理論和實(shí)踐的探討。