郭　微

[摘要] 本文在前言中簡(jiǎn)介了導(dǎo)演雅克·貝漢的生平經(jīng)歷和作品；文章第一部分概述了影片內(nèi)容；第二部分具體分析影片的藝術(shù)風(fēng)格，包括畫面效果、聽覺(jué)感受、故事性情節(jié)化，第三部分分析了影片所蘊(yùn)涵的人文精神和審美意蘊(yùn)；最后闡釋了影片對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的啟示：第一，中國(guó)紀(jì)錄片事業(yè)需要一批如雅克·貝漢一樣誠(chéng)心而耐心，具有專業(yè)精神的人；第二，我們?cè)诓环穸o(jì)錄片真實(shí)性這一特征的前提下，可以將自己的想法和要表達(dá)的意圖用故事的方式告訴觀眾。

[關(guān)鍵詞] 《遷徙的鳥》；自然；生命

一、前言

導(dǎo)演雅克·貝漢(Jacques Perrin)：1941年7月13日出生于法國(guó)，同為喜劇演員的父母似乎賦予了他天生的電影天賦。1960年加入電影界，開始了他不凡的電影旅途。1966年由于主演《男人的一半》而獲得威尼斯電影節(jié)最佳男演員金獅獎(jiǎng)。盡管在年輕時(shí)就作為演員而備受關(guān)注，但是，在他看來(lái)，演員這行太過(guò)被動(dòng)，無(wú)法表達(dá)他的全部想法，因此后來(lái)他改行做了導(dǎo)演和制片人。他先后擔(dān)任了《專門通道》《生命之外》《喜馬拉雅》等影片的制作。2001年，由他導(dǎo)演、編劇、制片，法國(guó)、瑞士、西班牙、德國(guó)共同出資拍攝的《遷徙的鳥》宣告了一位紀(jì)錄片大師的誕生，也成為法國(guó)紀(jì)錄片史上的一個(gè)里程碑?！哆w徙的鳥》使雅克·貝漢獲得法國(guó)電影愷撒獎(jiǎng)最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)、2003年奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名，這也是雅克·貝漢第九次在國(guó)際上榮獲大獎(jiǎng)。

雅克·貝漢的“天地人”三部曲包括《微觀世界》(microcosmos，又名《小宇宙》《點(diǎn)蟲蟲》)、《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》。對(duì)于雅克·貝漢來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片為他創(chuàng)造了一種新的生活經(jīng)歷，也為他贏得了一種不可替代的聲譽(yù)。

主要作品列表：

1.紀(jì)錄片

1989年：《猴類》

1996年：《微觀世界》

1999年：《喜馬拉雅》

2001年：《遷徒的鳥》

2002年：《自然之翼》

2.故事片

1962年：《家庭日記》

1976年：《象牙海岸》

1995年：《純真之旅》

2004年：《放牛班的春天》

2004年：《漫長(zhǎng)的婚約》

影片內(nèi)容簡(jiǎn)介：

1990年，一個(gè)加拿大電影人拍了一部關(guān)于鳥的電影，雅克·貝漢看7以后立即意識(shí)到以鳥類為主角也能拍出奇妙的電影來(lái)。雅克·貝漢花費(fèi)4年時(shí)間，膠片長(zhǎng)達(dá)460多萬(wàn)英尺，耗資4 000多萬(wàn)美元，拍攝隊(duì)伍多達(dá)600人，其中包括17名世界最優(yōu)秀的飛行員和兩個(gè)科學(xué)考察隊(duì)，橫跨五大洲，足跡遍布50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，不畏艱難險(xiǎn)阻，在與候鳥共同飛行的過(guò)程中，精心磨礪制作出的一部精品——《遷徒的鳥》。這部講述鳥類在地球上艱難遷徒的紀(jì)錄片共分為“緣起”“知更鳥的春天”“歐洲的春季大遷徒”“中國(guó)的春季大遷徒”“飛越喜馬拉雅”“北海道之雪”等六個(gè)部分。影片在大量航拍技術(shù)的支持下，記錄了雁、鵝、燕、鷹、鶴等野生鳥類在遷徒過(guò)程中的覓食、爭(zhēng)斗、求偶、交配、孵化、遇險(xiǎn)等活動(dòng)，并向觀眾展示了鳥類在遷徒過(guò)程中沿途迤通的自然風(fēng)光。雅克·貝漢曾說(shuō)：“這部影片使我們第一次能夠真實(shí)地捕捉、見證和體會(huì)鳥兒對(duì)于飛翔的樂(lè)趣和情感?！?/p>

