[摘要] 電影《瘋狂的石頭》敘述了一個(gè)人們?yōu)槲锒偪竦墓适?。影片吸收了一些文學(xué)敘事的元素，將電影技術(shù)與文學(xué)敘事完美地結(jié)合起來(lái)：復(fù)合敘述吸收了復(fù)調(diào)敘述的元素，通過(guò)不同人物的視角還原故事，形成了不同的敘述者和敘述空間；通過(guò)切換場(chǎng)景，運(yùn)用時(shí)空交叉點(diǎn)來(lái)突出事物之間的聯(lián)系；整體上呈現(xiàn)出明顯的“黑色幽默”的風(fēng)格，使電影具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞] 《瘋狂的石頭》；復(fù)合敘述；時(shí)空交叉；黑色幽默

電影《瘋狂的石頭》敘述了一個(gè)人們?yōu)槲锒偪竦墓适?。故事的緣起是某工藝品廠在公共廁所的改造施工中，發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠原石，隨之各色人物紛紛出場(chǎng)，形成了看護(hù)翡翠與偷盜翡翠的兩個(gè)場(chǎng)，故事也就圍繞著翡翠這樣一塊“石頭”而形成的兩個(gè)“瘋狂”的場(chǎng)景展開(kāi)。影片雖借鑒了英國(guó)導(dǎo)演蓋·里奇(Guy Ritchie)作品《兩桿大煙槍》和《偷拐搶騙》的某些電影表現(xiàn)手法，但《瘋狂的石頭》還是具有中國(guó)特色的，影片吸收了一些文學(xué)敘事的元素，將電影技術(shù)與文學(xué)敘事完美地結(jié)合起來(lái)，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、復(fù)合敘述還原事件

影片吸收了復(fù)調(diào)敘述的元素，通過(guò)不同人物的視角還原故事，形成了不同的敘述者和敘述空間。下面三個(gè)事件就是運(yùn)用這種方式來(lái)敘述的。

事件一：撞車(chē)

這個(gè)事件是通過(guò)三個(gè)敘述者來(lái)還原的：敘述者之一是三個(gè)小偷(道哥、小軍和黑皮)，小偷的“搬家”車(chē)違規(guī)停放被開(kāi)罰單，黑皮拿錘子要砸警察時(shí)聽(tīng)見(jiàn)撞車(chē)聲，警察便離開(kāi)去處理撞車(chē)事件；敘述者之二是“四眼”秦豐收，他在墻上噴寫(xiě)“拆”字時(shí)聽(tīng)見(jiàn)撞車(chē)聲，看見(jiàn)自己的車(chē)被撞；敘述者之三是保安包世宏和助手三寶，二人停在斜坡上的車(chē)自動(dòng)下滑，撞了“四眼”車(chē)，這才是撞車(chē)的真正緣起，這一事件的發(fā)生動(dòng)因。

事件二：偷翡翠

這個(gè)事件的第一個(gè)敘述者是包世宏和三寶，火警車(chē)的到來(lái)引他們離開(kāi)展覽翡翠的現(xiàn)場(chǎng)，聽(tīng)到警報(bào)后，開(kāi)始分頭追拿小偷；敘述者之二是道哥，他報(bào)警說(shuō)羅漢寺著大火了；敘述者之三是小軍和黑皮，他們?nèi)チ_漢寺展廳偷翡翠，不慎掉東西引發(fā)警報(bào)響起，然后分頭逃跑。敘述到此方知火警車(chē)突然造訪羅漢寺原來(lái)是小偷設(shè)計(jì)的調(diào)虎離山之計(jì)。

事件三：搶包

這個(gè)事件的敘述者之一是包世宏，他被車(chē)內(nèi)人警告離開(kāi)汽車(chē)，于是走到車(chē)后，正在茫然時(shí)包被人搶了；敘述者之二是車(chē)內(nèi)人，車(chē)內(nèi)人惱火包世宏仍站在汽車(chē)附近，于是憤怒地推開(kāi)車(chē)門(mén)要去打包世宏；敘述者之三是道哥，他騎摩托車(chē)飛奔而來(lái)，搶了包世宏的包后撞在突然打開(kāi)的汽車(chē)門(mén)上，車(chē)翻人亡。

