尹　暉

[摘要]影視美術(shù)場(chǎng)景建構(gòu)是為電影造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的美術(shù)創(chuàng)造。電影美術(shù)師應(yīng)在電影導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現(xiàn)。設(shè)計(jì)和制作出有時(shí)代、地方特色，有生活氣息、有性格特征的景、物和人，以產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。影視美術(shù)是一種視覺藝術(shù)語言，是一種空間造型和富有生命力的創(chuàng)作語言。本文對(duì)影視美術(shù)中場(chǎng)景建構(gòu)的要素，過程與功能進(jìn)行了初步的討論。

[關(guān)鍵詞]影視美術(shù)；場(chǎng)景構(gòu)建；審美氛圍

影視藝術(shù)是近代科學(xué)發(fā)展的產(chǎn)物，隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異，影視工藝技術(shù)的不斷革新變化。影視美術(shù)是專門為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作。電影美術(shù)主要是通過影片總體造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)等方面來表達(dá)邏輯思維進(jìn)而實(shí)現(xiàn)形象思維，它直接決定了一部影視作品的美學(xué)表達(dá)與藝術(shù)內(nèi)涵，對(duì)影視作品的造型起著決定性作用與影響。所以，電影美術(shù)師應(yīng)在電影導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現(xiàn)。設(shè)計(jì)和制作出有時(shí)代、地方特色，有生活氣息、有性格特征的景、物和人，以產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。影視美術(shù)是一種視覺藝術(shù)語言，是一種空間造型和富有生命力的創(chuàng)作語言。

而影視美術(shù)的靈魂是場(chǎng)景建構(gòu)，場(chǎng)景建構(gòu)是指運(yùn)用空間組合和造型原理語言，構(gòu)成特定的藝術(shù)形象，它為作品提供了表現(xiàn)空間。造型則是藝術(shù)家運(yùn)用的構(gòu)成視覺形象的各種因素、體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的造型手段和技法的總和，它綜合了各種造型藝術(shù)的手段和技法。在電影制作中，影視美術(shù)場(chǎng)景建構(gòu)家和工匠師合而為一，在空間造型上創(chuàng)造出“未來建筑”。從這個(gè)意義來說，影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建在電影中既具藝術(shù)性，又具技術(shù)性；既要求運(yùn)用藝術(shù)構(gòu)思和手段為影片創(chuàng)造出符合特定要求的鮮明的空間形象和人物形象，又要求達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)，起到塑造時(shí)空、人物性格、社會(huì)特征和時(shí)代背景等作用，并為提高影片的審美價(jià)值作出貢獻(xiàn)。本文對(duì)影視美術(shù)中場(chǎng)景建構(gòu)的要素、過程與功能進(jìn)行了初步的討論。

一、影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建的要素

場(chǎng)景構(gòu)成，實(shí)際指場(chǎng)景空間的構(gòu)成。而場(chǎng)景空間的構(gòu)成要素有兩個(gè)方面，第一是物質(zhì)構(gòu)成要素：景觀、建筑、道具、人物造型等。第二是情緒構(gòu)成要素：形、色、光、時(shí)、音等。

1.景觀。包括有自然景觀、人造景觀或二者結(jié)合的景觀。它們統(tǒng)指山川丘谷、江河溪流、湖海洋池、天地水土、空間宇宙乃至人類生存、活動(dòng)的居所、公共性建筑物、道路、橋梁等等。

2.道具。道具的出現(xiàn)是為劇情、人物、場(chǎng)景的需要而陳設(shè)，作為銀幕畫面的構(gòu)成元素而布局，與人物的性格、思想、情感直接關(guān)聯(lián)，成為塑造人物、表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的構(gòu)成要素。作為銀幕視感的導(dǎo)向因素，道具可增加劇情的多義性內(nèi)容，擴(kuò)充電影作品的內(nèi)涵。

3.情緒構(gòu)成要素的形。指構(gòu)成視覺空間的點(diǎn)、線、面、體及其組合關(guān)系。一般認(rèn)為點(diǎn)的集合和延伸成線，如直線、曲線、斜線等，線的不同連接組成為不同形狀、不同感覺的面，而面的不同組合則孕育出千姿百態(tài)、變化萬千的體。

4.色。指構(gòu)成視覺空間和感知空間的形色、光色、色調(diào)，以其融合所形成的色彩涵義。視覺空間為形、色、光的典型結(jié)合，場(chǎng)景空間是各種形體，各呈其色相、色性、色度；它們的組合，形成某種特定的關(guān)系內(nèi)容，形成全片的主色調(diào)，某種獨(dú)有的涵義和價(jià)值便會(huì)隨之出現(xiàn)。

5.光。其大體包括自然光、人為光、色光以及組合產(chǎn)生的特定“光調(diào)”。光使場(chǎng)景空間的形體顯身，生動(dòng)而富有層次，光使形色更加鮮明，活潑感人；光色使物形和空間的含義更加具體化；色光的主觀藝術(shù)處理則使物形和空間產(chǎn)生新的意境、新的涵義和新的銀幕劇作內(nèi)容。

