王建斌　馬　超

[摘要]殘雪從1985年開始發(fā)表作品至今持續(xù)20年一直受到關(guān)注，人們對殘雪作品的評價(jià)20年來一直存在著嚴(yán)重的分歧甚至對立。殘雪以女性化了的怪異感覺對現(xiàn)存的男性話語進(jìn)行了徹底的顛覆和解構(gòu)，表現(xiàn)出極強(qiáng)的獨(dú)立思維能力和創(chuàng)造欲望。其作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的女權(quán)主義思想和現(xiàn)代主義色彩，這也是她引起評論界，特別是國外評論家關(guān)注的原因之一。

[關(guān)鍵詞]突圍與表演；殘雪；女性主義

殘雪作為中國當(dāng)代最有爭議的一位女作家，評論界對其謎一樣的作品進(jìn)行猜謎式的解讀曾形成了一個(gè)特定的“殘雪現(xiàn)象”，殘雪從1985年開始發(fā)表作品至今持續(xù)20年一直受到關(guān)注，這在各領(lǐng)風(fēng)騷三五天的新時(shí)期文壇上實(shí)屬奇跡。值得注意并耐人尋味的是對殘雪作品的評價(jià)20年來一直存在著嚴(yán)重的分歧甚至對立：評論界的熱鬧與讀者的冷落、國外好評如潮與國內(nèi)批評界的相對滯后、奉為經(jīng)典的交口稱贊與一無是處的指責(zé)等等，不管我們?nèi)绾慰创龤堁┑淖髌?，但對“殘雪現(xiàn)象”的關(guān)注和研究無疑具有重要的意義。在20年來對殘雪的研究中，從文本試驗(yàn)的方面、從存在主義的角度、從心理分析的方向、甚至地域文化的途徑都進(jìn)行了許多探索，本文試從女性主義文學(xué)批評上來重新解讀殘雪。

上世紀(jì)80年代中期，西方思潮全面涌入中國，面對紛亂如萬花筒般的文藝思潮，殘雪等先鋒派作家應(yīng)運(yùn)而生，殘雪以她女性特有的敏感與奇特得有些神經(jīng)質(zhì)的臆想方式營造了一個(gè)夢魘迷幻世界，由于這種極其個(gè)人化的體驗(yàn)使得進(jìn)入這一世界對于讀者來說顯得格外困難，所以盡管某些評論家和出版商試圖聯(lián)合導(dǎo)演“殘雪年”，而最終以失敗告終，但在所謂的純文學(xué)普遍衰落、先鋒派作家進(jìn)入90年代后“勝利大逃亡”的時(shí)代大潮下，殘雪這一面“先鋒”的旗幟卻一直未倒，并引起了西方評論家的極大興趣。

殘雪的《突圍表演》一書，堪稱世紀(jì)之交的中國女權(quán)文學(xué)宣言，其對大男子主義的否定和叛逆達(dá)到了空前激烈的程度。她將女性體驗(yàn)提升到改造國民性這一理性層次進(jìn)行重新審視、重新認(rèn)知，從而為詮釋女性的生命狀況注入了全新的理念內(nèi)涵。無論從思想的開掘之深或者作品的藝術(shù)信息密度來看，《突圍表演》都堪稱中國優(yōu)秀的女性文學(xué)作品。無論從智力潛能、文化層次、情操修養(yǎng)、心理承受能力和實(shí)際行動能力方面，她們都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了五香街的男人，以至于所有的大事都是由女人們干出來的；或者說，五香街的世界是女人味十足的世界，而那些軟弱和慵懶的男人，至多只能做個(gè)陪襯而已。作品中的女性表現(xiàn)出極強(qiáng)的獨(dú)立思維能力和創(chuàng)造欲望?？傊逑憬治幕堑氐氐赖赖呐晕幕?，每一個(gè)女人都敢作敢為，風(fēng)流偉岸，那一份女性的自信與成熟、廣闊的思想視野以及由此而產(chǎn)生的文化精神、批判精神和創(chuàng)造精神，正構(gòu)成了五香街女性文化的本質(zhì)特征。