二、影片的形式風(fēng)格分析

1.和諧創(chuàng)造奇跡

泰戈?duì)栍谩疤炜罩袥](méi)有翅膀的痕跡，而我已早早飛過(guò)”來(lái)贊美飛翔。雅克·貝漢用《遷徙的鳥》記錄飛翔，《遷徙的鳥》并于2004年春節(jié)舒展開它輕盈的翅膀，飛入中國(guó)影院，是中國(guó)引進(jìn)的第一部數(shù)字紀(jì)錄片。導(dǎo)演展現(xiàn)了大自然的奇跡，把人類的影子藏匿于攝像機(jī)之后，在靜謐中注視它們，把鳥類的生存狀態(tài)、生活習(xí)性以及與人類的關(guān)系巧妙并不露痕跡地展現(xiàn)于觀眾面前。

自然紀(jì)錄片的拍攝需要作者懷藏一顆善待自然、熱愛(ài)自然、了解自然的誠(chéng)摯的心，懂得敬畏生命。國(guó)際自然電視節(jié)組織主席帕薩·薩拉斯曾說(shuō)：“自然類影片絕不只是動(dòng)物、鳥、樹和昆蟲的近鏡頭、非常近的鏡頭和放大的鏡頭，還需要有被稱為自然精神的東西?！彼^自然精神就是指對(duì)自然的熱愛(ài)，在拍攝過(guò)程中把愛(ài)的感情和思想灌注到作品中去。雅克·貝漢曾說(shuō)：“與鳥類生活了四年，我們似乎成了它們的父母。”在四年的拍攝過(guò)程中，雅克·貝漢的團(tuán)隊(duì)用了整整一年來(lái)親近鳥類，他們動(dòng)用了直升機(jī)、懸掛式滑翔機(jī)、熱氣球，甚至特殊的警備航機(jī)來(lái)近距離跟拍鳥兒飛翔的姿態(tài)，讓它們逐漸習(xí)慣人和各種攝像器材，直至鳥類誤認(rèn)為這些東西就是自然界的一部分，甚至人類是它們的同類，并且毫無(wú)戒備地把它們最動(dòng)人的一顰一笑呈現(xiàn)在雅克面前。因此《遷徙的鳥》獲得了許多從未在此前任何一部寫實(shí)影片中出現(xiàn)過(guò)的候鳥飛翔的特寫鏡頭。正如巴拉茲所講：“我們對(duì)生活面貌認(rèn)識(shí)模糊不清，主要是因?yàn)槲覀兊母杏X(jué)遲鈍，眼力短淺和知識(shí)不深。我們只是滑行在生活的表層。攝影機(jī)已經(jīng)為我們揭示出一切重大事件產(chǎn)生根源的各個(gè)重要問(wèn)題的內(nèi)核：因?yàn)樽钪卮蟮氖录徊贿^(guò)是各個(gè)微小因素運(yùn)動(dòng)的最后結(jié)合。一連串的特寫可以使我們看到一個(gè)整體變成各個(gè)個(gè)體的那一剎那間。特寫鏡頭不僅擴(kuò)大了而且加深了我們對(duì)生活的觀察。”雅克·貝漢曾說(shuō)：“很慶幸我有四年的時(shí)間來(lái)拍攝這部影片，每一天你都會(huì)成熟，每一天都會(huì)有進(jìn)步。這需要日復(fù)一日地琢磨。一天天過(guò)去了，你就找到了主意，找到了情感，找到了靈性。”