以上三個(gè)事件的敘述方式既不同于一般的按照事件的演進(jìn)進(jìn)程進(jìn)行的順序敘述，也不同于影視文學(xué)中常用的倒敘或插敘，而是通過(guò)處于同一時(shí)段中的不同敘述者以各自不同的敘述聲音來(lái)并行展示同一個(gè)事件。這樣一來(lái)一個(gè)事件的敘述就具有多個(gè)敘述者，同時(shí)形成了多種敘述聲音，就像不同樂(lè)器同時(shí)合奏一樣，生成了合音的復(fù)合效果。各聲音之間彼此聯(lián)系，不可分割，每個(gè)聲音都有自己的存在價(jià)值，缺少任何一種聲音合音便不復(fù)存在。因此，只有把不同敘述者的聲音組合到一起，才能完美地還原整個(gè)事件，弄清事件的來(lái)龍去脈。這種敘述方式類(lèi)似于文學(xué)中的復(fù)調(diào)敘述。巴赫金提出了復(fù)調(diào)小說(shuō)理論，他認(rèn)為：“有著眾多的各自獨(dú)立而不相融合的聲音和意識(shí)，由具有充分價(jià)值的不同聲音組成真正的復(fù)調(diào)?！彪娪爸腥齻€(gè)事件的不同敘述者的敘述都為其他敘述者的敘述作了鋪墊或補(bǔ)充，各種敘述者的聲音在同一事件上交織在一起。這種敘述方式給觀眾不停地設(shè)置懸念，留有空白，同時(shí)也增強(qiáng)了影片的戲劇性，延長(zhǎng)了觀眾的審美時(shí)間，產(chǎn)生了復(fù)合的審美效果。

二、時(shí)空交叉突出聯(lián)系

影片在敘述上的另一個(gè)特點(diǎn)是通過(guò)切換場(chǎng)景，運(yùn)用時(shí)空交叉點(diǎn)來(lái)突出事物之間的聯(lián)系。這種敘述的運(yùn)用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

1.人與人

影片在敘述各個(gè)人物的活動(dòng)時(shí)并不是孤立地展示事件，而是把不同場(chǎng)景中的人物行為在某一時(shí)空交叉點(diǎn)上連在了一起，這樣的事件往往是構(gòu)成情節(jié)的主要事件。比如影片開(kāi)頭有這樣兩個(gè)事件：事件一場(chǎng)景是在半空的纜車(chē)中，主要人物是謝小盟和曹菁，貧嘴的謝小盟遭到曹菁高跟鞋的重重一擊，可樂(lè)易拉罐脫手而出從纜車(chē)上掉了下來(lái)；事件二場(chǎng)景是在馬路上，主要人物是包世宏和三寶，二人正開(kāi)車(chē)行駛在馬路上，一個(gè)易拉罐從天而降砸碎了汽車(chē)玻璃。這兩個(gè)事件的場(chǎng)景一個(gè)在空中，一個(gè)在地上，人物也各不相識(shí)，本來(lái)并沒(méi)有什么聯(lián)系，但是一個(gè)可樂(lè)易拉罐卻把本來(lái)毫不相干的兩個(gè)事件聯(lián)系在了一起。正是在這個(gè)時(shí)空交叉點(diǎn)上又生成了一個(gè)新的事件：謝小盟脫手而出的易拉罐砸碎了包世宏和三寶的車(chē)窗玻璃。本來(lái)并不相識(shí)的人物卻在這個(gè)時(shí)空交叉點(diǎn)上聯(lián)系起來(lái)。而這一事件恰恰正是后面撞車(chē)事件的起因，所以它在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展上是至關(guān)重要的。

2.物與物

影片在敘述中還突出了物與物之間的聯(lián)系，通過(guò)畫(huà)面的切換把不同時(shí)空中的物聯(lián)系起來(lái)。從廁所紅外線沖水感應(yīng)器的紅燈到火車(chē)穿越隧道；從報(bào)紙上的翡翠到展廳里真實(shí)的翡翠；從電梯里包世宏和麥克的打斗到報(bào)紙上的照片“包世宏勇擒?chē)?guó)際大盜”。這些運(yùn)用時(shí)空交叉的敘述畫(huà)面給人很強(qiáng)的感觀刺激，無(wú)形中拓展了人們的審美視野。

3.話與話

影片還運(yùn)用在時(shí)空交叉點(diǎn)上話與話之間的相似，并結(jié)合電影“蒙太奇”閃回的技術(shù)，把不同的場(chǎng)景連在一起。下面三個(gè)場(chǎng)景就是這樣被連在一起的：

場(chǎng)景一：小巷中，三個(gè)小偷邊走邊說(shuō)。

“牌子，班尼路”——黑皮

場(chǎng)景二：商店里，國(guó)際大盜麥克正在買(mǎi)偷盜用具。

“牌子呦，你看這個(gè)彈性……”——賣(mài)東西的

場(chǎng)景三：展覽區(qū)，包世宏和三寶在走廊里。

“居高臨下，盡在把握，這個(gè)叫，叫啥子”——包世宏

又閃回到場(chǎng)景一：

“這叫知己知彼，百戰(zhàn)不敗……”——道哥

這樣不同的三個(gè)場(chǎng)景分別閃回，通過(guò)話語(yǔ)銜接把不同的場(chǎng)景和人物聯(lián)系起來(lái)。他們表面上各不相干，但卻都是在為即將開(kāi)始的翡翠展覽做準(zhǔn)備。

