楊秋生

中圖分類號：J821 J892.3文獻標識碼：A文章編號：1673-0992(2009)02-0058-01

在改革關鍵，大部分文藝團體面臨著新課題，就是劇團建設與市場機制的發(fā)展問題。現(xiàn)在看戲的觀眾越來越少，戲是越來越不好演了。隨之而來的問題是觀眾的欣賞能力和眼光越來越高了。戲曲出現(xiàn)了“危機”，怎么辦?危機問題的討論已持續(xù)多年不僅戲曲界關心，許多觀眾和從事民族文化研究的同志也十分關心。作為文藝表演團體就應該毫不猶豫的推新人、出新戲、來努力改變目前這種危機狀況。當然，要改變這種現(xiàn)狀不是一兩句話就能夠解決的，這是一個藝術實踐改革，創(chuàng)新的復雜過程，也是我們文藝團體有待研究解決的一項帶有戰(zhàn)略性的問題，需要我們真真切切的落實到位，并逐步解決和深入下去，扭轉眼前“危機”的勢頭，首先要抓住兩個關鍵：

一、抓劇本和音樂

戲曲的出路，關鍵在于堅持推陳出新不斷提高藝術質(zhì)量。劇團要發(fā)展。就應該不斷的出新戲，創(chuàng)編出群眾容易接受愛看的新節(jié)目，只有新的劇本、新的內(nèi)容才能吸引觀眾。否則老本子、老套套、翻來覆去、老戲老演，不管你的戲曲質(zhì)量再高我想也不會有觀眾。有人這樣說：“一個好演員、能立一臺戲、一臺好戲能救活一個團”。平頂山市曲劇團排的《王寶釧》，許昌市豫劇團的《倒霉大叔的婚事》，以及省豫劇院排的《村官李天成》《朝陽溝》等，都得到了實踐的證明。這些劇目的成功演出受到了廣大觀眾的喜愛。同時也給劇團注入了新的活力。由此看來，只能有新戲好戲好演員才能吸引觀眾。譬如：上海京劇團排的新編歷史劇《曹操與楊修》它的思想內(nèi)涵優(yōu)美的音樂、唱腔加上表演水平別具一格、耳目一新，產(chǎn)生了強烈的轟動效應。

有了好的劇本，音樂創(chuàng)作隨之而來的是優(yōu)美的音樂旋律，為劇目增輝添彩。而那些老腔老調(diào)的古樸音調(diào)已經(jīng)跟不上時代的需求，需要改進，注入色彩。而平頂山市曲劇團排的《王寶釧》以及省豫劇院排的《村官李天成》《朝陽溝》等戲中的一些音樂和一些膾炙人口的唱段，廣為流傳。演員愛唱、觀眾愛聽，只有新的音樂、美的旋律才能吸引觀眾。因此希望我們的專業(yè)表演團體在劇本和音樂創(chuàng)作上下工夫，一定要出新的、有鮮明個性的題材，使觀眾觀后有震撼感，獲得美好的藝術享受。

二、推新人

推新人，就是培養(yǎng)劇團的年輕演員，推出一批觀眾喜愛的青年演員，用新的劇目來培養(yǎng)人才。就目前來看，有部分劇團總是把眼光盯在老演員身上來維持演出，所謂的明星效益，著不能說不可取，但是，劇團的發(fā)展始終是要靠新的血液來充實，要儲備人才，培養(yǎng)人才，大膽使用青年演員，尊重傳統(tǒng)。使老一輩的藝術家用傳、幫、帶的方法，把有一定基礎和具有較高素質(zhì)的青年演員往上推。這樣劇團才有發(fā)展，才有希望。

作為文藝專業(yè)表演團體主管業(yè)務的干部，都應該懂得和尊重藝術的規(guī)律，對于藝術的歷史、現(xiàn)狀和將來應該有清楚的認識，既要有識別人才的“慧眼”，還要有愛惜人才的“善心”，還應有培養(yǎng)人才的“苦心”和“耐心”。才能把劇團建設好，得以長足的發(fā)展，劇團建設只有推新人才是方針。

當一個演員的形象、性格與劇中人物接近時，他稍一發(fā)揮就能演的活靈活現(xiàn)，把人物表演“活”了，就會產(chǎn)生出很好的效果。反之，把一個形象、性格與劇中人物不相符時，無論你怎么用功，怎么刻苦，其結果都會是事倍功半，這樣的做法是違背了藝術發(fā)展的規(guī)律的，是不可取的，所以，要根據(jù)每一個演員的特長和優(yōu)勢進行分派角色，大膽啟用新人，為他們創(chuàng)造和提供更多的鍛煉機會。

藝術必須求生存、求改革、求發(fā)展，以適應社會的發(fā)展和觀眾的需求，劇團有了好劇目，有了高素質(zhì)的演員梯隊，劇團就有了發(fā)現(xiàn)的前景和活力。所以，抓好劇目建設，新人的培養(yǎng)，是劇團解除“危機”的重要手段。