2.唯美的畫面

《遷徙的鳥》美輪美奐的畫面給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，影片中大量使用的長(zhǎng)鏡頭跟隨鳥的飛翔，飛越高山、飛越平原、飛越海洋、飛越都市；這些美的精靈，幻化出大自然的萬(wàn)千風(fēng)光：茂密的森林、靜謐的湖泊、無(wú)際的沙漠、肅殺的冰川……同時(shí)也從鳥的視點(diǎn)描述了人類的現(xiàn)狀：安寧的村莊、喧囂的都市……導(dǎo)演利用鏡頭和景別的變化，構(gòu)造了一幅幅壯美宏大的畫面：遠(yuǎn)鏡頭中大雁列隊(duì)成三角形、一字形浩浩蕩蕩前進(jìn)的姿態(tài)；特寫鏡頭記錄下來(lái)的鳥兒振翅飛翔時(shí)肌肉的震動(dòng)；多鏡頭中鳥兒連續(xù)飛翔的流暢畫面；等等。導(dǎo)演更是巧妙地利用豐富的顏色交替變化來(lái)交代遷徙路線的變化和四季更替，從綠意蔥蔥的夏天，到金黃色的高原，到一條紅沙河，又到藍(lán)天白云，再到白雪皚皚，綠色、黃色、紅色、藍(lán)色、白色交替出現(xiàn)，紛繁復(fù)雜的色彩給鳥類單調(diào)的遷徙之旅增加了一些生趣。

此外，塑造銀幕形象，要靠對(duì)白等多種電影手段，但其中最主要的是靠人物自身行動(dòng)。這就是說(shuō)，要表現(xiàn)一個(gè)人物的性格，那就必須把這個(gè)人物放在特定的環(huán)境中，使他通過(guò)某一動(dòng)作而形成我們要求的形象。動(dòng)物也應(yīng)如此。人類有著豐富的思想感情，鳥兒——美的精靈同樣擁有熾熱的情感。在眾多鏡頭中，給我印象深刻的是一對(duì)在途中休息的天鵝，頭頸相對(duì)，羽翼相向，兩喙相摩，兩只長(zhǎng)頸竟彎出一個(gè)情意濃濃的“心”。真是驚嘆它們的想象力和創(chuàng)造力，如此精致唯美的畫面怎不令人動(dòng)容?心心相印，執(zhí)子之手，與子偕老。所有的溫情，所有的愛(ài)意，所有的纏綿，都在那個(gè)瞬間凝固，成為永恒!

3.天籟之聲

除了唯美的畫面令人稱道，影片的音樂(lè)也不容小覷。

正是借助音樂(lè)的巨大魔力，才使得畫面倍加壯美。開篇是澳洲音樂(lè)鬼才Nick Cave的溫馨感傷的情歌To Be Your Side，男女聲吟唱著鳥類雖要?dú)v經(jīng)劫難，卻仍不悔初衷的悲壯和豪情。的確，每年的遷徙對(duì)于鳥兒來(lái)說(shuō)都是一項(xiàng)嚴(yán)峻的工程，從北極遷徙到南極，跨越2萬(wàn)千米，途中危機(jī)四伏，難以意料。如果沒(méi)有堅(jiān)強(qiáng)的毅力和百折不回的決心，是萬(wàn)萬(wàn)不能成功的。貫穿影片的是多次榮獲凱撒音樂(lè)大獎(jiǎng)的電影配樂(lè)專家Bruno Coulais的音樂(lè)，在鳥兒每次遭遇困難并且克服的時(shí)候，在新生命誕生或團(tuán)聚的時(shí)候，音樂(lè)總是適時(shí)出現(xiàn)，為這些有著崇高夢(mèng)想、并且鍥而不舍的精靈們送上崇敬和祝福。