在殘雪的創(chuàng)作欲望中，包含著強(qiáng)烈的破壞欲和毀滅欲，她自覺地去破壞男權(quán)價(jià)值觀和審美觀。傳統(tǒng)男權(quán)視角專一描寫女性的美，寫女性如何具備羞花閉月之容，沉魚落雁之貌，這就在將女性捧為美的偶像的同時(shí)，把女性的獨(dú)立人格給悄悄地置換掉了。在男人眼里，女人不知不覺地變成了花瓶，變成了尤物。殘雪則以自己光怪陸離的作品，將男權(quán)主義的審美趣味進(jìn)行徹底的顛覆和解構(gòu)。她大量采用直覺、夢幻、無意識、扭曲變形等手法，運(yùn)用噩夢式的故事和荒誕的處理來解構(gòu)男性審美趣味?！豆！分械男∨?，整天在做著白日夢，即使看見樹上晾的一張床單，也會揣測那是用來包裹媽媽的尸體用的。她外表也同樣丑陋不堪，限里流著綠眼屎，舌尖上長起了黃豆頭大的血泡?！渡缴系男∥荨分心莻€(gè)小妹妹，像男孩子一樣滿山亂竄，專以玩弄死蛾子死蜻蜒為樂。姐姐卻不停地做著下流的夢，胃里還結(jié)出了小冰塊，成為莫名其妙的人格變態(tài)者?！鹅F》中那些女人們，“突然都失去了原形，變成了一些捉摸不定的影子”，而且“每個(gè)人都變得很急躁、古怪、甚至輕挑起來”?！短焯美锏膶υ挕纺俏慌桑靶⊥茸兊萌彳浂鶝?，胸口有一個(gè)很大的窟窿，潮濕的小石頭在里面嘩啦作晌”，讓每一個(gè)男人想起來就惡心?！蛾P(guān)于菊花的遐想之二》中的女孩，衣袋里永遠(yuǎn)裝滿了她掐死的蟲子，她還不停地撒謊說“那是她采集的玫瑰”。至《蒼老的浮云》中的慕蘭，她老是不停地吃著椿樹花熬的湯，并且不停地放臭屁。她那古怪、晦澀、荒誕的夢囈式的作品之所以能引起文學(xué)界如此強(qiáng)烈的驚訝與不滿，正是因?yàn)樗_創(chuàng)了同傳統(tǒng)文學(xué)格格不入的趣味。殘雪的藝術(shù)世界體現(xiàn)了不僅是激進(jìn)的而且是積極的文學(xué)價(jià)值。這就是女性的特質(zhì)，而女性想象力無非是將女性特質(zhì)藝術(shù)化和具體化罷了。殘雪創(chuàng)作的最大特色，也恰恰在于這類非同凡響的女性想象力。她不再訴說男人的語言，也不再是模仿男性聲音的口技表演者，而是用女性話語創(chuàng)造了一個(gè)亦真亦幻夢境般的女性藝術(shù)世界。

殘雪作品中表現(xiàn)出的女權(quán)主義思想，也許只是她不厭其煩地重復(fù)表現(xiàn)現(xiàn)代人的“異化”處境時(shí)的副產(chǎn)品，以致有人認(rèn)為其作品與女性主義無關(guān)，其實(shí)我們可以看出殘雪追求的正是女性主義發(fā)展的第三階段一“女人”階段，其作品夢一樣的場景和非理性的、也非正常態(tài)感覺的敘述都是對男性話語的徹底顛覆。盡管殘雪不斷地強(qiáng)調(diào)卡夫卡等現(xiàn)代主義文學(xué)大師和西方現(xiàn)代哲學(xué)對自己的影響，但從閱讀作品中我們依然真切地感覺到支撐其形成這種夢幻敘述風(fēng)格的基礎(chǔ)實(shí)際上還是她那種非常態(tài)的、極度夸張了的女性所特有的敏感、直覺、臆想等個(gè)性特征。