6.時(shí)。指時(shí)間，具體是指故事時(shí)間、鏡頭時(shí)間和放映時(shí)間等。時(shí)間之所以成為場(chǎng)景空間的構(gòu)成要素之一，是因時(shí)間流程中的不斷變化，直接影響著銀幕畫面里的場(chǎng)景空間的平面布局、結(jié)構(gòu)，人景的構(gòu)成關(guān)系、語言內(nèi)容，使之隨時(shí)發(fā)生改變，隨時(shí)產(chǎn)生不同的節(jié)奏、色調(diào)、光調(diào)等。

7.音。音響與音樂作為場(chǎng)景空間的構(gòu)成元素之一，它們可起到擴(kuò)大和延伸空間增強(qiáng)空間氣氛的作用，同時(shí)對(duì)場(chǎng)景空間的社會(huì)、時(shí)代特征表現(xiàn)起到烘托與加強(qiáng)的作用，對(duì)民族、地域文化特征有時(shí)可與景物一起綜合表現(xiàn)，有時(shí)能達(dá)到場(chǎng)景空間本身所達(dá)不到的美學(xué)價(jià)值和作用。

二、影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建的過程

筆者在此節(jié)中，借鑒陳乃菁在《以敘事設(shè)計(jì)理論建構(gòu)電視廣告影片之場(chǎng)景設(shè)計(jì)模式》一文中的研究成果來予以表述，詳見下圖：

三、影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建的功能

1.創(chuàng)造環(huán)境氣氛

氣氛是對(duì)環(huán)境形象的一種感覺的概括，是指影視作品中通過物質(zhì)的景象運(yùn)用造型手段創(chuàng)造的視覺環(huán)境、一種銀幕景象，這種再造的視覺情景體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖，傳達(dá)出人物的情緒，能抒發(fā)強(qiáng)烈、感人的滲透力和感染力，使觀眾受到觸動(dòng)，印象深刻，這種具有感染力的情景和景象就是氣氛。這一點(diǎn)主要是借鑒了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的基本理念，舞臺(tái)設(shè)計(jì)是指戲劇中的空間設(shè)計(jì)。就如同威廉·卡梅倫·孟齊斯所講的：“目前的電影場(chǎng)景建構(gòu)是把戲劇的特殊要求與優(yōu)秀建筑樣式的實(shí)物結(jié)合在一起的。簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)是其主要的特征，簡(jiǎn)潔是為了讓觀眾一眼能抓住全場(chǎng)戲及其含義所絕對(duì)需要的?！笨梢哉f，電影和電視能有今天的巨大發(fā)展，追溯到源頭的時(shí)候，還應(yīng)該歸功于戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)。它在人類審美和娛樂中形成較早，是影視美術(shù)場(chǎng)景建構(gòu)的先驅(qū)。

影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建在電影中主要是對(duì)視覺形象進(jìn)行總體構(gòu)思和定型，它包括立體結(jié)構(gòu)的確立，整體創(chuàng)作風(fēng)格及色調(diào)、光線氛圍的設(shè)定，以烘托電影中的氣氛和環(huán)境。巴贊認(rèn)為，把電影虛構(gòu)敘事作為一種組織原則或結(jié)構(gòu)原則，可以自由地創(chuàng)造出一個(gè)有秩序的世界。而影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建本身就是為了敘事而做的空問構(gòu)架。每一場(chǎng)景都有其存在的敘事哲理，每一場(chǎng)景也存在著為故事發(fā)展而設(shè)計(jì)好的空間構(gòu)建。因此，影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建在電影中具有環(huán)境敘事性。電影場(chǎng)景氣氛要達(dá)到寓情于景的境界，美術(shù)師就必須掌握和體味場(chǎng)景中人物的情緒，抒發(fā)人物情緒，做到借景言情，進(jìn)而達(dá)到以情動(dòng)人。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中要做到景真情切、以情動(dòng)人。

例如王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的影片《東邪西毒》沿襲了王家衛(wèi)一貫的風(fēng)格，整個(gè)故事都在講述著拒絕與被拒絕的感受。王氏的電影語言在這里得到充分展示。美麗的音樂、匪夷所思的攝影角度、不斷變換的廣角鏡頭、傾斜構(gòu)圖，營(yíng)造了荒漠中疏離、冷僻、孤獨(dú)的氣氛，給人一種空洞、茫然的感覺。在絕美中展現(xiàn)凄涼，把一種古典的寫實(shí)主義發(fā)揮到極致。所以，影視美術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建也可以通過環(huán)境氛圍的渲染來達(dá)到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。這是一部極具人性色彩的電影，錯(cuò)落的人物和故事相互交錯(cuò)發(fā)展，優(yōu)美的攝影展示出一個(gè)虛構(gòu)的想象世界。張揚(yáng)的個(gè)性表演與優(yōu)美的攝影，是影片的突出之處。這部影片雖然塑造了一個(gè)幻想時(shí)空的故事和環(huán)境，但也有些巧妙地暗示了這個(gè)虛構(gòu)世界的荒誕和可笑。

2.審美氛圍的塑造

隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，影視的表現(xiàn)不再僅僅強(qiáng)調(diào)劇情