4.故事性

《遷徙的鳥》中有這樣一段解說(shuō)詞：候鳥的遷徙是一個(gè)承諾，一個(gè)回歸的承諾。影片中那個(gè)被漁網(wǎng)絆住天鵝的故事就是一個(gè)很好的例證：有只不大走運(yùn)的天鵝從水平面撲騰升空的時(shí)候，腳被網(wǎng)纏住了，它幾次想掙脫，都沒(méi)成功。這時(shí)一個(gè)小男孩跑了過(guò)來(lái)，他割斷纏在天鵝腳上的殘網(wǎng)，那只天鵝在人類的幫助下獲得了自由，飛上天空追趕它的隊(duì)伍……大地回春。草長(zhǎng)鶯飛，候鳥們開始了新的一年的遷徙。在影片的結(jié)尾，一群天鵝飛回了老家，那只腳上還留著殘網(wǎng)的天鵝也回來(lái)了，而那個(gè)小男孩也在岸邊等著它的回歸。影片首末呼應(yīng)，正好印證了“回歸的承諾”。雖然影片的解說(shuō)詞是少之又少，看片是時(shí)候甚至忽略的它的存在，但是影片精美的畫面、恍如天籟的音樂(lè)、故事化的敘事手法都無(wú)不表現(xiàn)出對(duì)自然萬(wàn)物的溫情和崇敬。

《遷徙的鳥》中惟一一段解說(shuō)詞的下半部分是這樣的：它們的旅程飛越數(shù)千千米，當(dāng)中危機(jī)四伏，目的只有一個(gè)：生存。在雅克·貝漢的眼中，鳥類的遷徙行為已經(jīng)不是純粹意義上的為了獲取生存所進(jìn)行的被動(dòng)的地點(diǎn)轉(zhuǎn)移活動(dòng)，而是傾注了人文氣息和審美文化意蘊(yùn)的生存之旅和心靈之旅。在他的眼中，鳥類已經(jīng)不是動(dòng)物，而是跟我們一樣有著平等生存權(quán)利的“兄弟姐妹”。雅克·貝漢溫情而愛(ài)戀地注視著這些脆弱的精靈，傾注了牽掛、擔(dān)憂、祝福和喜悅。

候鳥每年忙碌奔波在兩個(gè)地方——南方、北方，一年兩次，一次在春季，一次在秋季，春季遷徙由越冬地區(qū)飛向繁殖地區(qū)，秋季反之。每次遷徙對(duì)它們來(lái)說(shuō)意味著重生和死亡，不想為之，卻不得不為之。每次遷徙都是一項(xiàng)艱苦、危險(xiǎn)的過(guò)程，危機(jī)可以來(lái)自自然界，也可以來(lái)自人類。片中當(dāng)一群候鳥在冰山小憩時(shí)，災(zāi)難突如其來(lái)，雪崩降臨，警惕性高的候鳥紛亂逃亡，未來(lái)得及反應(yīng)的鳥頃刻間壓在雪里，奄奄一息；海灘上一只小螃蟹正貪婪、虎視眈眈地盯著受傷躺在海灘上的海鳥；自然界里這種弱肉強(qiáng)食、優(yōu)勝劣汰的法則還將長(zhǎng)遠(yuǎn)地存在下去的。然而，更殘忍更嚴(yán)酷的災(zāi)難還是來(lái)自人類，它們能僥幸得逃過(guò)獵殺嗎?不能。兩只大雁已經(jīng)應(yīng)聲掉落。前一刻它們還在天空自由飛翔，享受自由，崇敬未來(lái)，此刻已經(jīng)一命嗚呼。同為自然界中的生物，同為地球的主人，同樣有著生存權(quán)的它們，人類卻蠻橫殘忍地剝奪了另一種生物的生存權(quán)。它們毫無(wú)還手之力，任其迫害和殺戮，就像遭到納粹迫害的猶太人一樣。本是同根生，相煎何太急?生命在此刻變得何其脆弱不堪。

三、影片所蘊(yùn)涵的人文精神和審美意蘊(yùn)

《遷徙的鳥》絕對(duì)稱得上是一個(gè)電影奇跡，一個(gè)用人的真誠(chéng)的心靈創(chuàng)造出來(lái)的奇跡。“大自然非常脆弱，如果不保護(hù)環(huán)境的話，人類將成為自然界的孤獨(dú)者?！毖趴恕へ悵h從不否定這部影片的環(huán)保宣教意義：“自然讓人類給弄病了。”“我們需要與自然界和平相處，因?yàn)槿祟惒豢赡芄聠蔚厣钤谶@個(gè)地球上?！比祟惡蛣?dòng)物共享一個(gè)地球，誰(shuí)都無(wú)法剝奪對(duì)方的生存權(quán)，《遷徙的鳥》就是用這種平等的視角注視著片中的主角——遷徙的候鳥。導(dǎo)演借用鳥兒——這種大自然的精靈，記錄下它們神奇、頑強(qiáng)、執(zhí)著地在惡劣的環(huán)境中生存著，從而喚醒我們愛(ài)護(hù)自然、尊重生命、愛(ài)護(hù)鳥類和動(dòng)物的良知。