每個(gè)人都生活在同一張時(shí)間的網(wǎng)中。博爾赫斯在小說(shuō)《小徑分岔的花園》中寫(xiě)道：“由互相靠攏、分歧、交錯(cuò)或者永遠(yuǎn)互不干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性。在大部分時(shí)間里，我們并不存在；在某些時(shí)間，有你而沒(méi)有我；在另一些時(shí)間，有我而沒(méi)有你；再有一些時(shí)間，你我都存在?！庇捌峭癸@了“你我都存在”的那些時(shí)間交叉點(diǎn)，把不同空間的事物聯(lián)系起來(lái)。把人物和事件主要放置在空間的存在中，而不是時(shí)間的流程中。這樣的敘述具有較強(qiáng)的節(jié)奏感、時(shí)空感，使情節(jié)互相纏繞，緊湊而有張力。

三、“黑色幽默”盡顯風(fēng)格

影片在整體上呈現(xiàn)出明顯的“黑色幽默”的風(fēng)格，這種風(fēng)格的形成主要源于以下幾個(gè)方面。

1.情節(jié)的巧合

正所謂“無(wú)巧不成書(shū)”，情節(jié)的精巧安排是每部影片故事發(fā)展的關(guān)鍵所在。這部電影在情節(jié)上也設(shè)計(jì)了很多巧合，但這些巧合不僅僅是為了推動(dòng)故事的發(fā)展，更呈現(xiàn)出明顯的幽默效果。比如保安包世宏、三寶和三個(gè)小偷恰巧

住在同一個(gè)旅館，而且還是隔壁，這樣的巧合安排產(chǎn)生了一系列的幽默事件：三個(gè)小偷掛上地圖研究偷翡翠的方案卻被隔壁三寶釘釘子給震下來(lái)；包世宏和黑皮打斗后卻在澡堂不期而遇，明明是被對(duì)方打得滿身青腫卻渾然不知，還互相幫忙。再如大盜麥克去羅漢寺偷翡翠，在羅漢寺前停車(chē)時(shí)，恰巧汽車(chē)輪子壓住了井蓋。這一巧合才產(chǎn)生了后來(lái)黑皮被困在下水道里，而麥克自己也被困在通風(fēng)管道里無(wú)法脫身。

2.人物的語(yǔ)言

影片中人物的語(yǔ)言也呈現(xiàn)出明顯的幽默色彩，這種幽默效果的產(chǎn)生得益于以下幾種語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用：一是各種方言和普通話的交叉運(yùn)用。這部影片除了主要運(yùn)用四川方言外，還夾雜了青島方言、保定方言以及粵語(yǔ)普通話等地方語(yǔ)，而有的人物也使用普通話。這些不同風(fēng)味的語(yǔ)言交織在一起，不僅對(duì)凸顯人物的性格有作用，還產(chǎn)生了單用一種語(yǔ)言所沒(méi)有的特殊效果；二是俚語(yǔ)甚至臟話的運(yùn)用。比如麥克的口頭語(yǔ)“我頂你個(gè)肺”和黑皮的口頭語(yǔ)“你娘”多次出現(xiàn)；三是調(diào)侃語(yǔ)言的運(yùn)用。比如“四眼”看見(jiàn)自己的汽車(chē)被從斜坡滑下來(lái)的空車(chē)撞了，這樣說(shuō)：“狗日高科技啦，無(wú)人駕駛”；四是充滿悖論的語(yǔ)言。作為小偷之一的小軍竟然對(duì)道哥說(shuō)：“我什么時(shí)候偷過(guò)東西呀”，自己覺(jué)得不對(duì)勁又補(bǔ)充說(shuō)：“我什么時(shí)候偷過(guò)您的東西呀?！?/p>