數(shù)百年來(lái)，人類對(duì)自然的戕害已經(jīng)到了無(wú)以復(fù)加的地步，如果我們?nèi)匀话炎约阂暈椤坝钪娴木A”“萬(wàn)物的靈長(zhǎng)”，猶如君臨天下，可以為所欲為的話，那么自然界對(duì)我們的懲罰將不僅僅是土地沙化、溫室效應(yīng)、物種減少、禽流感等。愚鈍、自以為是的人類，確實(shí)應(yīng)該反省自己的行為。鳥兒尚且知道迷途知返，熟識(shí)歸途，而我們?cè)诮?jīng)歷了塵世的紙醉金迷、醉生夢(mèng)死之后還能迷途知返嗎，還能重新找到回家的路嗎?確實(shí)，一部帶有環(huán)保意識(shí)的影片并不能改變多少現(xiàn)狀，每年10月4日的“世界動(dòng)物日”也沒(méi)有帶來(lái)本質(zhì)上的改變，但是希望通過(guò)各種活動(dòng)影響的累積，讓越來(lái)越多的人真正地理解動(dòng)物，并且正確地對(duì)待動(dòng)物!希望“世界動(dòng)物保護(hù)日”能夠真正落實(shí)在人類的行動(dòng)中，而不要淪落為一句空話。

四、影片對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的啟示

從開始觀賞《動(dòng)物世界》，中國(guó)人就開始領(lǐng)略到優(yōu)秀紀(jì)錄片的魅力，但是我們可曾看到過(guò)一部由中國(guó)人自己拍攝的《動(dòng)物世界》?以前我們還可以說(shuō)因?yàn)閮x器設(shè)備匱乏，到如今還這么給自己推脫責(zé)任，那么對(duì)中國(guó)的紀(jì)錄片工作者來(lái)說(shuō)真的是一種悲哀，中國(guó)的紀(jì)錄片事業(yè)無(wú)疑也是看不到光明的。現(xiàn)在，我們還是大批地購(gòu)買Discovery來(lái)看，因?yàn)槲覀兇_實(shí)缺少一批如雅克·貝漢一樣誠(chéng)心而耐心、具有專業(yè)精神的人。此外，雅克·貝漢告訴世人，紀(jì)錄片也可以拍得好看，拍得有故事性。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片的核心要素就是客觀記錄。雅克·貝漢的作品在沒(méi)有否定紀(jì)錄片真實(shí)性這一特征的前提下，用故事的手法將自己的想法和要表達(dá)的意圖告訴了觀眾，藝術(shù)地再現(xiàn)了鳥兒的遷徙生活，也使得觀眾的情感真正融入鳥兒的悲喜中去，使得影片更引人入勝?！哆w徙的鳥》為我們拍攝紀(jì)錄片時(shí)使用故事性這一特性樹立了良好的典范，是里程碑式的作品。

注釋：

①侯洪：《感受經(jīng)典》，成都，四川大學(xué)出版社，第12-13頁(yè)。

②轉(zhuǎn)引字詠華：《雅克·貝漢解說(shuō)(遷徙的鳥)》，《文化交流》，2004年第3期。

③http：／／WWW.sctv.com／sctvft／cn／article.asp?ld=32798。

④http：／／WWW.wnhw.cn／viewbthread.php?tid=397。

⑤巴拉茲：《電影美學(xué)》，中國(guó)電影出版社1986年版，第40頁(yè)。

⑥⑦朱靖江：《新聞周刊》2004年第1期。

[作者簡(jiǎn)介] 郭微(1985—)，女，浙江溫嶺人，上海大學(xué)影視藝術(shù)技術(shù)學(xué)院廣播藝術(shù)學(xué)2007組研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。