3.音樂(lè)的穿插

適時(shí)地穿插恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)也給影片增添了不少幽默色彩。在“翡翠搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲”的展廳里響起的是歌曲《有一個(gè)美麗的傳說(shuō)》：“有一個(gè)美麗的傳說(shuō)，精美的石頭會(huì)唱歌……；當(dāng)三寶去北京兌大獎(jiǎng)出現(xiàn)在天安門(mén)前時(shí)，響起的是童聲演唱《我愛(ài)北京天安門(mén)》：“我愛(ài)北京天安門(mén)，天安門(mén)上太陽(yáng)升……”；當(dāng)包世宏發(fā)現(xiàn)翡翠被調(diào)包后頭暈?zāi)垦r(shí)，響起了戲曲京劇的唱腔；當(dāng)?shù)栏绾桶篮旮髯詼?zhǔn)備去赴約交易時(shí)，響起了芭蕾舞曲“四小天鵝”；最具黑色幽默效果的是“老狼請(qǐng)吃雞”這一手機(jī)彩鈴的運(yùn)用：黑皮好不容易從下水道爬上來(lái)打通了道哥的手機(jī)，可就在井蓋旁邊的手機(jī)卻響起了：“今天好運(yùn)氣，老狼請(qǐng)吃雞呀。你打電話我不接，你打它有啥用啊，你打它有啥用。”

4.滑稽的畫(huà)面

電影是視聽(tīng)的藝術(shù)，除了音樂(lè)的配合外，畫(huà)面本身也能產(chǎn)生幽默效果。比如當(dāng)黑皮和麥克終于從被困的地方出來(lái)重見(jiàn)天日，渾身上下都是污垢的兩個(gè)疲憊不堪的黑漆漆的人相稅的畫(huà)面；麥克拿著兩個(gè)電話分別放在自己的兩耳旁說(shuō)“喂”后產(chǎn)生共鳴的畫(huà)面。另外，影片還運(yùn)用平行“蒙太奇”的手法將屏幕分割成平行的兩個(gè)或三個(gè)畫(huà)面(包世宏／道哥；包世宏／三寶／道哥；麥克／忍／馮董)，產(chǎn)生了極強(qiáng)的幽默效果。

5.可笑的悖論

悖論是構(gòu)成“黑色幽默”的重要元素之一。“黑色幽默”的代表作海勒的《第二十二條軍規(guī)》本身就是一個(gè)悖論?！暗诙l軍規(guī)”規(guī)定：瘋子必須停飛，但必須由本人提出申請(qǐng)。一旦某人因精神問(wèn)題提出停飛的申請(qǐng)，就說(shuō)明他的頭腦很正常，所以必須還得飛行?！痹谶@部影片中也充滿著類(lèi)似這樣的悖論。比如小偷講道德，大盜講誠(chéng)信。偷盜本是非法的、不道德的事情，可無(wú)論是三個(gè)小偷還是國(guó)際大盜。都不約而同地把偷盜行為看做是自己的事業(yè)。這一點(diǎn)在道哥的身上體現(xiàn)得更為明顯。諸如“這個(gè)階段正是我事業(yè)的上升期”“注意你的素質(zhì)、素質(zhì)”“世道變了，就是沒(méi)有好人了”這樣的活從一個(gè)小偷的嘴里說(shuō)出，自然使人忍俊不禁。他的名字本身就是對(duì)“盜亦有道”的消解和諷刺，最后他車(chē)毀人亡的結(jié)局更增添了這種效果。大盜麥克也說(shuō)：“我的招牌是講誠(chéng)信”，他所奉行的“職業(yè)道德”和最后被捕的結(jié)局也形成了一種諷刺和幽默。

6.無(wú)意義和虛無(wú)感

無(wú)意義和虛無(wú)感也是構(gòu)成“黑色幽默”的重要因素，尤其是幽默的“黑色”之來(lái)源。馮董費(fèi)盡心機(jī)以850萬(wàn)高價(jià)收購(gòu)的“華夏之魂”卻是假翡翠；麥克精心設(shè)計(jì)利用高科技盜得假翡翠，親手殺死自己的買(mǎi)主還打電話給買(mǎi)主；包世宏保衛(wèi)了半天的工藝品廠卻被廠長(zhǎng)謝千里給賣(mài)了；黑皮為了偷翡翠受盡皮肉之苦卻什么也沒(méi)有得到，最后為了吃口面包而瘋跑……每個(gè)人都很認(rèn)真地費(fèi)盡心思地干著自己的事情，可是每個(gè)人干的事情最后都變得虛無(wú)和毫無(wú)意義。無(wú)論是看護(hù)翡翠的還是偷盜翡翠的都對(duì)這塊“石頭”真假不辨，就連包世宏拿著真翡翠給自己心愛(ài)的人時(shí)，卻說(shuō)：“假的?！庇捌瓦@樣無(wú)情地對(duì)人生“黑色”地荒誕幽默了一把，使人們?cè)谛Φ耐瑫r(shí)，也不得不陷入了沉思。

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[作者簡(jiǎn)介] 盧亞明(1979—)，女，河北保定人，在讀博士，講師，研究方向：文藝美學(xué)。